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泰勒·西蒙(Taryn Simon)

2020-05-15 18:08:48.615 来源: 陕西实验艺术 作者:肖思丽


  ▲泰勒 西蒙(Taryn Simon)

“在图片和文本的累积中,我竭力想找到一种模式,“我努力想象这关于生命的种种故事,就像血缘本身一样,早已被编写。这档案馆存在的意义在于,有些无法用语言叙述的东西就存在于这些文字的字里行间,那就是出生与死亡,这无情的存在和生死之间无止境的战争。”

——《一个活着的人宣布死亡和其他章节I – XVIII》
Trayn Simon

Trayn simon 出生于1975年,以分类系统应用于大量的图像而闻名,她创作了大量研究的作品,揭示了来自世界各地的鲜为人知的叙事,是当前美国摄影界一颗炙手可热的新星。
她于1997年获得布朗大学艺术符号学学士学位,同时在罗德岛设计学院学习摄影课程。她的实践融合了摄影,文字和平面设计。她的作品涉及摄影,行为表演,录像。本文将主要从摄影进行分析。

视频︱ 泰勒西蒙TED演讲 ©TED

西蒙出生在一个摄影氛围浓厚的家庭,这些都为西蒙如今作品中的科学性奠定了某种基础:对于基因谱系的编排与重组,对于图像组合严谨的格式要求,以及绝对精确而理性的附录文字。

在学生阶段,西蒙就不间断地从事各种商业类摄影,并且给各种不同类型的摄影师担当助理,这些经验都为她奠定了摄影相关的技术基础,从布光到构图。事实上,西蒙摄影过程的百分之九十不仅仅只是拍照,它是一个包涵了写信,研究以及电话联系得以接触拍摄对象的复杂过程。她拍摄对象的范围可以从加沙地区的哈马斯领导人,到西弗吉尼亚州一只蛰伏于洞穴的黑熊。

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▲《美国隐藏和陌生索引》,2007年,图片显示了华盛顿州东南部美国能源部切伦科夫辐射汉福德基地的核废料封装和存储设施
 
在2010年的违禁品系列中,西蒙将所拍摄的被机场滞留的违禁品进行类型学分类,在一个工作周内,她留在肯尼迪国际机场现场,连续拍摄了从旅客身上扣押的物品,以及从国外进入美国的特快专递,共1075张照片。


▲违禁品系列(2010年)是在美国海关和边境保护局联邦检查站以及位于纽约约翰·肯尼迪国际机场的美国邮政服务国际邮件设施拍摄的1,075张照片。 
她利用精密的计算和设计好的摆拍将所拍之物客观完整的呈现在我们面前,科学的态度使照片完全脱离了个人主观的色彩,以一种严谨的类型学方式展现在观者面前。

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《无罪者》系列 拉里梅斯逮捕现场,皇家旅馆,加里,印第安纳州警察发现梅斯躲在这个房间的床垫下视为强奸,2002

西蒙质疑摄影作为传递真相的媒介的真实性,《无罪者》中指证人因为图片影响了自身的记忆力,掩盖了事实的真相,用她的话来说“摄影沦为了制造谎言的工具”。

她揭示了图片混淆是非的能力,以及它对于记忆的严重影响。她以照片的形式记录了被错误指证而在监狱服刑的个人故事。在西蒙作品中的这些场景中,构成了一个个现实与虚构的交接点:警方对图像判断失误将与此地有关的假设变为了现实,而这些基于假设的现实却永远改变了无辜者的真实命运。

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▲Charles Irvin Fain 犯罪现场,蛇河,梅尔巴,爱达荷州。因谋杀,强奸和绑架罪被判18年徒刑 2002


在她的安排下,重获自由的无罪者再次出现在“犯罪现场”中,半表演、半真实地面对着镜头,仿佛是借助西蒙摄影中的“非虚构”来向警方基于“虚构”而做出抗议。

2007年的《美国隐藏与陌生指数》西蒙第一次正式引入了文字,她编制了一份清单,列出了美国境内隐藏和不可见的内容。她在作品中加入了文字的阐述,使文字和图片形成一种微妙的关系。她将照片比做是一种抽象的概念,真相,和想象而文字则如同锐利的锚将这些漂浮的东西牢牢地按在地上。

