艺术档案 > 展览档案 > 策展档案 > 现场︱第二届安仁双年展:共同的神话

现场︱第二届安仁双年展:共同的神话

2019-11-17 19:32:07.619 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:艺术头条、安仁华侨城


▲ 许毅博 透明社会 尺寸可变 交互影像装置 2019

▲ 许仲敏 “莫嘚世” 根据场地尺寸制作 机械动态装置、综合材料 2016

▲ 徐冰 一个转换案例的研究 尺寸可变、综合材料 1993-2018


▲ 焦兴涛 立方体游戏 300 x 300 x 300cm 雕塑+装置 2019

▲ 卢征远 浪 300 x 240 x 200cm 装置 喇叭、播放器、电线MP3 水盒电子控制喷水系统

▲ 田晓磊 彩窗 130 x 73 x 20cm共两件 影像装置 2019


▲ 琴嘎 领地 (局部)

▲ 琴嘎 领地 尺寸可变 雕塑、狼皮、树脂、牛骨、机械动力控制系统等 2007-2019


▲ 杨千 天梯 切口 1050 x 100 x 10cm 装置 方钢与LED灯带 2017


▲ 邱黯雄 看不见的城市-不可抵达的城市,看不见的城市-身体的城市 影像 2019

▲ 张琪凯 360度 尺寸可变 多媒体装置 2017


▲ 陈彧君&陈彧凡 木兰溪渡 尺寸可变、综合材料 2018


▲ 陈彧君&陈彧凡 木兰流水 尺寸可变 视频装置 2018


▲ 张大力 风马旗 尺寸可变 装置 马标本和蜡像人物 2008

▲ 刘建华 义乌调查 可变尺寸 综合材料 2006


▲ 顾雄 骨屋 尺寸可变 多媒介装置 2015

▲ 顾雄 骨屋(局部)

▲ 童昆鸟 半杂交文明团 700 x 600 x 400cm 

装置 电机、感应器、恐龙模型、木料、金属、镭射灯 2019

▲ 管怀宾 诗的悬界 尺寸可变 多媒介装置 2018

▲ 曾令香 共同体神话:永恒的解构与建构 高约450cm 装置 建筑垃圾、声音装置、LED等 2019


▲ 王广义 通俗人类学研究 尺寸可变 纸上丙烯、图片 2017-2018

▲ 乔普-凡-莱斯豪特 机械土耳其人 195 x 112 x 240cm 钢铁 2015

▲ 邬建安 兽笔 280 x 200 x 200cm 装置 颜料、人造毛发、玻璃钢、标本、发泡剂等 2018


▲ 张钊瀛、沈沐阳、姚瑶 东方戏法 1200 x 360cm 木板油画、墙体素描 2019

▲张钊瀛、沈沐阳、姚瑶 东方戏法(局部)

▲ 吴达新 药师佛 400 x 200 x 200cm 装置 2019

▲ 尹朝阳 松下高士图 340 x 927 x 47cm 油彩、布、木头 2019

▲ 张文智 井上圆了的书房 350 x 200 x 120cm 

装置 动物标本、历史文物、纸本水墨 2018

▲ 李勇政 边境

▲ 李勇政 边境 视频 2019

▲ 洪浩 藏经95页 最新实用世界地图,藏经2123页世界地貌新图 

56 x 78cm共两件 丝网版画 2019


▲ 钟飙 和光同尘,以形显态 260 x 40 x 553cm 绘画装置

▲ 钟飙 和光同尘,以形显态(局部)

▲ 缪晓春 无中生有 三维影像装置 2011-2012

▲ 沃尔肯-阿斯兰 甜蜜之家 影像 6'47''  2017

▲ 宋振 安仁-新月 尺寸可变 影像 2019

▲ 佩恩恩 天体系统 三屏影像 11'49'' 2018


▲ 尔坎-欧兹加 仙境 高清影像 3'54'' 2016


▲ 周庆辉作品

▲ 朱莉卡-路德琉斯 仪式 影像装置 11'53''

▲ 孙逊 鸱吻之泪 尺寸可变 影像 2017

▲ 高世强 日全蚀 尺寸可变 影像 45'42'' 2010

▲卡洛斯-莫塔 欲望 有声彩色影像 32'00'' 2015


▲ 吴俊勇 东山西园南海北国 四屏动画装置 2018

▲ 克里斯提娜-卢卡斯 无尽闪电 影像装置三屏幕 2015

▲ 金江波摄影作品


▲ 卡迪尔-范洛赫伊曾 荒原 图片 5 x 3.3m 2016


▲ 洪浩 有边之世界系列 2018-2019

▲ 缪晓春 安全 200 x 1000cm 布上丙烯 2013

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▲ 缪晓春 安全 200 x 200cm 布上素描 2012

▲陈界仁 残响世界系列创作 尺寸可变 录像、演讲表演、装置 2014-2017

▲ 何剑 一个理想主义者/>

▲ 钟飙 和光同尘,以形显态 260 x 40 x 553cm 绘画装置

▲ 钟飙 和光同尘,以形显态(局部)

▲ 缪晓春 无中生有 三维影像装置 2011-2012

▲ 沃尔肯-阿斯兰 甜蜜之家 影像 6'47''  2017

▲ 宋振 安仁-新月 尺寸可变 影像 2019

▲ 佩恩恩 天体系统 三屏影像 11'49'' 2018


▲ 尔坎-欧兹加 仙境 高清影像 3'54'' 2016


▲ 周庆辉作品

▲ 朱莉卡-路德琉斯 仪式 影像装置 11'53''

▲ 孙逊 鸱吻之泪 尺寸可变 影像 2017

▲ 高世强 日全蚀 尺寸可变 影像 45'42'' 2010

▲卡洛斯-莫塔 欲望 有声彩色影像 32'00'' 2015


▲ 吴俊勇 东山西园南海北国 四屏动画装置 2018

▲ 克里斯提娜-卢卡斯 无尽闪电 影像装置三屏幕 2015

▲ 金江波摄影作品


▲ 卡迪尔-范洛赫伊曾 荒原 图片 5 x 3.3m 2016


▲ 洪浩 有边之世界系列 2018-2019

▲ 缪晓春 安全 200 x 1000cm 布上丙烯 2013

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▲ 缪晓春 安全 200 x 200cm 布上素描 2012

▲陈界仁 残响世界系列创作 尺寸可变 录像、演讲表演、装置 2014-2017

▲ 何剑 一个理想主义者的阳台 180 x 513cm 中国画颜料、墨、宣纸 2013

▲ 克里斯-乔丹 副本 彩色喷墨打印档案 475 x 244cm 2018

▲ 李昌龙 完美模型 240 x 600cm 布面油画 2018

▲ 陈鸿志 在别处、涡、复生 2019

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▲ 范勃 b2系列 508 x 308cm 布面综合材料 2016

▲ 邱志杰 虚构地理学 245 x 375cm 纸上水墨 2017

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▲ 邱志杰 求知去吧,哪怕远在中国 370 x 880cm 纸上水墨 2019


▲ 忻海洲 黄桷坪的“英特纳雄耐尔”No.1 200 x 540cm 布面丙烯油画 2019

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▲ 忻海洲.jpg" title="1573991967(1).jpg"/>

▲ 沃尔肯-阿斯兰 甜蜜之家 影像 6'47''  2017

▲ 宋振 安仁-新月 尺寸可变 影像 2019

▲ 佩恩恩 天体系统 三屏影像 11'49'' 2018


▲ 尔坎-欧兹加 仙境 高清影像 3'54'' 2016


▲ 周庆辉作品

▲ 朱莉卡-路德琉斯 仪式 影像装置 11'53''

▲ 孙逊 鸱吻之泪 尺寸可变 影像 2017

▲ 高世强 日全蚀 尺寸可变 影像 45'42'' 2010

▲卡洛斯-莫塔 欲望 有声彩色影像 32'00'' 2015


▲ 吴俊勇 东山西园南海北国 四屏动画装置 2018

▲ 克里斯提娜-卢卡斯 无尽闪电 影像装置三屏幕 2015

▲ 金江波摄影作品


▲ 卡迪尔-范洛赫伊曾 荒原 图片 5 x 3.3m 2016


▲ 洪浩 有边之世界系列 2018-2019

▲ 缪晓春 安全 200 x 1000cm 布上丙烯 2013

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▲ 缪晓春 安全 200 x 200cm 布上素描 2012

▲陈界仁 残响世界系列创作 尺寸可变 录像、演讲表演、装置 2014-2017

▲ 何剑 一个理想主义者的阳台 180 x 513cm 中国画颜料、墨、宣纸 2013

▲ 克里斯-乔丹 副本 彩色喷墨打印档案 475 x 244cm 2018

▲ 李昌龙 完美模型 240 x 600cm 布面油画 2018

▲ 陈鸿志 在别处、涡、复生 2019

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▲ 范勃 b2系列 508 x 308cm 布面综合材料 2016

