2021年11月20日至2022年2月20日，UCCA呈现意大利国宝级艺术家莫瑞吉奥·卡特兰于中国的首次个展“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”。
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▲“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”展览现场，UCCA尤伦斯当代艺术中心，2021
莫瑞吉奥·卡特兰1960年出生于意大利帕多瓦市，是当今国际当代艺术舞台上最受欢迎，也最具争议性的艺术家之一。展览标题“最后的审判”源自意大利文艺复兴大师米开朗基罗为梵蒂冈西斯廷教堂创作的著名壁画。本次展览集中呈现了艺术家三十多年职业生涯中创作的发人深省、戏谑有趣、充满挑战性和启发性的代表作品。
▲“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”展览现场，UCCA尤伦斯当代艺术中心，2021
鉴于卡特兰过往的展览多注重作品非比寻常的呈现方式，此次展览则以统揽全局的视野，通过松散、开放的空间设计，邀请观者放慢脚步与每件作品进行对话，开启深入体察卡特兰创作理念与艺术哲思的探索之旅。“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”由弗朗切斯科·博纳米策划，UCCA展览团队刘楷韵、关健、施瑶、杨翛然和林妍组织呈现。
▲“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”展览现场，UCCA尤伦斯当代艺术中心，2021
在本次展览的新闻发布会上，UCCA副馆长尤洋和意大利驻华大使方澜意（H.E. Luca Ferrari）阁下先后致辞。远在国外的UCCA馆长田霏宇和本次展览的策展人弗朗切斯科·博纳米则通过视频的方式向现场观众表达了自己的感想。对于艺术家卡特兰和展览中呈现的作品，就如博纳米在视频中所说——“卡特兰是一位艺术家、沟通者、挑衅者、同时也爱好恶作剧，但他持续关注与个体息息相关的话题。他不在意探讨性别、种族、国籍，而是结合其复杂性，包括恐惧、快乐、欲望、失败、以及成功，去关注每一个个体”。
▲UCCA副馆长尤洋在“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”展览新闻发布会现场致辞，UCCA报告厅，2021年11月19日。
▲意大利驻华大使方澜意阁下在“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”展览新闻发布会现场致辞，UCCA报告厅，2021年11月19日。
▲本次展览策展人弗朗切斯科·博纳米录制的视频在“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”展览新闻发布会现场，UCCA报告厅，2021年11月19日。
▲ UCCA展览项目专员刘楷韵在“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”展览现场进行媒体导览，2021年11月19日。
▲ “莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”媒体导览现场，2021年11月19日。
“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”于UCCA大展厅的开放空间内呈现涵盖装置、雕塑和行为表演在内的29件代表作品，其中包括艺术家最早期的重要创作《家庭词典》（1989）和著名作品《卡特特兰》（1994）、《哔嘀哔嘟哔嘀咘》（1996）、《二十世纪》（1997）和《喜剧演员》（2019），以及以动物标本创作的一系列作品。
▲ 莫瑞吉奥·卡特兰，《家庭词典》，1989，银框黑白照片，19.7 × 15.2 cm。UCCA尤伦斯当代艺术中心展览现场，2021。
▲ 莫瑞吉奥·卡特兰，《哔嘀哔嘟哔嘀咘》，1996，松鼠标本、陶瓷、富美家台面、木材、颜料、钢材，45 × 60 × 48 cm。展览版，致谢桑德雷托·瑞·瑞宝迪戈基金会。UCCA尤伦斯当代艺术中心展览现场，2021。
▲ “莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”展览现场，UCCA尤伦斯当代艺术中心，2021。
展出的特定场域作品，根据不同场地凭空构建无家可归之人可能的生活场景，如本次展出的《张三》（2021），以及以毕加索形象为灵感，与2019年UCCA举办的展览“毕加索——一位天才的诞生”相呼应的行为表演作品，激发观众参与互动，与卡特兰一同展开艺术探索。卡特兰的艺术观根植于当代社会矛盾，不仅质疑了故乡的文化传统与社会刻板印象，还对当今全球化社会的道德观念，以及相关观点产生的语境进行了审视。
▲ 莫瑞吉奥·卡特兰，《张三》，2021，衣服、毯子、靴子、购物车，尺寸可变。UCCA尤伦斯当代艺术中心展览现场，2021。
▲ 莫瑞吉奥·卡特兰作品《无题》（1998）表演现场，UCCA尤伦斯当代艺术中心，2021。
本次展出的作品部分取材于卡特兰的生活和他作为艺术家的人生经历，以自我为中心的表面人格下出乎意料地包裹着艺术家个体身份的多重面相，引发观众对直面死亡与人生无常，尤其是对艺术家自身面对死亡的沉思。
▲ 莫瑞吉奥·卡特兰，《呼吸》，2021，卡拉拉大理石，人物：40 × 78 × 131 cm；狗：30 × 65 × 40 cm。UCCA尤伦斯当代艺术中心展览现场，2021。