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▲美国隐藏和不熟悉指数 4,2007 94.6 x 113.7厘米
(以下部分为作品中的文字)

这张照片中的病人是21岁。她是巴勒斯坦血统并居住在美国。为了坚持关于她的童贞和婚姻的文化和家庭期望,她接受了处女膜修复手术。没有它,她担心她会被未来的丈夫拒绝并给她的家人带来耻辱。她秘密飞往佛罗里达州,由伯纳德斯特恩博士执导手术,他是一名整形外科医生。
 处女膜成形术的目的是重建破裂的处女膜,膜部分覆盖阴道的开口。这是一种门诊手术,大约需要30分钟,可以在局部或静脉麻醉下完成。
 处女膜尚未被证明具有任何生物功能。有些女孩天生就有处女膜闭锁。破裂最常发生在第一次性交时,但有些女孩在体育活动期间或受伤时会撕裂处女膜。大部分时间,完整的处女膜与女性的童贞之间存在相关性; 许多文化认为处女膜的撕裂是这种损失的重要标志。虽然类似的改变处女膜的尝试早于现代整形手术,但现在只是几种阴道整形手术中的一种,这种手术在全世界越来越受欢迎。斯特恩博士为处女膜修复手术收费3,500美元。他还进行阴唇整形和阴道复兴。

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▲美国隐藏和不熟悉指数,白虎(Kenny),选择性近亲繁殖的白虎,Turpentine Creek野生动物保护区和基金会,尤里卡斯普林斯,阿肯色州,2007(94.6 x 113.7厘米)

(以下部分为作品中的文字)

肯尼于1999年2月3日出生于阿肯色州本顿维尔的一个饲养园。由于近亲繁殖,肯尼有精神发育迟滞和严重的身体限制。由于鼻子深陷,他的呼吸困难,闭合下颌,牙齿严重畸形,前臂因异常骨骼结构而跛行。
白老虎在亚洲的自然栖息地极为罕见。在美国,所有活白虎都是人工饲养中选择性近亲繁殖的结果,人为地创造了导致白色皮毛,冰蓝色眼睛和粉红色鼻子的遗传条件。目前,父亲和女儿,兄弟姐妹,母亲和儿子的近亲繁殖已经司空见惯。这只有不到25%的几率能产生白色幼崽,只有大约3%被认为是“优质”。
保护专家质疑白虎是一种珍稀濒危物种。相反,他们声称动物园,饲养员和娱乐行为为了经济利益而过度饲养白老虎,理由是私人饲养者和动物园以超过60,000美元的价格出售了“优质白虎”。近亲繁殖和过度繁殖造成的严重健康后果导致婴儿堕胎,死产和高死亡率。物种生存计划谴责了这种做法。近年来,其市场价值大幅下降。

她拍摄了科技、政府、医药、娱乐、自然、安保和宗教等部门,57件拍摄对象涉及放射性核废料储存设施、一只冬眠的黑熊、美国中央情报局的艺术品收藏等等。在这个系列中,“索引”的结构第一次在西蒙作品中被完整地呈现——特定索引所涉及的一系列主体构成一个庞大的编录。她不仅是记录那里有什么,而是行使了一定的自由权利和介入,通过精密的计算及构图,极为冷静的呈现在人们面前,并为每一幅图片配以详细理性的阐述。

这组作品再一次表达了西蒙对摄影的反思,即摄影在大众媒体中所扮演的角色。当人们沉醉于各式图像所构建出来的一个虚构的美国幻想时,西蒙却用图像为观者展现了那些真实存在却被忽略的现实。

西蒙总能敏锐的洞察出每一个看似矛盾的现实背后所构建出来的真相,例如在申请访问的过程中看似最无害的迪士尼乐园拒绝了她的来访,西蒙说到:“摄影会威胁想象力,他们不想让我的照相机进入迪斯尼,因为照相机能挑战了他们所建立的现实,神秘以及信仰并提供了真正事实的依据。”
 

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▲一名活着的人宣称死亡和其他章节I - XVIII,2011,空着的肖像代表了无法拍照的家族成员,他们缺席的原因包括在监禁,服兵役,登革热和未获准出于宗教和社会原因被拍照的妇女。