▲ 邱志杰 虚构地理学 245 x 375cm 纸上水墨 2017

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  • 杭州调查
  • 黄桷坪艺术生态报告
  • 近十年来云南、贵州当代艺术一瞥
  • 王璜生访谈:广东当代艺术生态
  • 王林访谈——深港当代艺术发展
  • 西南当代艺术述论
  • 川渝当代艺术现场考察报告
  • 艺术全球化时代艺术竞争力艺术商品艺术产业
  • 浅观上海当代艺术生态
  • 时间与现场中的自觉性——南京当代艺术考察手记
  • 沉痛掉念常宗贤老师
  • 藏酷:最后一个乌托邦
  • 当代俄罗斯画家的生存状态
  • 798艺术区调查:一个文化产业改革的“基层范本”
  • 文化创意产业园的高度
  • “碧山计划”为什么突然死了?
  • 独立艺术空间2017
  • 纽约是如何成为新的世界艺术中心的
  • 杭春晓、刘鼎、史金淞对谈双年展机制
  • 栗宪庭:艺术家群——落!
  • 栗宪庭:艺术区要响应“势”
  • 宋庄及其象征
  • 岁月·宋庄——宋庄艺术区发展的起承转合
  • 广西当代艺术30年
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  • 参与的力量︱用艺术活化“普通乡村”
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  • 宋庄房讼案新动态丨村民侵犯艺术家:一堆土被判罚25000元
  • 艺术家群落化生存报告
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  • “70后”,这个名称代表什么?
  • 80后:当代艺术创作与批评
  • 80后生存调查:我们一直努力社会应多点包容
  • 对年轻艺术家的误读与反思
  • 年轻艺术家是一种“现象”
  • 青年艺术家:逆流上位
  • 匈牙利弗拉什美术馆馆长托特·诺伯特谈匈牙利当代艺术
  • 策展人生态报告之一:中西策展人体制及生态对比
  • 常宁生:德国当代艺术考察
  • 2015北京独立艺术空间艺术节启动公告
  • 中国如何办“艺术产业园”和“创意文化区”
  • 野地、野生和野性不是贵州当代艺术的专利
  • “当代艺术”能否找到地方生存法则?
  • 张海涛:新老交替时代的青年艺术生态
  • 实验艺术进美展,圈里人的说法
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  • 杭春晓、刘鼎、史金淞对谈双年展机制
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  • 黄边站:实验艺术教育的“乌托邦”
  • 华语地区年轻艺术力量盘点
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  • 昌平五村庄将打造京北艺术家集聚区
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  • 拆了北京,再来拆广州……
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  • 张海涛:宋庄房讼新浪潮与艺术生态危机
  • 从新蓝顶看全国艺术区生态的发展模式
  • 美国纽约艺术区的兴衰启示
  • 从艺术地产纠纷看艺术家园区发展
  • 新书︱徐弘滨著《逐河而居:人类学视野下宋庄艺术家研究》
  • 2017年春季资助结果公布
  • 邱志杰:从江湖到学院
  • 798艺术区的那些画廊
  • 艺术家张海涛私宅遭非法入侵︱宋庄房讼案再起波澜
  • 以空间为线索:广东当代艺术展览三十年回顾
  • 北京草场地艺术区收拆迁通知 乡政府却予以否认
  • 宋庄画家村未来3年投资10亿 打造文创发展平台
  • 我们知道我们喜欢什么:观看艺术品所花费的时间
  • “搜神”当代艺术计划在贵州荔波启动
  • 青年策展人专项基金"海外研修"项目进行时
  • 798之困:商业是艺术的敌人吗?
  • 当大地邂逅艺术,用艺术康复大地
  • 徐冰:学院应为艺术生态保留丰富的艺术物种
  • 7位全球资深策展人给未来策展人的7个建议
  • 《潜在的危险——美国审查制度的艺术》展览
  • 陈界仁的美学政治化
  • 历史上被禁的当代艺术作品
  • 史密森学会Board of Regents与Clough会面结束,Clough不会离职
  • 中国当代艺术的审查制度
  • 自我组织:一种再生产机制
  • 想象的相对论——珠三角知识世界的地形学
  • 焦兴涛︱从羊蹬艺术合作社到公共艺术的转型
  • 将用一生纪录宋庄的人——沉波宋庄纪实摄影档案
  • 考察北京东村艺术史:那段日子过得如过街老鼠
  • 审查制度——艺术的陷阱?!
  • 当画家村成为“国家时尚创意中心”
  • 没有优势的黄桷坪艺术区——《艺术社区与文化复兴论坛》
  • 关于艺术生态研究的理论思考
  • 宋庄的未来是一个精神家园
  • 孙振华:叩问“创意产业”
  • 2013年项目资助申请已经开始
  • 008拆迁补偿分配
  • 艺术家也有“白领心事”——70后上海艺术者生存调查工作篇
  • 2015年上海当代艺术博物馆“青年策展人计划”开始招募
  • 【怀念江白】深切悼念西藏艺术家曲尼江白
  • 军械库新总监本杰明·吉诺齐奥:纽约依然是全世界的艺术中心
  • 再探宋庄:中国前卫艺术基地的艺术与商业博弈
  • 798被金融风暴刮蔫1/4画廊
  • 杨卫:走进宋庄
  • 中国最大“艺术地产”官司浮出水面
  • 布鲁克林Transfer画廊将网络艺术带入现实空间
  • 798,被逼出走
  • 雾中风景:艺术区还能火多久?
  • 【“暖冬”快讯】祝贺008和正阳艺术区维权成功!
  • 栗宪庭策划周一斌虚拟个展
  • 赵成帅:独立艺术机构的高潮与替代性
  • 2007—2017,艺术长沙这十年
  • 艺术圈“夫妻档”大盘点
  • 非营利艺术机构在中国的发展现状
  • 798变局与中国当代艺术的境遇
  • 798仍是当代艺术的第一现场吗?
  • 张海涛:我们担心宋庄什么?
  • 激怒动物保护者的10件当代艺术作品
  • 走向世界艺术中心的中国青年策展人,如何未来演化?
  • 从高古轩画廊看美国画廊帝国的兴衰史
  • 互相模仿——文化产业的症结所在
  • 纠集社会闲散人员闯进艺术区伤3人
  • “宋庄房讼”方力钧一案圆满结案
  • 第九届新星星艺术奖终评完成
  • 合作艺术区,石家庄的798
  • 艺术村、区的由来、定义、类型、未来趋势
  • 黄笃:中国举办大型国际性艺术展的机遇与困难
  • 我来过宋庄——常宗贤遗作展
  • 宋庄艺术区艺术与生活调查(纪实摄影)
  • 《艺术生态丛书》序言
  • 苍鑫:回忆关于七九八
  • 什么是生态艺术‍
  • 在线生态艺术:危机感的映射
  • 2015年艺术界最具影响力100人
  • 达明·赫斯特:通过生态建筑来拯救世界
  • 郭海平:中国精神病人艺术创作生态亟待改善
  • 神农论坛在场批评家对段君和韩啸冲突事件的声明
  • 左靖︱乡村工作重在文化浸润
  • “时代的晚上”——九十年代云南当代艺术一瞥
  • 傅郎克:中国的艺术体制只是在学术范围之内
  • 周力︱深圳的艺术生态还比较干净
  • 论文征集︱关于2000年以来中国和东南亚的策展实践
  • 著名画家朱新建因肺癌救治无效逝世 享年61岁
  • 英国拟新的文化教育计划
  • 世界十大艺术区
  • “创意园区不是时尚街区”
  • 李象群向北京市人大递交关于艺术区的提案
  • 约翰·纽必金:英国创意产业这样诞生
  • 北京-最后的“画家村”
  • 皮力:细思极恐21世纪艺术制度的新变化
  • 首届“青年策展人扶植计划”招募
  • 艺术链接[美术馆/学院/双年展/艺博会/媒体]
  • 北京文化艺术村落调查
  • 中国艺术策展人的困境
  • 中国策展人:为三餐而忧 艺术市场的尴尬角色
  • 策展人制在中国
  • 国内首个艺术科技产业联盟落户宋庄
  • 策展人生态报告:中西策展人体制及生态对比
  • 策展人在中国已成渐成气候的职业
  • 独立策展人生存状态调查报告
  • 关于中国当代艺术和独立策展人
  • 策展人制在中国
  • 独立策展人在中国的状态
  • 格局终将改变
  • 逃离纽约——美国艺术区迁徙史
  • 2016蒙古大地艺术
  • 谈坐落在圆明园废墟之上的“圆明园画家村”
  • 重庆整合9大艺术区资源
  • 乌鲁木齐:欲打造新疆的“798艺术区”
  • 香港媒体:工厦变身艺术区 可以借鉴北京
  • 上海五角场800号艺术区经营困难
  • 中国最早创立的艺术区“创库99#”即将被拆
  • 广东中山拟将人民桥下旧仓库改建成艺术区
  • 村上隆的《艺术创业论》
  • 王志亮:近年来中国当代艺术在乡村的共生实践
  • 卢迎华:2011年令人沮丧的中国艺术行业
  • “宋庄嬗变”中国文化2.0时代的选择
  • 在迁徙中生存的艺术群落——北京798周边的草场地、酒厂、环铁等艺术生态考察
  • 委托人大代表递交议案 “798”艺术区能不能不拆
  • 走进切尔西艺术学院
  • 到处都是气球狗……嘘,不要告诉昆斯
  • 著名画家朱新建因肺癌救治无效逝世 享年61岁
  • 英国拟新的文化教育计划
  • 世界十大艺术区
  • “创意园区不是时尚街区”
  • 李象群向北京市人大递交关于艺术区的提案
  • 约翰·纽必金:英国创意产业这样诞生
  • 北京-最后的“画家村”
  • 皮力:细思极恐21世纪艺术制度的新变化
  • 首届“青年策展人扶植计划”招募
  • 艺术链接[美术馆/学院/双年展/艺博会/媒体]
  • 北京文化艺术村落调查
  • 中国艺术策展人的困境
  • 中国策展人:为三餐而忧 艺术市场的尴尬角色
  • 策展人制在中国
  • 国内首个艺术科技产业联盟落户宋庄
  • 策展人生态报告:中西策展人体制及生态对比
  • 策展人在中国已成渐成气候的职业
  • 独立策展人生存状态调查报告
  • 关于中国当代艺术和独立策展人
  • 策展人制在中国
  • 独立策展人在中国的状态
  • 格局终将改变
  • 逃离纽约——美国艺术区迁徙史
  • 2016蒙古大地艺术
  • 谈坐落在圆明园废墟之上的“圆明园画家村”
  • 重庆整合9
  • 当代艺术的精神GDP贡献被忽略——艺术区“拆迁”的社会性思考
  • 吴鸿:“宋庄”艺术的前世今生
  • 杨卫:通州艺术家演义
  • 艺术区遭遇空前困难 北村是否能坚持下去?
  • [北京]环铁艺术区
  • [北京]上苑艺术家村
  • 欧宁:慈善与公民社会
  • 王绍强︱关于广州三年展的10则问答
  • 798及周边主要艺术区综述
  • 798及周边艺术区“拆迁”事记
  • 全国艺术区发展事记(未完全)
  • 吕澎:798小史
  • 把宋庄的生态做活 老栗在忙什么?
  • [视频]“宋庄路”系列访谈之宋庄观察——张海涛
  • 纽约现场
  • 叶永青:最大的泡沫就是艺术区
  • 从艺术集聚区看文化体制转型
  • “百位美协主席走进798”背后的体制化转向
  • 下一站,宋庄
  • 宋庄及周边艺术家名录(1994—2009)
  • 宋庄画家村事记(1994—2009)
  • 【艺术国际 - 微访谈 第四十期 】如何建构中国良性的艺术生态链?
  • 《介入现代化》生态艺术展策展草案(节选)
  • 深圳“独立艺术空间的生存方式”论坛引发新思考
  • 别了,黑桥!又一个“圆明园”散了?
  • 798的中国语境
  • 王南溟:作为社会调查的艺术
  • 中日韩艺术区生态论坛 - 韩国现场
  • 吴味《社会调查与艺术超越——兼评“湘西田野调查艺术文献展”》
  • 双年展是展览也是机构:专访双年展基金会总监玛莉克·冯·霍尔
  • 台湾艺术生态与艺术市场
  • 艺术区迁移之巴黎艺术区的兴衰演变
  • 中国艺术区10年变迁:先锋艺术家的福音在哪
  • 政府回应798艺术区“变质”质疑
  • 艺术区面临"突如其来"的拆迁 42名艺术家讨公道
  • 北京各大艺术区详细地图
  • 高名潞:当代艺术资本、产业与体制
  • 生态关怀导向全球文化大革命
  • 京实验:艺术区生态调查记
  • 独立策展人生存状态调查报告
  • 798建水上剧院只是传说 水舞间落户引发“蝴蝶效应”
  • [北京]宋庄艺术区(二)
  • 《窑变798》详述798发展历史
  • 北京大山子798艺术区画廊简介
  • 798艺术区简介
