《画刊》500期特辑 The 500th Issue of Art Monthly
什么是我们的共同焦虑？
胡斌 Hu Bin（广州美术学院艺术与人文学院教授）
《画刊》对于我来说，一个是历史中的，一个是当下语境的。前者那个时候叫作《江苏画刊》，和《美术思潮》《中国美术报》并称为“两刊一报”，对于当时的中国当代艺术有着重要的推动作用，其最为有名的事件是因为刊登了李小山先生的《当代中国画之我见》一文而引起轩然大波。从文章当中，我们可以非常强烈地感受到他极不满于中国画坛旧的理论体系和僵化的认识，在指名道姓地对众多前辈艺术家进行直率批评的同时，也给予处于苦恼、惶惑、力图进行思想观念创新和语言变革的青年艺术家们以巨大振奋。我最早是在2001年参与“中国·水墨实验二十年”大展的部分文字工作时，将《江苏画刊》有关当代水墨艺术家及现象的文章看过一遍，从中深切感受到一个刊物所揭示出的中国水墨实验的进程。
其后，杂志经历了改名和时代的变迁，我也与之一直保持某种联系，而这种联系变得紧密还是近几年的事情。这不仅仅是因为我参与了其中的某些撰稿和特稿的组织，还因为在如今这个网络社交媒体作为主角的时代，我体会到了纸媒与艺术生态链接的新的可能。如果说历史中的《江苏画刊》正是因为关切到当时青年前卫艺术家的心声而备受瞩目，那么，当下的《画刊》又如何反映此时此刻新锐艺术的焦点所在呢？我发现，这首先体现在那些具有锋芒而又极具扩