西蒙继续着她的探索,在《一个活着的人宣布死亡和其他章节I – XVIII》中,西蒙打破了以往的工作方式,在文本与图片的基础上,每件作品都包含三个部分,照片,文本,脚注说明。每章的左侧是一个或多个大型纵向面板,系统地排序了一些与血液直接相关的个体。肖像的序列结构包括一个人的生活的后代和后代,在每个章节的中间都有一个中央文本面板,西蒙在其中构建叙述并列出收集的细节,章节的最右边是西蒙的“脚注图像”,代表了既定叙事的碎片,并提供照片证据。
而这样的安排是为了制造出一种无序与有序直接的碰撞——模拟网上浏览历史和故事时的状态,这种无序性,与血缘关系的不容更改的秩序性形成直接对比。

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▲一名活着的人宣称死亡和其他章节I - XVIII,2011
(以下这部分为作品中的文字)

在访问当地土地登记处时,Shivdutt Yadav发现官方记录将他列为死亡。他的土地不再以他的名义登记。亚达夫的两个兄弟,Chandrabhan和Phoolchand,以及他们的第一个堂兄Ram Surat,也被列为死者。土地登记记录了Yadav的财产转移给其父亲的其他继承人,允许他们继承他在家庭祖先农田中的份额。据报道,这些亲属威胁要摧毁该财产的家庭住宅,除非立即撤离。
在印度的北方邦,土地是大多数居民的主要收入来源。指数人口增长,财产短缺和重复细分加剧了对土地的竞争。记录官员经常被贿赂以使活着的人被宣布死亡,以便将遗传的土地转让给新的所有者。这些贿赂通常为45至2,250印度卢比(1至50美元)。
亚达夫,他的兄弟和他的第一代堂兄一直试图扭转土地登记记录,重新获得作为生物所有者和继承人的法律地位。一些官方信件,包括一些由村民签名的信件,被发送给当地警方并记录支持他们索赔的官员。据Yadav家族称,自2001年以来,当地法院一直在安排案件审查的日期,但法官从未出庭。由于腐败,积压和法官短缺,北方邦的司法拖延很常见。在一些情况下,人们在审查案件之前已经死亡。
亚达夫和他的家人腾出了他们的家,但仍然在有争议的土地上耕种。这所房子目前无人居住。

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▲安装视图。一个活着的人宣布死亡和其他章节- XVIII,Neue Nationalgalerie,柏林,2011年

“人们的出生与死亡,几乎就像机器一样而这些故事不断地发生。在这里我思考着这实实在在的积累,是否导致着某种形式的进化?还是我们一遍一遍地重复这个过程?”
西蒙走遍世界各地研究和记录血统及其相关故事。在构成作品的18个“章节”的每个章节中,领土,权力,环境和宗教的外部力量与心理,物质遗产的内在力量相冲突。她记录的主题包括巴西的争斗家庭,波斯尼亚种族灭绝的受害者以及印度的活死人。其选材的核心是为了体现有序与无序性的碰撞——血缘关系的有序性与混乱暴力的故事的无序性。

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▲《文书工作》和《资本意志》系列中36束鲜花所体现的条约都暗示着1944年布雷顿森林体系签署国的独家参与,该体系随着世界银行和世界银行的建立建立了新的经济世界秩序。2015

在2015年的《文书工作和资本意志》,西蒙结合了摄影,文字和平面设计,在概念项目中展示了知识的生产和流通,以及代表的政治。在这个最新项目中,西蒙探索了权力的舞台,审查了影响治理和经济体系而起草的协议,合同,条约和法令,从核武装到石油交易和钻石交易。 
创作初期,西蒙从乔治·辛克莱尔(George Sinclair)的19世纪园艺研究中汲取了灵感,这是一本包含了启发达尔文进化论的干草标本-以及44年代领导人之间达成政治协议的历史照片。