  • 798:半年关了60家画廊
  • 洪晃:798艺术区慢慢向798商业区的转变
  • 透过时态空间封门引发的18大前一桩危险事件,看798发展危机及深层次管理体制问题
  • 纽约市地下艺术工程
  • 群落专题
  • 城市变迁·艺术化 大事记
  • 798艺术区大事记
  • 吴永强:80后当代艺术创作的现实生态与历史逻辑
  • 专访青年策展人计划各项目策展人
  • “艺术”奈何“区”?
  • 纽约艺术区关注艺术家驻地管理问题
  • 所谓“川军”——王林访谈稿
  • 王笠泽《宋庄房讼纪实》新书出版
  • 邱志杰:让乡村重新出现在我们的视野中
  • 全球化路向何方?第二届安仁双年展打造“共同的神话”
  • [昆明]创库艺术区
  • [成都]北村艺术区
  • [深圳]22艺术区
  • [重庆]]501艺术基地
  • [上海]莫干山艺术区
  • [宜昌]809国际艺术村
  • [成都]蓝顶艺术中心
  • 成都蓝顶、北村“艺术区”艺术家生存情况调查
  • [北京]酒厂艺术区
  • [北京]草场地艺术区
  • [北京]左右艺术区
  • [北京]宋庄艺术区(一)
  • 左靖:乡村建设不可能一蹴而就
  • 生存还是毁灭——由艺术区拆迁说开去
  • 观察:8位值得期待的泰国新锐艺术家
  • 尼古拉斯·伯瑞奥德(Nicolas Bourriaud)谈2014年台北双年展
  • 798艺术区大事记
  • [北京]798艺术区
  • 珠三角的城市镜像——关于广东当代艺术的地域性问题
  • 艺术区调查报告:798下一个十年的悬念
  • 糖厂艺术区冲突 宋庄艺术家张海鹰工作室遭非法入侵
  • “创意产业”符合中国国情吗
  • “可爱”不再——东京艺术生态浅析
  • 藏红花对话夏彦国:乌托邦不再,新宋庄仅仅是个居所
  • “碧山计划”与乡村的复兴
  • 北京艺术区的“保卫战”
  • 发达国家的文化管理政策
  • 曹喜蛙:范迪安任中央美院院长的利与弊
  • 1000+项目︱左靖×陈国栋:茅贡计划(2015-2018)
  • 2018眉山乡野艺术节启幕,重塑天府新区文化生态理想
  • 徐坦:广州真的不养当代艺术吗?
  • 2015年度“青年艺术100”参展艺术家名单全公布
  • 彭德:西安当代艺术概述
  • 宋庄艺术家班学俭房屋被毁 艺术家生存再陷危机
  • 用“中国的眼光”书写美术理论——邹跃进的生平和学术成就
  • 通州艺术品产业博览会观察
  • 伊比利亚澄清“黑帮”关系 望明年艺术项目不受影响
  • 怎么看中央美院?
  • 著名美术理论家、中央美院教授邹跃进去世
  • 多元、边缘与个人——上海现代艺术生态景观概述
  • 广东当代艺术及生态现象扫描
  • 杭州当代艺术十年
  • 杭州调查
  • 黄桷坪艺术生态报告
  • 近十年来云南、贵州当代艺术一瞥
  • 王璜生访谈:广东当代艺术生态
  • 王林访谈——深港当代艺术发展
  • 西南当代艺术述论
  • 川渝当代艺术现场考察报告
  • 艺术全球化时代艺术竞争力艺术商品艺术产业
  • 浅观上海当代艺术生态
  • 时间与现场中的自觉性——南京当代艺术考察手记
  • 沉痛掉念常宗贤老师
  • 藏酷:最后一个乌托邦
  • 当代俄罗斯画家的生存状态
  • 798艺术区调查:一个文化产业改革的“基层范本”
  • 文化创意产业园的高度
  • “碧山计划”为什么突然死了?
  • 独立艺术空间2017
  • 纽约是如何成为新的世界艺术中心的
  • 杭春晓、刘鼎、史金淞对谈双年展机制
  • 栗宪庭:艺术家群——落!
  • 栗宪庭:艺术区要响应“势”
  • 宋庄及其象征
  • 岁月·宋庄——宋庄艺术区发展的起承转合
  • 广西当代艺术30年
  • 艺术生产的知识系统——以OCAT、上海双年展、没顶公司的实践为例
  • 参与的力量︱用艺术活化“普通乡村”
  • 大墙、逃亡与涂鸦
  • 宋庄房讼案新动态丨村民侵犯艺术家:一堆土被判罚25000元
  • 艺术家群落化生存报告
  • “70、80、90后”青年调查:80后生存压力最大
  • “70后”,这个名称代表什么?
  • 80后:当代艺术创作与批评
  • 80后生存调查:我们一直努力社会应多点包容
  • 对年轻艺术家的误读与反思
  • 年轻艺术家是一种“现象”
  • 青年艺术家:逆流上位
  • 匈牙利弗拉什美术馆馆长托特·诺伯特谈匈牙利当代艺术
  • 策展人生态报告之一:中西策展人体制及生态对比
  • 常宁生:德国当代艺术考察
  • 2015北京独立艺术空间艺术节启动公告
  • 中国如何办“艺术产业园”和“创意文化区”
  • 野地、野生和野性不是贵州当代艺术的专利
  • “当代艺术”能否找到地方生存法则?
  • 张海涛:新老交替时代的青年艺术生态
  • 实验艺术进美展,圈里人的说法
  • 彭德:当代艺术能进入美协的展览吗?
  • 邱志杰:当代艺术教育是精英教育还是素质教育?
  • 杭春晓、刘鼎、史金淞对谈双年展机制
  • 波士顿美术馆展播《时钟》 票价高达200美元
  • 黄边站:实验艺术教育的“乌托邦”
  • 华语地区年轻艺术力量盘点
  • 雅昌(北京)艺术中心正式落成
  • 艺术乡建给中国当代艺术带来的反思和转型|从2018广安田野双年展谈起
  • 程小蓓答《上海证券报·艺术资产周刊》记者唐子韬问
  • 对话︱徐志伟与“圆明园画家村”
  • 开发商强拆北京艺术区:态度恶劣且不退租金
  • 城市聚焦:纽约
  • 昌平五村庄将打造京北艺术家集聚区
  • 798“保卫战”:电子城到艺术区的华丽转身
  • 邱志杰:世间本无师徒
  • “宋庄农民房买卖第一案”进入判决后执行阶段
  • 艺术区“被拆迁”的必然性和艺术家们选择
  • 首届CAFAM未来展:亚现象·中国青年艺术生态报告
  • 首届CAFAM未来展:亚现象·中国青年艺术生态报告8月8日亮相央美美术馆
  • 研究与赞助:非营利艺术机构的初衷与坚持
  • 画廊被强制搬迁,草场地成为当代艺术中心的黄昏了吗?
  • 实验艺术教育问题
  • 陈侗:大尾象与1990年代的广东
  • 阿拉伯当代艺术现状观察
  • 廖廖:与李宝玖同学一席谈
  • 中国当代艺术的异形地图
  • 宋庄镇前党委书记胡介报的公开信
  • 纽约Art.sy:将动摇和改变艺术产业
  • Hello,繁华之都!——艺术界对纽约的“背叛”
  • 深圳艺术生态的现状与发展可能
  • 30年北京艺术家工作室流变带来什么
  • 不得不告别的环铁艺术区 北京还有艺术区吗
  • 拆了北京,再来拆广州……
  • 2010 西班牙VIGO艺术展精选 (大西洋区)
  • 来自发展中国家的艺术:廉价艺术品集散地?
  • 艺术宋庄25年:乌托邦在消失
  • “西村”的悲欢离合 走进圆明园画家村
  • “英式策略”:英国当代艺术产业报告
  • 从沙漠出发:第二届银川双年展即将启幕
  • 越后妻有大地艺术节:20 余年的乡村振兴计划
  • 杨卫:宋庄的危机
  • 2012中国艺术家环球野保行动
  • 冷热不均 亚洲艺术在巴塞尔仍处边缘
  • 中国当代艺术的纽约生存法则
  • 摆得平和摆不平 宋庄艺术促进会的使命
  • 798将联合大山子建成第二大文创功能区
  • 试论新疆当代文化艺术生态建构的地理方式与西域脉络
  • 纽约艺术区变迁史
  • 逃离大都市,超级画廊为何纷纷回归乡野开空间?
  • 艺术生态调查︱回顾香港艺术群落“伙炭”十年记
  • “文化”过度产业化趋向值得重视
  • 蓝顶青年艺术村在双流开村
  • 北京艺术家聚集区现状调查:在拆与不拆间游离
  • 画家村农民房买卖第一案终审判决 画家获赔28万
  • 李玉兰房屋案的始与末
  • 主流与反主流:80年代以来台湾当代艺术的文化政治学分析
  • 当代艺术教学专业的创设问题
  • 瑞士军团-瑞士艺术界群英榜
  • 首届“圈子艺术青年奖”开始接受投稿
  • 香港也能办双年展吗?
  • 宋庄房讼风波再起 艺术家要腾退农民房吗?
  • 宋庄裂变:艺术家与村民的“土地战争”
  • 朝阳艺术区难逃拆迁命运 艺术家位置何在?
  • 2011年CIGE销售调查:“80后”艺术家成主力
  • 十年观察:北美当代艺术生态
  • 为什么泰康这些年没有急着去建一座美术馆?
  • 2015全球最具艺术影响力城市排名
  • 邱志杰:从“国际”到“城际”到“人际”
  • 川渝当代艺术现场考察报告
  • 贵州的雨和云南的天——近十年来云南、贵州当代艺术一
  • 百余名艺术家工作室面临强制拆迁,即将流离失所
  • 张海涛:宋庄的生态艺术与艺术生态的焦虑
  • 第三届“圈子艺术青年奖”征集公告
  • “2013成都蓝顶艺术节”拉开大幕 不可复制的艺术区模式
  • 冯博一:非展览空间是自然而然的选择
  • 试水:第二届“北京独立艺术空间”招募独立艺术项目
  • 区域性与后殖民:香港和珠三角地区的当代艺术
  • 如果拆迁,将是中国摄影的重创
  • 胡斌︱驳杂的群落与破碎的共同体—广东当代艺术群落概览
  • 宋庄的未来和798的现实
  • 从东宇美术馆到目前的沈阳当代艺术
  • 台湾前卫艺术的主流化及其危机
  • 第二届国际艺术评论奖(IAAC)向全球评论者公开征集
  • 离场、入场——艺术家的返乡实践
  • 20世纪最后的浪漫——北京自由艺术家生活实录
  • 石节子十年——中国艺术乡建最有效样本
  • 宋庄艺术家群落生态环境田野调查
  • 艺术家未与大房东谈妥补偿黑桥艺术区未如期拆迁
  • 北皋黑桥艺术区抗强拆,要维权!
  • 怎样理解上海的艺术生态
  • 中国当代艺术生态里的几个人与几个环
  • 王春辰:中国学院实验艺术的特点、动因和理论悖论
  • 策展人张海涛家电表被非法改户、强行断电︱宋庄房讼案新动态
  • 论坛︱宋庄的艺术生态危机
  • 首届圈子艺术青年奖将于深圳文博会期间揭晓
  • 北京宋庄文化创意产业集聚区公共服务平台奠基仪式
  • 张海涛:宋庄房讼新浪潮与艺术生态危机
  • 从新蓝顶看全国艺术区生态的发展模式
  • 美国纽约艺术区的兴衰启示
  • 从艺术地产纠纷看艺术家园区发展
  • 新书︱徐弘滨著《逐河而居:人类学视野下宋庄艺术家研究》
  • 2017年春季资助结果公布
  • 邱志杰:从江湖到学院
  • 798艺术区的那些画廊
  • 艺术家张海涛私宅遭非法入侵︱宋庄房讼案再起波澜
  • 以空间为线索:广东当代艺术展览三十年回顾
  • 北京草场地艺术区收拆迁通知 乡政府却予以否认
  • 宋庄画家村未来3年投资10亿 打造文创发展平台
  • 我们知道我们喜欢什么:观看艺术品所花费的时间
  • “搜神”当代艺术计划在贵州荔波启动
  • 青年策展人专项基金"海外研修"项目进行时
  • 798之困:商业是艺术的敌人吗?
  • 当大地邂逅艺术,用艺术康复大地
  • 徐冰:学院应为艺术生态保留丰富的艺术物种
  • 7位全球资深策展人给未来策展人的7个建议
  • 《潜在的危险——美国审查制度的艺术》展览
  • 陈界仁的美学政治化
  • 历史上被禁的当代艺术作品
  • 史密森学会Board of Regents与Clough会面结束,Clough不会离职
  • 中国当代艺术的审查制度
  • 自我组织:一种再生产机制
  • 想象的相对论——珠三角知识世界的地形学
  • 焦兴涛︱从羊蹬艺术合作社到公共艺术的转型
  • 将用一生纪录宋庄的人——沉波宋庄纪实摄影档案
  • 考察北京东村艺术史:那段日子过得如过街老鼠
  • 审查制度——艺术的陷阱?!
  • 当画家村成为“国家时尚创意中心”
  • 没有优势的黄桷坪艺术区——《艺术社区与文化复兴论坛》
  • 关于艺术生态研究的理论思考
  • 宋庄的未来是一个精神家园
  • 孙振华:叩问“创意产业”
  • 2013年项目资助申请已经开始
  • 008拆迁补偿分配
  • 艺术家也有“白领心事”——70后上海艺术者生存调查工作篇
  • 2015年上海当代艺术博物馆“青年策展人计划”开始招募
  • 【怀念江白】深切悼念西藏艺术家曲尼江白
  • 军械库新总监本杰明·吉诺齐奥:纽约依然是全世界的艺术中心
  • 再探宋庄:中国前卫艺术基地的艺术与商业博弈
  • 798被金融风暴刮蔫1/4画廊
  • 杨卫:走进宋庄
  • 中国最大“艺术地产”官司浮出水面
  • 布鲁克林Transfer画廊将网络艺术带入现实空间
  • 798,被逼出走
  • 雾中风景:艺术区还能火多久?
  • 【“暖冬”快讯】祝贺008和正阳艺术区维权成功!
  • 栗宪庭策划周一斌虚拟个展
  • 赵成帅:独立艺术机构的高潮与替代性
