赵赵（Zhao Zhao）
简历
赵赵，1982年生于新疆
2003 毕业于新疆艺术学院美术系，学士学位
现生活在北京
个展
2013
《赵赵：星空》，前波画廊，纽约
2012
《没什么画》，亚历山大画廊，北京
2011
《赵赵说：近作》，前波画廊，北京
《游走》，亚历山大画廊，柏林，德国
2009
《5113，51平方》，泰康空间，北京
2008
《大泉沟》，中国艺术文件仓库，北京
群展
2014
《2014年纽约军械库艺博会》，焦点：中国，94号码头，纽约
2013
《ON ？OFF: 中国年轻艺术家的观念与实践》，尤伦斯当代艺术中心，北京
2011
《水中捞月》，詹姆斯 科恩画廊，纽约，美国
《图像、历史、存在》，泰康人寿保险股份有限公司15周年艺术品收藏展，北京
《5 X 5卡斯特罗2011》，卡斯特罗当代艺术中心，卡斯特罗，西班牙
《1+1 两岸四地艺术交流计》，何香凝美术馆，深圳；香港艺术中心，香港； 关渡美术馆，台北
《自选动作》，荔空间，北京
《51平方米：16位年轻艺术家》，泰康空间，北京
2010
《心境-第三届上海当代艺术馆文献展》，上海当代艺术馆
《概念之酶》，成都A4画廊，成都
《分享主义》，2010大声展，北京／上海
《3＋x》，CAAW，北京
《无名站-中国／澳大利亚当代艺术展》，伊比利亚当代艺术中心 ，北京
《断章取义》，梯空间， 北京
《起来》， 荔空间， 北京
《表征的重负》，奥沙画廊，香港
《也是个地儿》，C空间，北京
《档案》，奥沙画廊，香港
2009
《艺术新经济》，奥沙画廊，上海
《私人空间》，北领地当代艺术中心，达尔文，澳大利亚
《工作坊：艺术家是如何工作的》，伊比利亚当代艺术中心，北京
2008
《癫狂北京 》，PKM 画廊，北京
《失眠》，比翼艺术中心，上海
《风景的拓扑》，玛吉画廊，北京
《断舌》，梯空间，北京
策展
2010 《中国新锐影像展》，阿尔勒在北京草场地摄影季， 北京
艺术家作品
《鹅卵石》，行为，2007
《鹅卵石》，行为，2007
赵赵，NO·1，布面丙烯，250×200㎝，2008
作品《欧元》原料源自基弗尔作品《人口计划》的铅皮
作品《欧元》，2008
作品《欧元》，2008
作品《欧元》被柏林Hamburger Bahnhof 博物馆收藏
材料：收藏级艺术微喷
尺寸：120×80㎝×4
年代：2008
将基弗尔的作品《人口计划》上的铅皮撕下三块做成一套“欧元”硬币，共八枚
地点 柏林Hamburger Bahnhof博物馆
《是是是是是！不不不不不！》2008
51m2：1#赵赵《5113》
51m2：1#赵赵《5113》，2009
51平方：1# 赵赵《5113》，2009
泰康空间在2009年11月至2010年11月间，将相继举办18位中国年轻艺术家的个展，每个展览2－3周，共为期一年。这18个个展是一个系列艺术活动，在同一个的展厅里实施，这个展厅面积共51m2，故取名“51m2”。
赵赵通过对一粒鼠粪进行社会／资本主义市场经济眼光的审视以及防腐处理，最终将它制作成艺术品。
绘画作品
赵赵，456 3510100886 76 1026，2010
这是一张中国银行的储蓄卡，户主是赵赵。每个人都可以通过汇款的方式，金额不限收藏此作品，汇款的藏家都将得到一张由中国银行出具的汇款凭证，这张汇款凭证就是作品。收到作品的当日起，一年内每个藏家都可以无条件申请退款，并返还作品。每笔汇款超过一年，艺术家本人将自行支出此账户金额，并同时在http://www.woyaoshoucang.cn 网站里公布消费明细。
狗&警察，布面油画，35×27㎝×2，2010
天残腿，布面油画，260×200㎝，2010
大地的女儿，布面油画，260×200㎝，2010
《伟像》青石，860×180×180cm，2011
《碎片》不锈钢，30×30×5cm，2012年
《星空》，2013
《星空》，2013
《星空4》，172×132×8cm ，2013年
《木头》装置，2013
尤伦斯当代艺术中心 北京“ON︱OFF”群展，作品《重复》，2013
局部
《重复》，2013
柏林Dahlem美术馆，赵赵“瀑布”项目，蜡制装置，2013
站台中国 北京空间个展“无题”绘画作品，2014年
赵赵《树枝》
站台中国 北京空间个展“无题”装置作品，2014年
前波画廊 北京空间个展“不安”，2014年