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▲《文书工作和资本意志》系列 泰勒 西蒙 2015

在揭开这些档案照片时,西蒙观察到与会的外交官两侧始终安排有花卉,以象征签字人和它们所代表机构的重要性。西蒙随后与一位植物学家合作,鉴定并重新创造了签名中的花饰。4,000多件标本被运往艺术家的纽约工作室,该工作室取材于荷兰阿尔斯梅尔(Aalsmeer)世界上最大的花卉拍卖,每天拍卖并分发约2000万朵鲜花。重新设计的中心件被拍摄下来,并为之定制了红木框架,以模仿会议室家具的风格。随后将相应的花卉标本干燥,压制并缝入档案标本室纸上,西蒙在照片旁边将其展示。摄影的静止生命与雕塑的本性形成了鲜明的对比:随着时间的推移,这些文物也会发生变化,揭示出自己的可变版本。


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▲《文书工作和资本意志》系列展览现场 2015 高古轩画廊(罗马)


西蒙不断打破着原本看似平衡的存在,无论是打破摄影的客观信念使图片化为符号本身,还是利用文字突破图片原有的局限,营造出一种真实的混乱感,甚至是她的行为表演作品也质疑着看似客观合理存在的本身。

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▲《a cold hole(寒窟)》系列 泰勒 西蒙 2018

《a cold hole(寒窟)》(2018),是西蒙在博物馆的第一个大型装置作品。同时西蒙是第一个将这种挑战和展示人类意志,象征重生和净化的行为,搬到博物馆的艺术家。

实体行为探讨抽象概念是Taryn Simon惯常的实践方法。西蒙将博物馆的某个展间布置成了一个冰洞。定期的表演者和预约参加的公众,将会在隔着玻璃的众目睽睽之下走进一个布置冰洞的方形洞窟前,跳下去……观众通过黑暗中的电影放映孔观察到这一活动。在冷水冲击中,将参与者推入了一种极端的环境,让人们思考自我重置等概念,在观众的期待下,参与者会很难从寒冬边退缩,这种境况虽然让人抗拒,但也极具诱惑,它激发出了一种英雄主义。因此,《a cold hole》或许也探讨了权力、监视的来源与支撑,重新审视了观看者与被观看者之间微妙的关系。

 

▲《a cold hole》 体验者置身于冰水中

西蒙的作品看上去总是极为的冷静客观,但细细挖掘会发现在精密计算的“摆拍“背后,这细细阐述的文字中,透露的是她及其敏锐的洞察力,对事物真相的质疑能力。

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▲符号学中的能指与所指 ©垒础韦 设计符号学


西蒙本科就读于艺术符号学专业,回顾她的作品我们不难发现包含于她作品中的符号意味。艺术创作中符号总是充满着象征意味,当用摄影将其拍下,图片本身的内容变成了特定语境下的某种符号,但因其作者并未直接戳饰作品中想要表达的意味,使其图片变成了一个飘忽不定的场。西蒙不断放大摄影中的符号意味,甚至将摄影中的感情色彩完全剔除,以一种符号学,类型学的方式展示在我们面前,图片为现实内容所服务,在一副作品中,摄影作品的存在感被降低,取而代之的是观者所直接面对的物品与事件,这一手法未免会让我们想到贝歇夫妇所拍摄的工业构成系列摄影。


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▲《框架房屋》系列 伯恩和希拉-贝歇夫妇(Bernd & Hilla Becher)1959—1973


作为新客观主义的一种延续,贝歇夫妇推崇直接摄影的方法,就是将被摄对象作为画面中唯一的主体,坚持以一种旁观者的角度,尽可能真实的再现现实。贝歇夫妇摄影作品中建筑景观,强调“呈现事物本身面貌”远远大于通过影像进行反思,因此他们的作品首先是展示景观本身。另一方面,他们的作品是以高度工业化、城市化的“消费社会”为前提的,同时也赋予了摄影以批判的角度。他们摄影的最重要的贡献在于将类型学和摄影融合到一起的新思路,认为不存在个别物体和因素,单个的水塔只在水塔系列作品里面才有意义。


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▲美国隐藏和不熟悉指数系列,2007

但与贝歇夫妇不同的是,在类型学的基础上,西蒙对每幅图片都做出了详细的文字阐述,用她的话来说,每幅图像都有一个混乱的真相,使她不得不用文字将其叙述出来。 

这一行为看似为我们捅破了摄影中那飘忽不定的所指,打破了图片的不确定性,以一种直接客观的文字揭露背后的故事及秘密,为我们摆明了真相,但其实她为观者设下了一个更为巨大的场——当人们长时间处于一种信息混乱真相满天飞的时代,当我们被告知“真正的真相“时,人们不禁会产生一种真实的错乱感,”到底什么是真相?“ 