  • 2007—2017,艺术长沙这十年
  • 艺术圈“夫妻档”大盘点
  • 非营利艺术机构在中国的发展现状
  • 798变局与中国当代艺术的境遇
  • 798仍是当代艺术的第一现场吗?
  • 张海涛:我们担心宋庄什么?
  • 激怒动物保护者的10件当代艺术作品
  • 走向世界艺术中心的中国青年策展人,如何未来演化?
  • 从高古轩画廊看美国画廊帝国的兴衰史
  • 互相模仿——文化产业的症结所在
  • 纠集社会闲散人员闯进艺术区伤3人
  • “宋庄房讼”方力钧一案圆满结案
  • 第九届新星星艺术奖终评完成
  • 合作艺术区,石家庄的798
  • 艺术村、区的由来、定义、类型、未来趋势
  • 黄笃:中国举办大型国际性艺术展的机遇与困难
  • 我来过宋庄——常宗贤遗作展
  • 宋庄艺术区艺术与生活调查(纪实摄影)
  • 《艺术生态丛书》序言
  • 苍鑫:回忆关于七九八
  • 什么是生态艺术‍
  • 在线生态艺术:危机感的映射
  • 2015年艺术界最具影响力100人
  • 达明·赫斯特:通过生态建筑来拯救世界
  • 郭海平:中国精神病人艺术创作生态亟待改善
  • 神农论坛在场批评家对段君和韩啸冲突事件的声明
  • 左靖︱乡村工作重在文化浸润
  • “时代的晚上”——九十年代云南当代艺术一瞥
  • 傅郎克:中国的艺术体制只是在学术范围之内
  • 周力︱深圳的艺术生态还比较干净
  • 论文征集︱关于2000年以来中国和东南亚的策展实践
  • 著名画家朱新建因肺癌救治无效逝世 享年61岁
  • 英国拟新的文化教育计划
  • 世界十大艺术区
  • “创意园区不是时尚街区”
  • 李象群向北京市人大递交关于艺术区的提案
  • 约翰·纽必金:英国创意产业这样诞生
  • 北京-最后的“画家村”
  • 皮力:细思极恐21世纪艺术制度的新变化
  • 首届“青年策展人扶植计划”招募
  • 艺术链接[美术馆/学院/双年展/艺博会/媒体]
  • 北京文化艺术村落调查
  • 中国艺术策展人的困境
  • 中国策展人:为三餐而忧 艺术市场的尴尬角色
  • 策展人制在中国
  • 国内首个艺术科技产业联盟落户宋庄
  • 策展人生态报告:中西策展人体制及生态对比
  • 策展人在中国已成渐成气候的职业
  • 独立策展人生存状态调查报告
  • 关于中国当代艺术和独立策展人
  • 策展人制在中国
  • 独立策展人在中国的状态
  • 格局终将改变
  • 逃离纽约——美国艺术区迁徙史
  • 2016蒙古大地艺术
  • 谈坐落在圆明园废墟之上的“圆明园画家村”
  • 重庆整合9大艺术区资源
  • 乌鲁木齐:欲打造新疆的“798艺术区”
  • 香港媒体:工厦变身艺术区 可以借鉴北京
  • 上海五角场800号艺术区经营困难
  • 中国最早创立的艺术区“创库99#”即将被拆
  • 广东中山拟将人民桥下旧仓库改建成艺术区
  • 村上隆的《艺术创业论》
  • 王志亮:近年来中国当代艺术在乡村的共生实践
  • 卢迎华:2011年令人沮丧的中国艺术行业
  • “宋庄嬗变”中国文化2.0时代的选择
  • 在迁徙中生存的艺术群落——北京798周边的草场地、酒厂、环铁等艺术生态考察
  • 委托人大代表递交议案 “798”艺术区能不能不拆
  • 走进切尔西艺术学院
  • 到处都是气球狗……嘘,不要告诉昆斯
  • 著名画家朱新建因肺癌救治无效逝世 享年61岁
  • 英国拟新的文化教育计划
  • 世界十大艺术区
  • “创意园区不是时尚街区”
  • 李象群向北京市人大递交关于艺术区的提案
  • 约翰·纽必金:英国创意产业这样诞生
  • 北京-最后的“画家村”
  • 皮力:细思极恐21世纪艺术制度的新变化
  • 首届“青年策展人扶植计划”招募
  • 艺术链接[美术馆/学院/双年展/艺博会/媒体]
  • 北京文化艺术村落调查
  • 中国艺术策展人的困境
  • 中国策展人:为三餐而忧 艺术市场的尴尬角色
  • 策展人制在中国
  • 国内首个艺术科技产业联盟落户宋庄
  • 策展人生态报告:中西策展人体制及生态对比
  • 策展人在中国已成渐成气候的职业
  • 独立策展人生存状态调查报告
  • 关于中国当代艺术和独立策展人
  • 策展人制在中国
  • 独立策展人在中国的状态
  • 格局终将改变
  • 逃离纽约——美国艺术区迁徙史
  • 2016蒙古大地艺术
  • 谈坐落在圆明园废墟之上的“圆明园画家村”
  • 重庆整合9
  • 威尼斯双年展作品文献
  • 《符号》导读
  • 中国早期策展和策展人产生的历史考察
  • 中国策展人 渐成气候的职业
  • 1989年中国现代艺术展:孵蛋、枪击、避孕套
  • 1989中国现代艺术展基本情况介绍
  • 关于89中国现代艺术展的三次“对话”
  • 栗宪庭VS朱朱:保持“灰色”是中国当代艺术的万幸
  • “中印文化连线”——互为镜像的中印当代艺术
  • 星星1979:这不仅仅是一件艺术圈的往事,更是一个时代的标记物
  • 宋庄画家村事记(1994—2008)
  • 东欧艺术的复兴(之三)
  • 本末倒置的威尼斯与巴塞尔
  • 王志亮:前卫理论的起源(原名《法国五月风暴对前卫艺术的再刺激》)
  • 吕澎:不要用光荣榜式的词怀念'85新潮
  • 中国现代艺术展20年(1989-2009)
  • 东欧艺术的复兴(之二)
  • [图书]《上海展览史1979-2006》
  • 思想解放运动所带来的新变化
  • 鲁虹:《美术思潮》停刊记
  • 孙良访谈:关于最后的晚餐和其他方案
  • 东欧艺术的复兴(之一)
  • 中国新媒体艺术大事记
  • 前卫的准则与策略转换 ——兼论90年代后中国前卫艺术的侧面
  • 朱朱著《灰色的狂欢节:2000年以来的中国当代艺术》出版
  • 1978—2008年30年中国美术大事记
  • 蒋苇︱19世纪到21世纪:人造光的艺术
  • 八十年代上海先锋艺术
  • 中国现代艺术30年代表作品
  • 展评:第十届欧洲宣言展 & 宣言展历史回顾
  • 历史书写作为一种自我认识的途径
  • 《中国先锋艺术1978-2008》由台湾艺术家出版社出版
  • 从王国维到范景中:西学“美术史”入华100年
  • 《中国当代艺术全集》目录
  • 《中国当代艺术全集》总序
  • 中国现代艺术大展的纪录片
  • “生存痕迹”的痕迹──关于“生存痕迹:'98中国当代艺术内部观摩展”的一种描述
  • “后89 中国新艺术”展的作品引起市场追捧
  • 盛葳:以威尼斯双年展的中国参展历史为例
  • 中国当代独立电影简史
  • 中国实验水墨发展考察报告
  • 对《中国美术报》 的历史记述
  • 高名潞:《美术思潮》的创办可能和八五美术运动有关系
  • 耶鲁大学艺术史系课程
  • 美术史翻译规范
  • "文革"美术史 编年纪事
  • 康乃尔大学艺术和科学学院课程
  • 美国大学艺术和艺术史专业课程介绍
  • 中国美术报的故事
  • 艺术管理相关的美术史书目
  • 在策展人Harald Szeemann 的档案工厂
  • 92广州双年展(一)
  • 92广州双年展(二)
  • 92广州双年展(三)
  • 92广州双年展(四)
  • 张海涛︱人工智能学与AI艺术观念简史——AI、哲学、艺术的历史逻辑
  • 2010上海双年展艺术家资料(之二)
  • 2010上海双年展艺术家资料(之三)
  • 2010上海双年展艺术家资料(之五)
  • 2010上海双年展艺术家资料(之一)
  • 一个当代艺术的空间
  • 关于星星
  • 中国当代美术史
  • 《20世纪中国艺术史》英文版序言
  • 未剪辑的历史:伊朗1960-2014
  • 彭德:《美术思潮》始末记
  • 1995年的艺术世界:真实的年代
  • 空灵·细腻·自由·亲民——日本当代艺术漫谈
  • 吕澎︱著《20世纪中国艺术史》
  • 贺万里︱著《中国当代装置艺术史》
  • 十九本好看的书 以及它们为什么好看
  • 摄影艺术流派
  • 激荡二十年:从1992广州双年展到2011成都双年展
  • 1991年栗宪庭与费大为的通信:关于流亡文化,关于民族性
  • '85 —— 珠海会议
  • '85 ——星星美展
  • '85 ——黄山会议
  • 90年代中国当代艺术重要展览文献(节选)
  • 段君:东村的生命政治
  • 人类美术的进程
  • ARTINFO评出全球100件“标志性”艺术作品
  • 艺术的政治:当代艺术及其后民主转向
  • 三十年的历险——关于1978年以来中国艺术变化的基本历史事实
  • 当代艺术前30年PK后30年
  • 台湾当代艺术之世代移转与位置
  • 《中国当代艺术年鉴》工作坊第六场讨论:从威尼斯双年展看中国当代艺术国际化
  • 《中国当代艺术年鉴》工作坊第七场讨论:中国抽象艺术的历史与阻碍
  • 《中国当代艺术年鉴》工作坊第五场讨论:一个当地艺术空间?
  • 格洛伊斯:从艺术品到艺术文献
  • 自我解放的歧途:“1999”作为一个叙述时域
  • [新书]伊格尔顿著《批评的功能》
  • 向劳森伯格致敬 (1925–2008)
  • 上海当代艺术30年文献展(1979-2010)之:“后89”转型
  • 建构中国新媒体艺术的价值判断和良性生态
  • 中国艺术史
  • 范迪安VS徐冰:中国当代艺术三十年
  • 西方现代艺术史
  • 高名潞︱“匣子、 格子、 框子”和“不是之是”——再现论(上)
  • 电子艺术史
  • 世界艺术史
  • 观念与技术——从八五美术思潮到数码艺术评论文章选集(1984-2012)
  • 美的颠覆——意大利当代艺术的洞见
  • 西南艺术群体:与其说是一个群体,不如说是系列画展
  • [纽约]《策展简史》的演讲
  • 2016北京世界艺术史大会主题初步介绍
  • 展览︱徐志伟镜头下的中国当代艺术1992-2002
  • 中国当代艺术史写作的三个阶段
  • 张海涛:未来艺术档案(绪论)
  • 《中国当代艺术年鉴》工作坊第三次活动即将举办
  • 《方力钧:编年纪事》1990年 庚午年
  • 杨小彦︱谁来改写历史?
  • 朱其︱上海现代主义是艺术史的“孤城”现象
  • 张海涛︱中国九十年代当代艺术思潮与生态简史1989-1999
  • 八十年代中国摄影新观察
  • [新书]《自我意识的艺术:文化研究作为权力的批判》
  • 尹吉男:很多艺术史写作不能算是艺术史
  • 1989年2月5日:中国现代艺术展
  • 中国先锋艺术思想史——先锋艺术的定义
  • 黄笃访谈记
  • 星星艺术家:中国当代艺术的先锋 1979-2000
  • 威尼斯中国编年
  • [新书]巫鸿编著《物尽其用:老百姓的当代艺术》
  • 鲁虹:八五往事回顾五则
  • 费大为1998年:展览和展览策划
  • 新媒体艺术编年史
  • 当代艺术理论根源辨析——西方艺术理论概览
  • [新书]《和风艺志——从明治维新到21世纪的日本美术》
  • 鲁虹新著《中国当代艺术30年:1978-2008》出版
  • 作为现象的影像:中国早期录像艺术
  • 《艺术简史》将出版
  • 艺术的构建性与世界艺术史大会
  • 吕澎:关于艺术、历史与写作
  • 砸碎显象管:有关录像艺术的简史
  • 希尔顿·克莱默︱后现代:1980年代的艺术和文化
  • 十年轮回:1998—2008年四川美院创作的发展
  • “大地魔术师”和中国当代艺术
  • 马背上劲健的骑士——中国当代艺术进程中的策展人
  • 亚洲“觉醒”的30年,在新加坡国家美术馆看亚洲社会变革中的艺术
  • 海因里希著《艺术为社会学带来什么》
  • 小野洋子发表最新概念艺术书《橡子》
  • 《1966年至1976年的中国美术》之一:作为重要背景的“文革美术”
  • [图书]今日中国艺术家:王劲松
  • 东京1955-1970:新先锋派
  • 王林:个人性、反传统与重建文化民间——纪念“八五新潮美术”三十年
  • 艺术史的风景——涉及当代艺术史书写的八个问题
  • 中国当代艺术策展人的作用和方向
  • 中国当代艺术展览史(80年代)
  • 1950年代新闻摄影造假史
  • [新书]关于展览的展览:90年代的实验艺术展示
  • 早期“大尾象”——内部对谈
  • 顾丞峰:我为什么要编《年鉴》
  • 《芭莎艺术》创刊艺术人物回顾——吕澎
  • 到《中国当代艺术年鉴》查展览
  • 台湾当代美术管窥
  • 鲁虹著《中国先锋艺术1978-2008 》目录及序言
  • 多元共生 混搭交融——2011年中国当代油画概述
  • 鲁虹:回归真正的现实主义
  • Roberto D'agostino追溯军械库历史