站台中国 香港空间个展“如何”，2014年
赵赵：做这么多作品就是为了没有风格
文︱王丹艺
赵赵拒绝任何类型化标签。他常以72变挑战观者，回避他人对其作品投以熟悉的目光；以异样的举动打破常态，令外界措手不及。深色低调的衣着，赵赵用一种略带文艺的手法实施内在暴动不安的情态。
还未出师便想以裸奔发声
行为艺术虽不再新鲜，但九十年代刚入大陆时还是圈内的新玩意。1999年，刚考进新疆艺术学院的赵赵不似同龄人那番青葱懵懂。“当时计划于6月2日考完专业课后在新疆二道桥裸奔。”赵赵回忆。消息放出，对此感兴趣的人士开始帮他撰写文章、联络媒体，自发的行为变成了一场有模有样的展览。然而惯于打破常态的赵赵在得知6月4日会有大学生长跑活动时，便想凑个热闹，临时改变计划与其共同起步。不管内容是否带有挑衅意味，行为本身自带的视觉刺激，实施场地隐含的宗教问题，外加6月4日的敏感体质，展览还未开幕，赵赵就应邀成为国安局的谈话嘉宾。“在大学生长跑时实施这一行为，令他们产生了恐慌感。而且当时还有一个史论系的老师写了一些与行为有关的文字描述，无形中令此事带有一定组织性。”随后，赵赵被监视了一年。了解了其早期的“违法”事迹，对于他后来的各种“叛逆”，我学会以平常心面对。
去北京，将艺术变为职业
2000年初，北京的艺术圈远没现在热闹。罗伯特的东八时区还处于起步阶段，画廊只有零星几家，798还是艺术工作室的单纯样。虽然没有卖东西的可能性，赵赵来到了北京，只为找个理由活下去。初来乍到的他没有按照道听途说的，去艺术家扎堆作画的宋庄。“他说你去那儿画画会很无聊，很没意思。为何不先了解一下现在的北京是什么样的状况。”2008年，在中国艺术文件仓库举办第一个个展之前，他通过各种方式琢磨艺术。在电影学院进修了一段时间，在觉得“拍电影这事也是我能做的”之后，赵赵首次涉足影像艺术的范畴，通过镜头了解北京。在看完某位艺术家的画展，在知晓“当代艺术原来是这番模样”之后，他开始利用就手可得的材料，记录不同地域的气候导向。
2008年赵赵在中国艺术文件库举办了第一个个展“大泉沟”。当中大部分作品是其在游历欧洲时做的，而《欧元》既是其作案的罪证，也是他首个被欧洲博物馆收藏的作品。欧洲旅行途中，对于无意中遇见的，自己曾了解过的艺术家创作，赵赵并不会产生大众化反应——投以崇拜的目光。“因为事先没有想过，如果突然看到杜尚的作品《现成的自行车轮》我会想要把玩一下。”赵赵常说自己手欠，若可以，他希望把杜尚的自行车轮归回其原有的位置。拿来并不做收藏，而是看看是否有更多变化的可能。2007年在柏林Hamburger Bahnhof博物馆看到基弗尔的作品《人口计划》，按照他的描述“看到铅皮很好撕，便撕了几块，砸成一套欧元硬币。”还好通过合作画廊亚历山大画廊与美术馆交涉，赵赵不仅避免遭受起诉，而且其作品也被博物馆回收，成为该馆首个收藏的亚洲艺术家。
做这么多作品就是为了没有风格
无论是行为、装置，还是绘画，赵赵将它们视为自己对周遭环境回应的方式。“做作品的时候，并不一定要带有某种倾向，它们可能就是一种特别自然的反应，可能是旅行当中的一次认识。我尽量还是做一些与自己有关的事情，不痛不痒的不会去碰。” 聊到风格，赵赵表示它不存在于自己的生活中。对于自己关注的事件，他会以不同的方式来应对。与一种，或几种风格共度余生，赵赵表示这样太无聊了。 为此“看到什么做什么”，或许能准确地形容出他的创作方式。“我是一个想象力特别匮乏的人。”在近期的个展“无题”中，赵赵展出了一些从2012年至今的绘画。“因为没有什么想象力，我不会把一个没有见过的场景画到画面。”以深色背景为主，是因为它深的可以容纳所有想象的到的东西。
在展览现场，赵赵曾说过，不希望自己的作品会让人产生似曾相似的感觉。除了不想被划分归类，还在于不希望造成误解，让观者在远处看到某件作品时——不管是不是自己的——就说出“这是赵赵的”话语。“我不想带着某种特征做事。一次就够了，沉溺其中太过无聊。” 赵赵的样子不难让人将其与摇滚乐手联系起来。出过唱片的赵赵此时想唱世界上最难听的歌曲。他说，什么时候唱到一开CD机就觉得CD坏了，那就差不多了。或许做法有点无厘头，可这或许是赵赵寻找乐子的有效方式。“虽然每天都在创作新的东西，可工作状态都是一样的，非常枯燥。（此文来源：hiart）
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