▲ “莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”展览现场，UCCA尤伦斯当代艺术中心，2021
《否》（2021）以跪在地上，头套纸袋的人物宣告人类对命运的一无所知；《无题》（1997）通过为卡特兰量身定制的长方形土坑和一堆土展现了死亡时刻；《母亲》（2021）以墙绘的形式再现了艺术家在1999年威尼斯双年展首次展出的行为表演。
▲ 莫瑞吉奥·卡特兰，《无题》，1997，矩形洞、一堆被挪出的泥土，尺寸可变。UCCA尤伦斯当代艺术中心展览现场，2021。
▲ 莫瑞吉奥·卡特兰，《母亲》，2021，墙绘，尺寸可变。UCCA尤伦斯当代艺术中心展览现场，2021。
对卡特兰而言，又闷又倔的驴代表抗拒艺术家身份的自己，优雅强健的马则是驴的死对头，然而马却在作品《无题》（2007）中威风扫地，被作为反英雄的战利品，难堪地困在美术馆的墙上。
▲ 莫瑞吉奥·卡特兰，《无题》，2007，马标本，300 × 170 × 80 cm。UCCA尤伦斯当代艺术中心展览现场，2021
▲ “莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”展览现场，UCCA尤伦斯当代艺术中心，2021
其他展出作品在致敬的同时，还对流行文化和意大利的艺术史进行了戏谑，如《小孩》（2011）中蕴含多重意指的鸽子标本；戏仿导演马里奥·莫尼切利电影《圣母街上的大人物》(1958) 场景的《无题》（2001），借用卢西奥·丰塔纳标志性割裂画布手法创作的《无题》（1999），以及《无题》（2018）中缩小版的西斯廷教堂和壁画。
▲ 莫瑞吉奥·卡特兰，《无题》，1999，布面丙烯，100 × 120 × 7.5 cm。UCCA尤伦斯当代艺术中心展览现场，2021。
▲ 莫瑞吉奥·卡特兰，《无题》，2018，壁画、松木、钢材，343 × 693 × 242 cm。UCCA尤伦斯当代艺术中心展览现场，2021。
▲ 莫瑞吉奥·卡特兰，《无题》，2001，铂金硅胶、天然毛发、玻璃钢、衣服，150 × 60 × 40 cm。UCCA尤伦斯当代艺术中心展览现场，2021。
▲ 莫瑞吉奥·卡特兰，《无题》，2008，靴子、植物、土壤，尺寸可变。UCCA尤伦斯当代艺术中心展览现场，2021。
“莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判”聚焦艺术家对文化深刻尖锐的审视，凸显了主动选择审判与被动接受审判之间的辩证张力。展览动线与空间设计既不是为了埋下隐藏的作品伏笔，也不想营造戏剧般的惊喜效果，而是鼓励观众深入探寻每件作品背后的故事，在当下时代的语境下与艺术家的实践产生共鸣，并对艺术家的创作做出“最后的审判”。
展览开放时间
2021.11.20 – 2022.2.20
周二至周日
10:00-19:00（18:30最后入场）
2022.1.31 – 2022.2.6期间闭馆
北京市朝阳区酒仙桥路4号798艺术区
UCCA尤伦斯当代艺术中心
公众导览时间
展期内周二至周五：14:00
展期内周六至周日：10:30、14:00、15:00
（如有排班临时调整，请以当天现场告示为准）
关于艺术家
莫瑞吉奥·卡特兰的创作自由取材于现实世界中的人和物，其作品透着对艺术和机构的戏谑。他以充满趣味和挑衅的方式将材质、物品和举动置于具有挑战性的场域之中，激起人们的评论和参与。卡特兰自80年代末开始积极创作，1993年参加威尼斯双年展“开放”（Aperto）单元时将自己的展览空间租给了一家广告公司。卡特兰凭借一尊被陨石击中的教皇约翰·保罗二世的蜡像，即作品《第九小时》（La Nona Ora）首次获得国际关注，该作品最初于1999年在巴塞尔美术馆展出。自2010年以来，卡特兰永久安置在米兰阿法里广场的公共艺术介入作品《L.O.V.E.》引发了居民对原本被遗忘的广场的重新利用。同年，卡特兰与摄影师皮耶尔保罗·费拉里共同创办了画刊《卫生纸》（TOILETPAPER，半年刊）。2011年，他在第54届威尼斯双年展上展出的两千只鸽子标本引发了人们的激烈讨论。同年，卡特兰在纽约古根海姆博物馆举办个展，将所有作品悬挂于天花板上。展览结束后，卡特兰宣布暂时退休。2016年9月，卡特兰再次回归，以18K金铸造了一个功能齐全的马桶，将其命名为《美国》，卡特兰用这件作品取代了古根海姆博物馆洗手间的马桶，并对公众开放了一年。同年稍晚，他应邀在巴黎钱币博物馆展出其最重要的作品（即“不怕爱”回顾展）。2018年，他在古驰的支持下为上海余德耀美术馆策划了群展“艺术家此在”，以此展览质疑现代艺术最神圣的原则：艺术的原创性、意图和表达。2019年，卡特兰在牛津郡布伦海姆宫举办了由其主要作品组成的个展。开幕当晚，作品《美国》被不明身份的窃贼偷走。2019年12月，卡特兰在迈阿密海滩巴塞尔艺术展上首次展出了《喜剧演员》，用胶带将一根香蕉贴在画廊展台的墙上，再一次激发了全球范围内对艺术本质和价值的探讨。2021年，在米兰倍耐力HangarBicocca基金会的个展中，卡特兰推出了全新力作《盲》，被飞机轮廓穿透的巨大黑色石柱成为20年前9·11恐怖袭击的纪念碑塔。
关于策展人
弗朗切斯科·博纳米出生于意大利佛罗伦萨，曾担任2003年第50届威尼斯双年展主策展人，现任杭州当代艺术机构BY ART MATTERS 天目里美术馆馆长。
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