  • 张海涛 & 陈博:宋庄艺术生态日记(节选)
  • MOMA当代摄影档案1960-NOW︱档案:重构历史
  • 贾方舟:从编辑到策展人
  • 王瑞云:杜尚,一个难解的谜?
  • 王端廷:杜尚与美国当代艺术
  • 所谓主流 :二十世纪先行进入现代化的地区之艺术
  • 现代、后现代艺术的历史必然性
  • 现代艺术革命的第三次突破 ——以达达主义为中心
  • 现代艺术革命的第四次突破 ——以波伊于斯为中心
  • 欧宁:中国当代艺术与威尼斯双年展20年回顾
  • 晒太阳:跨越二十年的艺术行动
  • 秘密的宇宙:吴山专、新刻度小组和汪建伟(提纲)
  • 风雨兼程的威尼斯双年展(续)
  • 冯寅春:风雨兼程的威尼斯双年展
  • 中国当代艺术与批评编年纪事(1978—2002)
  • 艺术家必读40册
  • 邹跃进著作《观念与艺术》诠释“精神的生产力”
  • 张海涛:中国当代艺术展览简况——独立策展手记
  • 艺术史研究与当代艺术理论:1980年代的中国艺术学术研讨会
  • 《中国艺术编年史》序言
  • 展览案例中的策展简史
  • [新书]乔纳森·费恩伯格著《艺术史:1940年至今天》
  • 盘点:中国当代艺术10年 不可不知的事件
  • 上海双年展
  • 弗兰与1993年威尼斯双年展“东方之路”的前前后后
  • 八五&八九——85思潮与后89艺术展览前言
  • “空”展览简史:从伊夫·克莱因到“一次等于无”
  • 朗西埃(Jacques Rancière)理论小词典
  • 2012年中国独立电影生态
  • 巫鸿:中国实验艺术十年(1990-2000)
  • 当沃霍尔遇见博伊斯
  • 厦门达达——一种后现代?
  • 行为艺术大事记
  • 2006 艺术世界事件汇集
  • 2007 艺术世界事件汇集
  • [新书]《策展人手册》中文版
  • CCAA中国当代艺术十五年论坛纪实
  • 艺术前沿:当代中国现代舞蹈、跨界景象、新媒体艺术、先锋电影与宏大叙事型艺术掠影
  • [新书]凯伦·史密斯《发光体1号:亲历中国当代艺术现场》
  • 首个关于乌利·希克的系列出版物与电影推出
  • 威尼斯双年展的历史与现状(1895—2003)
  • 别样的现代性与先锋——中国摄影史发展进程中的三个节点
  • 余丁:青年美术家队伍现状调查
  • 参与的艺术:1950年至今
  • 历史的穿行——湖北油画的历史与现状
  • 威尼斯双年展国家馆的历史沿革与当下
  • [图书]朱其自著+主编著作一览
  • 从激进到荒唐——反双年展激进主义简史
  • 2019年《美术史与观念史》征稿启事(附:1-20册目录)
  • 彭德:新潮美术论
  • 吕澎:1979年以来的中国绘画
  • 1980-1989年中國大事簡表
  • 对“中国当代艺术”的期待——以威尼斯双年展的中国参展历史为例
  • [视频]吕澎:中国现当代艺术史的写作问题(1、2、3)
  • 田霏宇:搜索历史记录
  • 1996—2012上海双年展时间简史
  • 艺术史对比编年表(四)
  • 对话:陈哲 & 广煜
  • 姚瑞中:书籍的“通路”比艺术展览更能深入民间
  • 艺术史对比编年表(三)
  • [1996-3-1]以艺术的名义——中国当代艺术交流展
  • [1998-10-20]融合与拓展——'98上海双年展
  • [1996-3-18]开放的空间——'96上海(美术)双年展
  • 中国当代艺术进程50个关键时刻(上)
  • 中国当代艺术进程50个关键时刻(中)
  • 中国当代艺术进程50个关键时刻(下)
  • 行过与完成——厦门达达回忆录
  • 《画家》群体的档案摘要
  • 徐虹:九十年代以来的中国女性艺术
  • 文献展:二十世纪的艺术︱第一届卡塞尔文献展(1955)的抱负和重要性
  • [新书]《媒介考古学:方法、路径与意涵》
  • 杜尚的“现成艺术”领域(四)
  • 《视觉也有艺术史》导读
  • 艺术史对比编年表(二)
  • 艺术史对比编年表(一)
  • ‘85美术运动
  • 中国前卫艺术档案
  • 在北京和来自北京——九十年代北京的独立策展潮
  • 文献展的神话:一个关于展览的展览
  • 黄专:没有坐标的运动
  • 埃德加·温德︱瓦尔堡的“文化科学”概念及其美学意义
  • 当代艺术与艺术史写作——第四届深圳美术馆论坛现场实录(一)
  • 当代艺术与艺术史写作——第四届深圳美术馆论坛现场实录(二)
  • 当代艺术与艺术史写作——第四届深圳美术馆论坛现场实录(三)
  • 当代艺术与艺术史写作——第四届深圳美术馆论坛现场实录(四)
  • 当代艺术与艺术史写作——第四届深圳美术馆论坛现场实录(五)
  • 当代艺术与艺术史写作——第四届深圳美术馆论坛现场实录(六)
  • 陆兴华:德波评传——《景观社会》导读
  • 2012年中国当代艺术纪要
  • [新书]谭力勤著《奇点艺术》中文版
  • 顾振清:1990年代的中国当代艺术
  • 谁推动了新潮美术?——致关注新潮的年轻人
  • 跨文——世界艺术史研究的新坐标
  • 何桂彦:2014—2015中国当代艺术创作基本状况
  • 新美术馆三年展理论备忘录
  • [回顾与整理]2009年世界美术纪事
  • 《大地震》和盲流艺术家们—观念21行为艺术展
  • 以年鉴的方法纪录历史
  • 卡塞尔文献展记录的当代艺术60年
  • 革新时代:战后美国艺术
  • '85 新潮美术运动1979-1989
  • 20世纪中国艺术史
  • 关于89艺术大展上“七个行为”的对话
  • 2005年西方知识界重要事件综述
  • 贾方舟︱为中国当代艺术推波助澜:美术批评20年回顾
  • 2010年中国当代艺术回顾
  • “南方艺术家沙龙”第一回实验展(行为)
  • 民间美术组织与新展览方式的出现
  • 理念就是艺术
  • 从原生艺术革命开始
  • 进入艺术史
  • 关于“改造历史”艺术家选择工作的情况
  • 吕澎:“改造历史”的含义
  • '85 新潮美术运动1979-1989
  • 军械库展览会(Armory Show)
  • 董冰峰:2014年度最佳阅读
  • 展现历史与社会问题的艺术史
  • 20世纪中国艺术史》增订本前言
  • 邱志杰上双策展笔记汇总
  • 张晓军:关于1995年行为装置活动的索引与备忘
  • 现代影视媒介背景下的艺术教育——从贡布里希的艺术史观谈起
  • 策划人的学术性:高名潞与栗宪庭
  • 游走与坚守——湖北当代艺术十年考察
  • 世界各地的倒立建筑
  • [新书推荐]张海涛著《未来艺术档案》
  • 争议成瘾 围观特纳奖二十年
  • [新书]《20世纪中国美术批评文选》
  • 革命——改良与传统
  • [北京]“无名画会”作品展
  • [北京]星星美展
  • 中国现代艺术展
  • 2010年回顾:我们彼此关联
  • 兼容与创新——90年代湖北画家印象
  • 30年当代艺术权与钱
  • 《未来简史》完整版读书笔记
  • 威尼斯双年展中国馆的十年,历届策展主题盘点
  • 国外知名双年展简介综述
  • 行动中的民艺——从黟县百工出发
  • 张海涛:中国策展档案与生态特征1989-2012
  • 南方个案︱大尾象的“没有空间”和跨二元主义抵抗
  • 展览空间简史(中):原位——体制批判
  • 展览空间简史(下):移位—替代性空间
  • 卡塞尔文献展(Kassel Documenta)
  • 隐藏的宝库:1958年到1965年的绘画
  • 各国著名艺术双年展相关资料
  • 《理解媒介》校译与辨析︱上
  • 《艺术与文化》再版后记
  • 厨房向盖蒂研究院捐赠文献资料
  • 《中国实验水墨“1993——2003”》
  • [图书]与实验艺术家的谈话
  • 张颂仁:《星星十年》前言
  • 89中国现代艺术展
  • 中国现代艺术展
  • 改革开放30年中国美术大事记
  • 中国当代美术大记事(1977—2008)
  • 第四届成都双年展研讨会纪要
  • 吕澎:三十年的历险——关于1978年以来中国艺术变化的基本历史事实
  • 毛旭辉回忆新具象和西南艺术群体
  • 为了忘却的追忆——北方文学艺术群体的往事
  • [视频]
  • 现代影视媒介背景下的艺术教育——从贡布里希的艺术史观谈起
  • 策划人的学术性:高名潞与栗宪庭
  • 游走与坚守——湖北当代艺术十年考察
  • 世界各地的倒立建筑
  • [新书推荐]张海涛著《未来艺术档案》
  • 争议成瘾 围观特纳奖二十年
  • [新书]《20世纪中国美术批评文选》
  • 革命——改良与传统
  • [北京]“无名画会”作品展
  • [北京]星星美展
  • 中国现代艺术展
  • 2010年回顾:我们彼此关联
  • 兼容与创新——90年代湖北画家印象
  • 30年当代艺术权与钱
  • 《未来简史》完整版读书笔记
  • 威尼斯双年展中国馆的十年,历届策展主题盘点
  • 国外知名双年展简介综述
  • 行动中的民艺——从黟县百工出发
  • 张海涛:中国策展档案与生态特征1989-2012
  • 南方个案︱大尾象的“没有空间”和跨二元主义抵抗
  • 展览空间简史(中):原位——体制批判
  • 展览空间简史(下):移位—替代性空间
  • 卡塞尔文献展(Kassel Documenta)
  • 隐藏的宝库:1958年到1965年的绘画
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  • 《艺术与文化》再版后记
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  • 《中国实验水墨“1993——2003”》
  • [图书]与实验艺术家的谈话
  • 张颂仁:《星星十年》前言
  • 89中国现代艺术展
  • 中国现代艺术展
  • 改革开放30年
  • 当代艺术的精神GDP贡献被忽略——艺术区“拆迁”的社会性思考
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  • [北京]上苑艺术家村
  • 欧宁:慈善与公民社会
  • 王绍强︱关于广州三年展的10则问答
  • 798及周边主要艺术区综述
  • 798及周边艺术区“拆迁”事记
  • 全国艺术区发展事记(未完全)
  • 吕澎:798小史
  • 把宋庄的生态做活 老栗在忙什么?
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  • 从艺术集聚区看文化体制转型
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  • 下一站,宋庄
  • 宋庄及周边艺术家名录(1994—2009)
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  • 《介入现代化》生态艺术展策展草案(节选)
  • 深圳“独立艺术空间的生存方式”论坛引发新思考
  • 别了,黑桥!又一个“圆明园”散了?
  • 798的中国语境
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  • 双年展是展览也是机构:专访双年展基金会总监玛莉克·冯·霍尔
  • 台湾艺术生态与艺术市场
  • 艺术区迁移之巴黎艺术区的兴衰演变
  • 中国艺术区10年变迁:先锋艺术家的福音在哪
  • 政府回应798艺术区“变质”质疑
  • 艺术区面临"突如其来"的拆迁 42名艺术家讨公道
  • 北京各大艺术区详细地图
  • 高名潞:当代艺术资本、产业与体制
  • 生态关怀导向全球文化大革命
  • 京实验:艺术区生态调查记
  • 独立策展人生存状态调查报告
  • 798建水上剧院只是传说 水舞间落户引发“蝴蝶效应”
  • [北京]宋庄艺术区(二)
  • 《窑变798》详述798发展历史
  • 北京大山子798艺术区画廊简介
  • 798艺术区简介
  • 798:半年关了60家画廊
  • 洪晃:798艺术区慢慢向798商业区的转变
  • 透过时态空间封门引发的18大前一桩危险事件,看798发展危机及深层次管理体制问题
  • 纽约市地下艺术工程
  • 群落专题
  • 城市变迁·艺术化 大事记
  • 798艺术区大事记
  • 吴永强:80后当代艺术创作的现实生态与历史逻辑
  • 专访青年策展人计划各项目策展人
  • “艺术”奈何“区”?
  • 纽约艺术区关注艺术家驻地管理问题
  • 所谓“川军”——王林访谈稿
  • 王笠泽《宋庄房讼纪实》新书出版
  • 邱志杰:让乡村重新出现在我们的视野中