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▲西印度群岛鸟类,2014年(第2部分)1893 482 x 101.3厘米


[俩个面板]在西印度群岛鸟类西蒙将自己打扮成鸟类学家詹姆斯·邦德(James Bond,1900-1989年),并对二十四部电影中出现的所有鸟类进行识别,拍照和分类。

西蒙一方面像是一位真相揭露者,但在这些极为冷静理性的态度背后,她不做任何评价以及情绪上的波动,使她更像一位提问者:在当今这个信息时代下,摄影原本纪实的初衷是否还是那样真实?或许早已沦为操控现实的符号?在信息不断膨胀,更替,翻新,以一种爆炸性,碎片化的形式呈现在我们眼前时,我们对真相是否依旧敏感?还是更加冷漠?我们存在的证明是否早已被“信息化”?

 

我想西蒙的目的从来不是单纯地为我们揭露真相,而她是想靠这看似揭露真相的本身引发人们的对自我的思考,对当今信息的真实性以及它是如何被传播开来的思考,对事物看似平衡背后却错综复杂充斥着混乱的思考,用她的话来说每幅照片,都被赋予了不止一个真相,这取决于拍摄者的目的,以及观看者,以及照片本身所处的环境。

 

“相片的失真是经常发生的,而我们的眼睛经常受到欺骗”

——泰勒西蒙

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▲Taryn Simon,格但斯克协议。格但斯克造船厂,格但斯克波兰,1980  年8月31日。从系列文书工作和资本意志,2015年。档案喷墨打印和文本在档案标本馆纸在桃花心木框架中,215.9 x 186.1 x 7厘米。加拿大国家美术馆,渥太华。©Taryn Simon。照片:NGC

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▲Taryn Simon,《中国在巴基斯坦的北斗导航卫星系统合作协定》。Aiwan-e-Sadr,伊斯兰堡,巴基斯坦,2013年5月22日。从系列文书工作和资本的意愿, 2015年。档案喷墨打印和文本在档案标本馆纸在桃花心木框架中,215.9 x 186.1 x 7厘米。加拿大国家美术馆,渥太华。©Taryn Simon。照片:NGC

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▲Taryn Simon,Press VI的详细视图。摘自《纸制品和资本意志》系列, 2015年。着色混凝土压机,干燥的植物标本,档案喷墨印刷品,标本馆纸上的文字和钢支撑,尺寸为111 x 56 x 78厘米(玻璃纸尺寸)。加拿大国家美术馆,渥太华。©Taryn Simon。照片:NGC

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▲Taryn Simon,运动鞋,耐克,中国(伪造),(细节),2010年。档案喷墨印刷品©Taryn Simon。由高古轩提供。

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▲Taryn Simon,手袋,爱马仕(仿冒品)(详细资料),2010年。档案喷墨印刷品©Taryn Simon。由高古轩提供。


▲塔伦·西蒙(Taryn Simon)的失落占领站,表演,伦敦,2018年。照片:雨果·格兰丁宁/礼貌·阿坦盖尔

作者/肖思丽


参考文献:
[1].Trayn Simon个人网站:
http://tarynsimon.com/
[2].Trayn Simon TED演讲;拍摄神秘的世界及秘密的照片网站
[3].杨圆圆 泰伦·西蒙:在图像与文字之间,在摄影之上
[4].https://mp.weixin.qq.com/s/RgDWUjFPVAsPN98vLZkapw
[5].对话Taryn Simon:摄影的使命
[6].http://www.cpanet.org.cn/detail_news_86114.html?from=singlemessage
[7].Taryn Simon:纵身跳进冰窟中,是一种什么样的体验?
[8].https://www.sohu.com/a/295499352_707822
[9].观念摄影——贝歇夫妇的类型学摄影 

 

 

【声明】以上内容只代表原作者个人观点,不代表artda.cn艺术档案网的立场和价值判断。 

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