  • 全球化路向何方?第二届安仁双年展打造“共同的神话”
  • [昆明]创库艺术区
  • [成都]北村艺术区
  • [深圳]22艺术区
  • [重庆]]501艺术基地
  • [上海]莫干山艺术区
  • [宜昌]809国际艺术村
  • [成都]蓝顶艺术中心
  • 成都蓝顶、北村“艺术区”艺术家生存情况调查
  • [北京]酒厂艺术区
  • [北京]草场地艺术区
  • [北京]左右艺术区
  • [北京]宋庄艺术区(一)
  • 左靖:乡村建设不可能一蹴而就
  • 生存还是毁灭——由艺术区拆迁说开去
  • 观察:8位值得期待的泰国新锐艺术家
  • 尼古拉斯·伯瑞奥德(Nicolas Bourriaud)谈2014年台北双年展
  • 798艺术区大事记
  • [北京]798艺术区
  • 珠三角的城市镜像——关于广东当代艺术的地域性问题
  • 艺术区调查报告:798下一个十年的悬念
  • 糖厂艺术区冲突 宋庄艺术家张海鹰工作室遭非法入侵
  • “创意产业”符合中国国情吗
  • “可爱”不再——东京艺术生态浅析
  • 藏红花对话夏彦国:乌托邦不再,新宋庄仅仅是个居所
  • “碧山计划”与乡村的复兴
  • 北京艺术区的“保卫战”
  • 发达国家的文化管理政策
  • 曹喜蛙:范迪安任中央美院院长的利与弊
  • 1000+项目︱左靖×陈国栋:茅贡计划(2015-2018)
  • 2018眉山乡野艺术节启幕,重塑天府新区文化生态理想
  • 徐坦:广州真的不养当代艺术吗?
  • 2015年度“青年艺术100”参展艺术家名单全公布
  • 彭德:西安当代艺术概述
  • 宋庄艺术家班学俭房屋被毁 艺术家生存再陷危机
  • 用“中国的眼光”书写美术理论——邹跃进的生平和学术成就
  • 通州艺术品产业博览会观察
  • 伊比利亚澄清“黑帮”关系 望明年艺术项目不受影响
  • 怎么看中央美院?
  • 著名美术理论家、中央美院教授邹跃进去世
  • 多元、边缘与个人——上海现代艺术生态景观概述
  • 广东当代艺术及生态现象扫描
  • 杭州当代艺术十年
  • 杭州调查
  • 黄桷坪艺术生态报告
  • 近十年来云南、贵州当代艺术一瞥
  • 王璜生访谈:广东当代艺术生态
  • 王林访谈——深港当代艺术发展
  • 西南当代艺术述论
  • 川渝当代艺术现场考察报告
  • 艺术全球化时代艺术竞争力艺术商品艺术产业
  • 浅观上海当代艺术生态
  • 时间与现场中的自觉性——南京当代艺术考察手记
  • 沉痛掉念常宗贤老师
  • 藏酷:最后一个乌托邦
  • 当代俄罗斯画家的生存状态
  • 798艺术区调查:一个文化产业改革的“基层范本”
  • 文化创意产业园的高度
  • “碧山计划”为什么突然死了?
  • 独立艺术空间2017
  • 纽约是如何成为新的世界艺术中心的
  • 杭春晓、刘鼎、史金淞对谈双年展机制
  • 栗宪庭:艺术家群——落!
  • 栗宪庭:艺术区要响应“势”
  • 宋庄及其象征
  • 岁月·宋庄——宋庄艺术区发展的起承转合
  • 广西当代艺术30年
  • 艺术生产的知识系统——以OCAT、上海双年展、没顶公司的实践为例
  • 参与的力量︱用艺术活化“普通乡村”
  • 大墙、逃亡与涂鸦
  • 宋庄房讼案新动态丨村民侵犯艺术家:一堆土被判罚25000元
  • 艺术家群落化生存报告
  • “70、80、90后”青年调查:80后生存压力最大
  • “70后”,这个名称代表什么?
  • 80后:当代艺术创作与批评
  • 80后生存调查:我们一直努力社会应多点包容
  • 对年轻艺术家的误读与反思
  • 年轻艺术家是一种“现象”
  • 青年艺术家:逆流上位
  • 匈牙利弗拉什美术馆馆长托特·诺伯特谈匈牙利当代艺术
  • 策展人生态报告之一:中西策展人体制及生态对比
  • 常宁生:德国当代艺术考察
  • 2015北京独立艺术空间艺术节启动公告
  • 中国如何办“艺术产业园”和“创意文化区”
  • 野地、野生和野性不是贵州当代艺术的专利
  • “当代艺术”能否找到地方生存法则?
  • 张海涛:新老交替时代的青年艺术生态
  • 实验艺术进美展,圈里人的说法
  • 彭德:当代艺术能进入美协的展览吗?
  • 邱志杰:当代艺术教育是精英教育还是素质教育?
  • 杭春晓、刘鼎、史金淞对谈双年展机制
  • 波士顿美术馆展播《时钟》 票价高达200美元
  • 黄边站:实验艺术教育的“乌托邦”
  • 华语地区年轻艺术力量盘点
  • 雅昌(北京)艺术中心正式落成
  • 艺术乡建给中国当代艺术带来的反思和转型|从2018广安田野双年展谈起
  • 程小蓓答《上海证券报·艺术资产周刊》记者唐子韬问
  • 对话︱徐志伟与“圆明园画家村”
  • 开发商强拆北京艺术区:态度恶劣且不退租金
  • 城市聚焦:纽约
  • 昌平五村庄将打造京北艺术家集聚区
  • 798“保卫战”:电子城到艺术区的华丽转身
  • 邱志杰:世间本无师徒
  • “宋庄农民房买卖第一案”进入判决后执行阶段
  • 艺术区“被拆迁”的必然性和艺术家们选择
  • 首届CAFAM未来展:亚现象·中国青年艺术生态报告
  • 首届CAFAM未来展:亚现象·中国青年艺术生态报告8月8日亮相央美美术馆
  • 研究与赞助:非营利艺术机构的初衷与坚持
  • 画廊被强制搬迁,草场地成为当代艺术中心的黄昏了吗?
  • 实验艺术教育问题
  • 陈侗:大尾象与1990年代的广东
  • 阿拉伯当代艺术现状观察
  • 廖廖:与李宝玖同学一席谈
  • 中国当代艺术的异形地图
  • 宋庄镇前党委书记胡介报的公开信
  • 纽约Art.sy:将动摇和改变艺术产业
  • Hello,繁华之都!——艺术界对纽约的“背叛”
  • 深圳艺术生态的现状与发展可能
  • 30年北京艺术家工作室流变带来什么
  • 不得不告别的环铁艺术区 北京还有艺术区吗
  • 拆了北京,再来拆广州……
  • 2010 西班牙VIGO艺术展精选 (大西洋区)
  • 来自发展中国家的艺术:廉价艺术品集散地?
  • 艺术宋庄25年:乌托邦在消失
  • “西村”的悲欢离合 走进圆明园画家村
  • “英式策略”:英国当代艺术产业报告
  • 从沙漠出发:第二届银川双年展即将启幕
  • 越后妻有大地艺术节:20 余年的乡村振兴计划
  • 杨卫:宋庄的危机
  • 2012中国艺术家环球野保行动
  • 冷热不均 亚洲艺术在巴塞尔仍处边缘
  • 中国当代艺术的纽约生存法则
  • 摆得平和摆不平 宋庄艺术促进会的使命
  • 798将联合大山子建成第二大文创功能区
  • 试论新疆当代文化艺术生态建构的地理方式与西域脉络
  • 纽约艺术区变迁史
  • 逃离大都市,超级画廊为何纷纷回归乡野开空间?
  • 艺术生态调查︱回顾香港艺术群落“伙炭”十年记
  • “文化”过度产业化趋向值得重视
  • 蓝顶青年艺术村在双流开村
  • 北京艺术家聚集区现状调查:在拆与不拆间游离
  • 画家村农民房买卖第一案终审判决 画家获赔28万
  • 李玉兰房屋案的始与末
  • 主流与反主流:80年代以来台湾当代艺术的文化政治学分析
  • 当代艺术教学专业的创设问题
  • 瑞士军团-瑞士艺术界群英榜
  • 首届“圈子艺术青年奖”开始接受投稿
  • 香港也能办双年展吗?
  • 宋庄房讼风波再起 艺术家要腾退农民房吗?
  • 宋庄裂变:艺术家与村民的“土地战争”
  • 朝阳艺术区难逃拆迁命运 艺术家位置何在?
  • 2011年CIGE销售调查:“80后”艺术家成主力
  • 十年观察:北美当代艺术生态
  • 为什么泰康这些年没有急着去建一座美术馆?
  • 2015全球最具艺术影响力城市排名
  • 邱志杰:从“国际”到“城际”到“人际”
  • 川渝当代艺术现场考察报告
  • 贵州的雨和云南的天——近十年来云南、贵州当代艺术一
  • 百余名艺术家工作室面临强制拆迁,即将流离失所
  • 张海涛:宋庄的生态艺术与艺术生态的焦虑
  • 第三届“圈子艺术青年奖”征集公告
  • “2013成都蓝顶艺术节”拉开大幕 不可复制的艺术区模式
  • 冯博一:非展览空间是自然而然的选择
  • 试水:第二届“北京独立艺术空间”招募独立艺术项目
  • 区域性与后殖民:香港和珠三角地区的当代艺术
  • 如果拆迁,将是中国摄影的重创
  • 胡斌︱驳杂的群落与破碎的共同体—广东当代艺术群落概览
  • 宋庄的未来和798的现实
  • 从东宇美术馆到目前的沈阳当代艺术
  • 台湾前卫艺术的主流化及其危机
  • 第二届国际艺术评论奖(IAAC)向全球评论者公开征集
  • 离场、入场——艺术家的返乡实践
  • 20世纪最后的浪漫——北京自由艺术家生活实录
  • 石节子十年——中国艺术乡建最有效样本
  • 宋庄艺术家群落生态环境田野调查
  • 艺术家未与大房东谈妥补偿黑桥艺术区未如期拆迁
  • 北皋黑桥艺术区抗强拆,要维权!
  • 怎样理解上海的艺术生态
  • 中国当代艺术生态里的几个人与几个环
  • 王春辰:中国学院实验艺术的特点、动因和理论悖论
  • 策展人张海涛家电表被非法改户、强行断电︱宋庄房讼案新动态
  • 论坛︱宋庄的艺术生态危机
  • 首届圈子艺术青年奖将于深圳文博会期间揭晓
  • 北京宋庄文化创意产业集聚区公共服务平台奠基仪式
  • 张海涛:宋庄房讼新浪潮与艺术生态危机
  • 从新蓝顶看全国艺术区生态的发展模式
  • 美国纽约艺术区的兴衰启示
  • 从艺术地产纠纷看艺术家园区发展
  • 新书︱徐弘滨著《逐河而居:人类学视野下宋庄艺术家研究》
  • 2017年春季资助结果公布
  • 邱志杰:从江湖到学院
  • 798艺术区的那些画廊
  • 艺术家张海涛私宅遭非法入侵︱宋庄房讼案再起波澜
  • 以空间为线索:广东当代艺术展览三十年回顾
  • 北京草场地艺术区收拆迁通知 乡政府却予以否认
  • 宋庄画家村未来3年投资10亿 打造文创发展平台
  • 我们知道我们喜欢什么:观看艺术品所花费的时间
  • “搜神”当代艺术计划在贵州荔波启动
  • 青年策展人专项基金"海外研修"项目进行时
  • 798之困:商业是艺术的敌人吗?
  • 当大地邂逅艺术,用艺术康复大地
  • 徐冰:学院应为艺术生态保留丰富的艺术物种
  • 7位全球资深策展人给未来策展人的7个建议
  • 《潜在的危险——美国审查制度的艺术》展览
  • 陈界仁的美学政治化
  • 历史上被禁的当代艺术作品
  • 史密森学会Board of Regents与Clough会面结束,Clough不会离职
  • 中国当代艺术的审查制度
  • 自我组织:一种再生产机制
  • 想象的相对论——珠三角知识世界的地形学
  • 焦兴涛︱从羊蹬艺术合作社到公共艺术的转型
  • 将用一生纪录宋庄的人——沉波宋庄纪实摄影档案
  • 考察北京东村艺术史:那段日子过得如过街老鼠
  • 审查制度——艺术的陷阱?!
  • 当画家村成为“国家时尚创意中心”
  • 没有优势的黄桷坪艺术区——《艺术社区与文化复兴论坛》
  • 关于艺术生态研究的理论思考
  • 宋庄的未来是一个精神家园
  • 孙振华:叩问“创意产业”
  • 2013年项目资助申请已经开始
  • 008拆迁补偿分配
  • 艺术家也有“白领心事”——70后上海艺术者生存调查工作篇
  • 2015年上海当代艺术博物馆“青年策展人计划”开始招募
  • 【怀念江白】深切悼念西藏艺术家曲尼江白
  • 军械库新总监本杰明·吉诺齐奥:纽约依然是全世界的艺术中心
  • 再探宋庄:中国前卫艺术基地的艺术与商业博弈
  • 798被金融风暴刮蔫1/4画廊
  • 杨卫:走进宋庄
  • 中国最大“艺术地产”官司浮出水面
  • 布鲁克林Transfer画廊将网络艺术带入现实空间
  • 798,被逼出走
  • 雾中风景:艺术区还能火多久?
  • 【“暖冬”快讯】祝贺008和正阳艺术区维权成功!
  • 栗宪庭策划周一斌虚拟个展
  • 赵成帅:独立艺术机构的高潮与替代性
  • 2007—2017,艺术长沙这十年
  • 艺术圈“夫妻档”大盘点
  • 非营利艺术机构在中国的发展现状
  • 798变局与中国当代艺术的境遇
  • 798仍是当代艺术的第一现场吗?
  • 张海涛:我们担心宋庄什么?
  • 激怒动物保护者的10件当代艺术作品
  • 走向世界艺术中心的中国青年策展人,如何未来演化?
  • 从高古轩画廊看美国画廊帝国的兴衰史
  • 互相模仿——文化产业的症结所在
  • 纠集社会闲散人员闯进艺术区伤3人
  • “宋庄房讼”方力钧一案圆满结案
  • 第九届新星星艺术奖终评完成
  • 合作艺术区,石家庄的798
  • 艺术村、区的由来、定义、类型、未来趋势
  • 黄笃:中国举办大型国际性艺术展的机遇与困难
  • 我来过宋庄——常宗贤遗作展
  • 宋庄艺术区艺术与生活调查(纪实摄影)
  • 《艺术生态丛书》序言
  • 苍鑫:回忆关于七九八
  • 什么是生态艺术‍
  • 在线生态艺术:危机感的映射
  • 2015年艺术界最具影响力100人
  • 达明·赫斯特:通过生态建筑来拯救世界
  • 郭海平:中国精神病人艺术创作生态亟待改善
  • 神农论坛在场批评家对段君和韩啸冲突事件的声明
  • 左靖︱乡村工作重在文化浸润
  • “时代的晚上”——九十年代云南当代艺术一瞥
  • 傅郎克:中国的艺术体制只是在学术范围之内
  • 周力︱深圳的艺术生态还比较干净
  • 论文征集︱关于2000年以来中国和东南亚的策展实践
  • 著名画家朱新建因肺癌救治无效逝世 享年61岁
  • 英国拟新的文化教育计划
  • 世界十大艺术区
  • “创意园区不是时尚街区”
  • 李象群向北京市人大递交关于艺术区的提案
  • 约翰·纽必金:英国创意产业这样诞生
  • 北京-最后的“画家村”
  • 皮力:细思极恐21世纪艺术制度的新变化
  • 首届“青年策展人扶植计划”招募
  • 艺术链接[美术馆/学院/双年展/艺博会/媒体]
  • 北京文化艺术村落调查
  • 中国艺术策展人的困境
  • 中国策展人:为三餐而忧 艺术市场的尴尬角色
  • 策展人制在中国
  • 国内首个艺术科技产业联盟落户宋庄
  • 策展人生态报告:中西策展人体制及生态对比
  • 策展人在中国已成渐成气候的职业
  • 独立策展人生存状态调查报告
  • 关于中国当代艺术和独立策展人
  • 策展人制在中国
  • 独立策展人在中国的状态
  • 格局终将改变
  • 逃离纽约——美国艺术区迁徙史
  • 2016蒙古大地艺术
  • 谈坐落在圆明园废墟之上的“圆明园画家村”
  • 重庆整合9大艺术区资源
  • 乌鲁木齐:欲打造新疆的“798艺术区”
  • 香港媒体:工厦变身艺术区 可以借鉴北京
  • 上海五角场800号艺术区经营困难
  • 中国最早创立的艺术区“创库99#”即将被拆
  • 广东中山拟将人民桥下旧仓库改建成艺术区
  • 村上隆的《艺术创业论》
  • 王志亮:近年来中国当代艺术在乡村的共生实践
  • 卢迎华:2011年令人沮丧的中国艺术行业
  • “宋庄嬗变”中国文化2.0时代的选择
  • 在迁徙中生存的艺术群落——北京798周边的草场地、酒厂、环铁等艺术生态考察
  • 委托人大代表递交议案 “798”艺术区能不能不拆
  • 走进切尔西艺术学院
  • 到处都是气球狗……嘘,不要告诉昆斯
  • 著名画家朱新建因肺癌救治无效逝世 享年61岁
  • 英国拟新的文化教育计划
  • 世界十大艺术区
  • “创意园区不是时尚街区”
  • 李象群向北京市人大递交关于艺术区的提案
  • 约翰·纽必金:英国创意产业这样诞生
  • 北京-最后的“画家村”
  • 皮力:细思极恐21世纪艺术制度的新变化
  • 首届“青年策展人扶植计划”招募
  • 艺术链接[美术馆/学院/双年展/艺博会/媒体]
  • 北京文化艺术村落调查
  • 中国艺术策展人的困境
  • 中国策展人:为三餐而忧 艺术市场的尴尬角色
  • 策展人制在中国
  • 国内首个艺术科技产业联盟落户宋庄
  • 策展人生态报告:中西策展人体制及生态对比
  • 策展人在中国已成渐成气候的职业
  • 独立策展人生存状态调查报告
  • 关于中国当代艺术和独立策展人
  • 策展人制在中国
  • 独立策展人在中国的状态
  • 格局终将改变
  • 逃离纽约——美国艺术区迁徙史
  • 2016蒙古大地艺术
  • 谈坐落在圆明园废墟之上的“圆明园画家村”
  • 重庆整合9
  • 当代艺术的精神GDP贡献被忽略——艺术区“拆迁”的社会性思考
  • 吴鸿:“宋庄”艺术的前世今生
  • 杨卫:通州艺术家演义
  • 艺术区遭遇空前困难 北村是否能坚持下去?
  • [北京]环铁艺术区
  • [北京]上苑艺术家村
  • 欧宁:慈善与公民社会
  • 王绍强︱关于广州三年展的10则问答
  • 798及周边主要艺术区综述
  • 798及周边艺术区“拆迁”事记
  • 全国艺术区发展事记(未完全)
  • 吕澎:798小史
  • 把宋庄的生态做活 老栗在忙什么?
  • [视频]“宋庄路”系列访谈之宋庄观察——张海涛
  • 纽约现场
  • 叶永青:最大的泡沫就是艺术区
  • 从艺术集聚区看文化体制转型
  • “百位美协主席走进798”背后的体制化转向
  • 下一站,宋庄
  • 宋庄及周边艺术家名录(1994—2009)
  • 宋庄画家村事记(1994—2009)
  • 【艺术国际 - 微访谈 第四十期 】如何建构中国良性的艺术生态链?
  • 《介入现代化》生态艺术展策展草案(节选)
  • 深圳“独立艺术空间的生存方式”论坛引发新思考
  • 别了,黑桥!又一个“圆明园”散了?
  • 798的中国语境
  • 王南溟:作为社会调查的艺术
  • 中日韩艺术区生态论坛 - 韩国现场
  • 吴味《社会调查与艺术超越——兼评“湘西田野调查艺术文献展”》
  • 双年展是展览也是机构:专访双年展基金会总监玛莉克·冯·霍尔
  • 台湾艺术生态与艺术市场
  • 艺术区迁移之巴黎艺术区的兴衰演变
  • 中国艺术区10年变迁:先锋艺术家的福音在哪
  • 政府回应798艺术区“变质”质疑
  • 艺术区面临"突如其来"的拆迁 42名艺术家讨公道
  • 北京各大艺术区详细地图
  • 高名潞:当代艺术资本、产业与体制
  • 生态关怀导向全球文化大革命
  • 京实验:艺术区生态调查记
  • 独立策展人生存状态调查报告
  • 798建水上剧院只是传说 水舞间落户引发“蝴蝶效应”
  • [北京]宋庄艺术区(二)
  • 《窑变798》详述798发展历史
  • 北京大山子798艺术区画廊简介
  • 798艺术区简介
  • 798:半年关了60家画廊
  • 洪晃:798艺术区慢慢向798商业区的转变
  • 透过时态空间封门引发的18大前一桩危险事件,看798发展危机及深层次管理体制问题
  • 纽约市地下艺术工程
  • 群落专题
  • 城市变迁·艺术化 大事记
  • 798艺术区大事记
  • 吴永强:80后当代艺术创作的现实生态与历史逻辑
  • 专访青年策展人计划各项目策展人
  • “艺术”奈何“区”?
  • 纽约艺术区关注艺术家驻地管理问题
  • 所谓“川军”——王林访谈稿
  • 王笠泽《宋庄房讼纪实》新书出版
  • 邱志杰:让乡村重新出现在我们的视野中
  • 全球化路向何方?第二届安仁双年展打造“共同的神话”
  • [昆明]创库艺术区
  • [成都]北村艺术区
  • [深圳]22艺术区
  • [重庆]]501艺术基地
  • [上海]莫干山艺术区
  • [宜昌]809国际艺术村
  • [成都]蓝顶艺术中心
  • 成都蓝顶、北村“艺术区”艺术家生存情况调查
  • [北京]酒厂艺术区
  • [北京]草场地艺术区
  • [北京]左右艺术区
  • [北京]宋庄艺术区(一)
  • 左靖:乡村建设不可能一蹴而就
  • 生存还是毁灭——由艺术区拆迁说开去
  • 观察:8位值得期待的泰国新锐艺术家
  • 尼古拉斯·伯瑞奥德(Nicolas Bourriaud)谈2014年台北双年展
  • 798艺术区大事记
  • [北京]798艺术区
  • 珠三角的城市镜像——关于广东当代艺术的地域性问题
  • 艺术区调查报告:798下一个十年的悬念
  • 糖厂艺术区冲突 宋庄艺术家张海鹰工作室遭非法入侵
  • “创意产业”符合中国国情吗
  • “可爱”不再——东京艺术生态浅析
  • 藏红花对话夏彦国:乌托邦不再,新宋庄仅仅是个居所
  • “碧山计划”与乡村的复兴
  • 北京艺术区的“保卫战”
  • 发达国家的文化管理政策
  • 曹喜蛙:范迪安任中央美院院长的利与弊
  • 1000+项目︱左靖×陈国栋:茅贡计划(2015-2018)
  • 2018眉山乡野艺术节启幕,重塑天府新区文化生态理想
  • 徐坦:广州真的不养当代艺术吗?
  • 2015年度“青年艺术100”参展艺术家名单全公布
  • 彭德:西安当代艺术概述
  • 宋庄艺术家班学俭房屋被毁 艺术家生存再陷危机
  • 用“中国的眼光”书写美术理论——邹跃进的生平和学术成就
  • 通州艺术品产业博览会观察
  • 伊比利亚澄清“黑帮”关系 望明年艺术项目不受影响
  • 怎么看中央美院?
  • 著名美术理论家、中央美院教授邹跃进去世
  • 多元、边缘与个人——上海现代艺术生态景观概述
  • 广东当代艺术及生态现象扫描
  • 杭州当代艺术十年
  • 杭州调查
  • 黄桷坪艺术生态报告
  • 近十年来云南、贵州当代艺术一瞥
  • 王璜生访谈:广东当代艺术生态
  • 王林访谈——深港当代艺术发展
  • 西南当代艺术述论
  • 川渝当代艺术现场考察报告
  • 艺术全球化时代艺术竞争力艺术商品艺术产业
  • 浅观上海当代艺术生态
  • 时间与现场中的自觉性——南京当代艺术考察手记
  • 沉痛掉念常宗贤老师
  • 藏酷:最后一个乌托邦
  • 当代俄罗斯画家的生存状态
  • 798艺术区调查:一个文化产业改革的“基层范本”
  • 文化创意产业园的高度
  • “碧山计划”为什么突然死了?
  • 独立艺术空间2017
  • 纽约是如何成为新的世界艺术中心的
  • 杭春晓、刘鼎、史金淞对谈双年展机制
  • 栗宪庭:艺术家群——落!
  • 栗宪庭:艺术区要响应“势”
  • 宋庄及其象征
  • 岁月·宋庄——宋庄艺术区发展的起承转合
  • 广西当代艺术30年
  • 艺术生产的知识系统——以OCAT、上海双年展、没顶公司的实践为例
  • 参与的力量︱用艺术活化“普通乡村”
  • 大墙、逃亡与涂鸦
  • 宋庄房讼案新动态丨村民侵犯艺术家:一堆土被判罚25000元
  • 艺术家群落化生存报告
  • “70、80、90后”青年调查:80后生存压力最大
  • “70后”,这个名称代表什么?
  • 80后:当代艺术创作与批评
  • 80后生存调查:我们一直努力社会应多点包容
  • 对年轻艺术家的误读与反思
  • 年轻艺术家是一种“现象”
  • 青年艺术家:逆流上位
  • 匈牙利弗拉什美术馆馆长托特·诺伯特谈匈牙利当代艺术
  • 策展人生态报告之一:中西策展人体制及生态对比
  • 常宁生:德国当代艺术考察
  • 2015北京独立艺术空间艺术节启动公告
  • 中国如何办“艺术产业园”和“创意文化区”
  • 野地、野生和野性不是贵州当代艺术的专利
  • “当代艺术”能否找到地方生存法则?
  • 张海涛:新老交替时代的青年艺术生态
  • 实验艺术进美展,圈里人的说法
  • 彭德:当代艺术能进入美协的展览吗?
  • 邱志杰:当代艺术教育是精英教育还是素质教育?
  • 杭春晓、刘鼎、史金淞对谈双年展机制
  • 波士顿美术馆展播《时钟》 票价高达200美元
  • 黄边站:实验艺术教育的“乌托邦”
  • 华语地区年轻艺术力量盘点
  • 雅昌(北京)艺术中心正式落成
  • 艺术乡建给中国当代艺术带来的反思和转型|从2018广安田野双年展谈起
  • 程小蓓答《上海证券报·艺术资产周刊》记者唐子韬问
  • 对话︱徐志伟与“圆明园画家村”
  • 开发商强拆北京艺术区:态度恶劣且不退租金
  • 城市聚焦:纽约
  • 昌平五村庄将打造京北艺术家集聚区
  • 798“保卫战”:电子城到艺术区的华丽转身
  • 邱志杰:世间本无师徒
  • “宋庄农民房买卖第一案”进入判决后执行阶段
  • 艺术区“被拆迁”的必然性和艺术家们选择
  • 首届CAFAM未来展:亚现象·中国青年艺术生态报告
  • 首届CAFAM未来展:亚现象·中国青年艺术生态报告8月8日亮相央美美术馆
  • 研究与赞助:非营利艺术机构的初衷与坚持
  • 画廊被强制搬迁,草场地成为当代艺术中心的黄昏了吗?
  • 实验艺术教育问题
  • 陈侗:大尾象与1990年代的广东
  • 阿拉伯当代艺术现状观察
  • 廖廖:与李宝玖同学一席谈
  • 中国当代艺术的异形地图
  • 宋庄镇前党委书记胡介报的公开信
  • 纽约Art.sy:将动摇和改变艺术产业
  • Hello,繁华之都!——艺术界对纽约的“背叛”
  • 深圳艺术生态的现状与发展可能
  • 30年北京艺术家工作室流变带来什么
  • 不得不告别的环铁艺术区 北京还有艺术区吗
  • 拆了北京,再来拆广州……
  • 2010 西班牙VIGO艺术展精选 (大西洋区)
  • 来自发展中国家的艺术:廉价艺术品集散地?
  • 艺术宋庄25年:乌托邦在消失
  • “西村”的悲欢离合 走进圆明园画家村
  • “英式策略”:英国当代艺术产业报告
  • 从沙漠出发:第二届银川双年展即将启幕
  • 越后妻有大地艺术节:20 余年的乡村振兴计划
  • 杨卫:宋庄的危机
  • 2012中国艺术家环球野保行动
  • 冷热不均 亚洲艺术在巴塞尔仍处边缘
  • 中国当代艺术的纽约生存法则
  • 摆得平和摆不平 宋庄艺术促进会的使命
  • 798将联合大山子建成第二大文创功能区
  • 试论新疆当代文化艺术生态建构的地理方式与西域脉络
  • 纽约艺术区变迁史
  • 逃离大都市,超级画廊为何纷纷回归乡野开空间?
  • 艺术生态调查︱回顾香港艺术群落“伙炭”十年记
  • “文化”过度产业化趋向值得重视
  • 蓝顶青年艺术村在双流开村
  • 北京艺术家聚集区现状调查:在拆与不拆间游离
  • 画家村农民房买卖第一案终审判决 画家获赔28万
  • 李玉兰房屋案的始与末
  • 主流与反主流:80年代以来台湾当代艺术的文化政治学分析
  • 当代艺术教学专业的创设问题
  • 瑞士军团-瑞士艺术界群英榜
  • 首届“圈子艺术青年奖”开始接受投稿
  • 香港也能办双年展吗?
  • 宋庄房讼风波再起 艺术家要腾退农民房吗?
  • 宋庄裂变:艺术家与村民的“土地战争”
  • 朝阳艺术区难逃拆迁命运 艺术家位置何在?
  • 2011年CIGE销售调查:“80后”艺术家成主力
  • 十年观察:北美当代艺术生态
  • 为什么泰康这些年没有急着去建一座美术馆?
  • 2015全球最具艺术影响力城市排名
  • 邱志杰:从“国际”到“城际”到“人际”
  • 川渝当代艺术现场考察报告
  • 贵州的雨和云南的天——近十年来云南、贵州当代艺术一
  • 百余名艺术家工作室面临强制拆迁,即将流离失所
  • 张海涛:宋庄的生态艺术与艺术生态的焦虑
  • 第三届“圈子艺术青年奖”征集公告
  • “2013成都蓝顶艺术节”拉开大幕 不可复制的艺术区模式
  • 冯博一:非展览空间是自然而然的选择
  • 试水:第二届“北京独立艺术空间”招募独立艺术项目
  • 区域性与后殖民:香港和珠三角地区的当代艺术
  • 如果拆迁,将是中国摄影的重创
  • 胡斌︱驳杂的群落与破碎的共同体—广东当代艺术群落概览
  • 宋庄的未来和798的现实
  • 从东宇美术馆到目前的沈阳当代艺术
  • 台湾前卫艺术的主流化及其危机
  • 第二届国际艺术评论奖(IAAC)向全球评论者公开征集
  • 离场、入场——艺术家的返乡实践
  • 20世纪最后的浪漫——北京自由艺术家生活实录
  • 石节子十年——中国艺术乡建最有效样本
  • 宋庄艺术家群落生态环境田野调查
  • 艺术家未与大房东谈妥补偿黑桥艺术区未如期拆迁
  • 北皋黑桥艺术区抗强拆,要维权!
  • 怎样理解上海的艺术生态
  • 中国当代艺术生态里的几个人与几个环
  • 王春辰:中国学院实验艺术的特点、动因和理论悖论
  • 策展人张海涛家电表被非法改户、强行断电︱宋庄房讼案新动态
  • 论坛︱宋庄的艺术生态危机
  • 首届圈子艺术青年奖将于深圳文博会期间揭晓
  • 北京宋庄文化创意产业集聚区公共服务平台奠基仪式
  • 张海涛:宋庄房讼新浪潮与艺术生态危机
  • 从新蓝顶看全国艺术区生态的发展模式
  • 美国纽约艺术区的兴衰启示
  • 从艺术地产纠纷看艺术家园区发展
  • 新书︱徐弘滨著《逐河而居:人类学视野下宋庄艺术家研究》
  • 2017年春季资助结果公布
  • 邱志杰:从江湖到学院
  • 798艺术区的那些画廊
  • 艺术家张海涛私宅遭非法入侵︱宋庄房讼案再起波澜
  • 以空间为线索:广东当代艺术展览三十年回顾
  • 北京草场地艺术区收拆迁通知 乡政府却予以否认
  • 宋庄画家村未来3年投资10亿 打造文创发展平台
  • 我们知道我们喜欢什么:观看艺术品所花费的时间
  • “搜神”当代艺术计划在贵州荔波启动
  • 青年策展人专项基金"海外研修"项目进行时
  • 798之困:商业是艺术的敌人吗?
  • 当大地邂逅艺术,用艺术康复大地
  • 徐冰:学院应为艺术生态保留丰富的艺术物种
  • 7位全球资深策展人给未来策展人的7个建议
  • 《潜在的危险——美国审查制度的艺术》展览
  • 陈界仁的美学政治化
  • 历史上被禁的当代艺术作品
  • 史密森学会Board of Regents与Clough会面结束,Clough不会离职
  • 中国当代艺术的审查制度
  • 自我组织:一种再生产机制
  • 想象的相对论——珠三角知识世界的地形学
  • 焦兴涛︱从羊蹬艺术合作社到公共艺术的转型
  • 将用一生纪录宋庄的人——沉波宋庄纪实摄影档案
  • 考察北京东村艺术史:那段日子过得如过街老鼠
  • 审查制度——艺术的陷阱?!
  • 当画家村成为“国家时尚创意中心”
  • 没有优势的黄桷坪艺术区——《艺术社区与文化复兴论坛》
  • 关于艺术生态研究的理论思考
  • 宋庄的未来是一个精神家园
  • 孙振华:叩问“创意产业”
  • 2013年项目资助申请已经开始
  • 008拆迁补偿分配
  • 艺术家也有“白领心事”——70后上海艺术者生存调查工作篇
  • 2015年上海当代艺术博物馆“青年策展人计划”开始招募
  • 【怀念江白】深切悼念西藏艺术家曲尼江白
  • 军械库新总监本杰明·吉诺齐奥:纽约依然是全世界的艺术中心
  • 再探宋庄:中国前卫艺术基地的艺术与商业博弈
  • 798被金融风暴刮蔫1/4画廊
  • 杨卫:走进宋庄
  • 中国最大“艺术地产”官司浮出水面
  • 布鲁克林Transfer画廊将网络艺术带入现实空间
  • 798,被逼出走
  • 雾中风景:艺术区还能火多久?
  • 【“暖冬”快讯】祝贺008和正阳艺术区维权成功!
  • 栗宪庭策划周一斌虚拟个展
  • 赵成帅:独立艺术机构的高潮与替代性
  • 2007—2017,艺术长沙这十年
  • 艺术圈“夫妻档”大盘点
  • 非营利艺术机构在中国的发展现状
  • 798变局与中国当代艺术的境遇
  • 798仍是当代艺术的第一现场吗?
  • 张海涛:我们担心宋庄什么?
  • 激怒动物保护者的10件当代艺术作品
  • 走向世界艺术中心的中国青年策展人,如何未来演化?
  • 从高古轩画廊看美国画廊帝国的兴衰史
  • 互相模仿——文化产业的症结所在
  • 纠集社会闲散人员闯进艺术区伤3人
  • “宋庄房讼”方力钧一案圆满结案
  • 第九届新星星艺术奖终评完成
  • 合作艺术区,石家庄的798
  • 艺术村、区的由来、定义、类型、未来趋势
  • 黄笃:中国举办大型国际性艺术展的机遇与困难
  • 我来过宋庄——常宗贤遗作展
  • 宋庄艺术区艺术与生活调查(纪实摄影)
  • 《艺术生态丛书》序言
  • 苍鑫:回忆关于七九八
  • 什么是生态艺术‍
  • 在线生态艺术:危机感的映射
  • 2015年艺术界最具影响力100人
  • 达明·赫斯特:通过生态建筑来拯救世界
  • 郭海平:中国精神病人艺术创作生态亟待改善
  • 神农论坛在场批评家对段君和韩啸冲突事件的声明
  • 左靖︱乡村工作重在文化浸润
  • “时代的晚上”——九十年代云南当代艺术一瞥
  • 傅郎克:中国的艺术体制只是在学术范围之内
  • 周力︱深圳的艺术生态还比较干净
  • 论文征集︱关于2000年以来中国和东南亚的策展实践
  • 著名画家朱新建因肺癌救治无效逝世 享年61岁
  • 英国拟新的文化教育计划
  • 世界十大艺术区
  • “创意园区不是时尚街区”
  • 李象群向北京市人大递交关于艺术区的提案
  • 约翰·纽必金:英国创意产业这样诞生
  • 北京-最后的“画家村”
  • 皮力:细思极恐21世纪艺术制度的新变化
  • 首届“青年策展人扶植计划”招募
  • 艺术链接[美术馆/学院/双年展/艺博会/媒体]
  • 北京文化艺术村落调查
  • 中国艺术策展人的困境
  • 中国策展人:为三餐而忧 艺术市场的尴尬角色
  • 策展人制在中国
  • 国内首个艺术科技产业联盟落户宋庄
  • 策展人生态报告:中西策展人体制及生态对比
  • 策展人在中国已成渐成气候的职业
  • 独立策展人生存状态调查报告
  • 关于中国当代艺术和独立策展人
  • 策展人制在中国
  • 独立策展人在中国的状态
  • 格局终将改变
  • 逃离纽约——美国艺术区迁徙史
  • 2016蒙古大地艺术
  • 谈坐落在圆明园废墟之上的“圆明园画家村”
  • 重庆整合9大艺术区资源
  • 乌鲁木齐:欲打造新疆的“798艺术区”
  • 香港媒体:工厦变身艺术区 可以借鉴北京
  • 上海五角场800号艺术区经营困难
  • 中国最早创立的艺术区“创库99#”即将被拆
  • 广东中山拟将人民桥下旧仓库改建成艺术区
  • 村上隆的《艺术创业论》
  • 王志亮:近年来中国当代艺术在乡村的共生实践
  • 卢迎华:2011年令人沮丧的中国艺术行业
  • “宋庄嬗变”中国文化2.0时代的选择
  • 在迁徙中生存的艺术群落——北京798周边的草场地、酒厂、环铁等艺术生态考察
  • 委托人大代表递交议案 “798”艺术区能不能不拆
  • 走进切尔西艺术学院
  • 到处都是气球狗……嘘,不要告诉昆斯
  • 著名画家朱新建因肺癌救治无效逝世 享年61岁
  • 英国拟新的文化教育计划
  • 世界十大艺术区
  • “创意园区不是时尚街区”
  • 李象群向北京市人大递交关于艺术区的提案
  • 约翰·纽必金:英国创意产业这样诞生
  • 北京-最后的“画家村”
  • 皮力:细思极恐21世纪艺术制度的新变化
  • 首届“青年策展人扶植计划”招募
  • 艺术链接[美术馆/学院/双年展/艺博会/媒体]
  • 北京文化艺术村落调查
  • 中国艺术策展人的困境
  • 中国策展人:为三餐而忧 艺术市场的尴尬角色
  • 策展人制在中国
  • 国内首个艺术科技产业联盟落户宋庄
  • 策展人生态报告:中西策展人体制及生态对比
  • 策展人在中国已成渐成气候的职业
  • 独立策展人生存状态调查报告
  • 关于中国当代艺术和独立策展人
  • 策展人制在中国
  • 独立策展人在中国的状态
  • 格局终将改变
  • 逃离纽约——美国艺术区迁徙史
  • 2016蒙古大地艺术
  • 谈坐落在圆明园废墟之上的“圆明园画家村”
  • 重庆整合9大艺术区资源
  • 乌鲁木齐:欲打造新疆的“798艺术区”
  • 香港媒体:工厦变身艺术区 可以借鉴北京
  • 上海五角场800号艺术区经营困难
  • 中国最早创立的艺术区“创库99#”即将被拆
  • 广东中山拟将人民桥下旧仓库改建成艺术区
  • 村上隆的《艺术创业论》
  • 王志亮:近年来中国当代艺术在乡村的共生实践
  • 卢迎华:2011年令人沮丧的中国艺术行业
  • “宋庄嬗变”中国文化2.0时代的选择
  • 在迁徙中生存的艺术群落——北京798周边的草场地、酒厂、环铁等艺术生态考察
  • 委托人大代表递交议案 “798”艺术区能不能不拆
  • 走进切尔西艺术学院
  • 到处都是气球狗……嘘,不要告诉昆斯
  • 著名画家朱新建因肺癌救治无效逝世 享年61岁
  • 英国拟新的文化教育计划
  • 世界十大艺术区
  • “创意园区不是时尚街区”
  • 李象群向北京市人大递交关于艺术区的提案
  • 约翰·纽必金:英国创意产业这样诞生
  • 北京-最后的“画家村”
  • 皮力:细思极恐21世纪艺术制度的新变化
  • 首届“青年策展人扶植计划”招募
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  • 北京文化艺术村落调查
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  • 中国策展人:为三餐而忧 艺术市场的尴尬角色
  • 策展人制在中国
  • 国内首个艺术科技产业联盟落户宋庄
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  • 策展人在中国已成渐成气候的职业
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  • 独立策展人在中国的状态
  • 格局终将改变
  • 逃离纽约——美国艺术区迁徙史
  • 2016蒙古大地艺术
  • 谈坐落在圆明园废墟之上的“圆明园画家村”
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