档案精华
罗兰·巴特︱何谓批评？
EXTITUTE｜星丛共通体｜读／译／写／画／讲 上世纪80年代初，弗雷德里克·詹姆逊曾经在评述建筑意识形态批判的文章中指出，塔夫里的《计划与乌托邦》（1973）揭示了“建筑的辩证历史”这一概念，它能..
公告
新闻档案
- [04-03]第14届台北双年展公布策展人
- [03-25]第六届爱知三年展公布名称和主题
- [03-25]第60届威尼斯双年展公布艺术家名单
- [01-10]2023连州国际摄影年展颁奖典礼
- [12-04]第十四届上海双年展“宇宙电影”盛大开幕
- [12-03]第一届超媒体艺术节MMAF“艺游心生”在上海开幕
展讯发布
- [04-30]画框之外：感知观念艺术
- [01-16]UCCA年度展览计划︱10场展览，北京与沙丘的2024
- [01-08]北京︱“人机合一”机器人艺术时代
- [11-30]2023连州国际摄影年展：时光机器、以虚强实、同行际遇、降河洄游
- [11-30] 深圳︱一群斑马横穿马路——沈少民作品展
- [11-01]2023蛇口戏剧节︱宇宙方舟2020之火龙眼
策展档案
- [01-16]中国当代艺术年鉴展（上海）2022
- [01-10]现代汽车文化中心2023年度回顾
- [12-23]现场︱阿那亚大地艺术节
- [12-15]现场︱2023第十四届上海双年展“宇宙电影”
- [11-13]现场︱炭叹2023沉浸式环境剧场作品首演
- [10-09]现场︱“火星，我们来了！与老马的旅程”
文献档案
- [04-28]冯博一的策展往事与历史映像
- [03-20]中国当代艺术场域中的电子游戏
- [03-11]Em Reed 电子游戏艺术展览策略
- [12-10]中国当代艺术史近30年来的著作
- [12-03]实验电子乐：噪音的艺术
- [10-30]新书︱中国新媒体艺术教育20年（第一辑）
艺术思潮
- [07-30]布鲁斯·罗伯森︱反思60年代：艺术史的历史
- [06-20]张海涛︱物理科技艺术媒介简史与概论——万物等观与心物感应
- [03-02]重塑日本战后艺术史的关键流派
- [11-12]张海涛︱后现代、当代、未来艺术思潮的历史逻辑与特征
- [06-01]张海涛︱摄影与艺术媒介的互动关系史（1826-2000）
- [04-23] 一场安静的变革——1965年以来的英国雕塑
个案
- [01-05]姚聪︱云上蝇舞
- [11-30]梁硕︱12年遍寻野庙，每个睡一晚：无意义的事最治愈
- [10-21]海杰「指令投喂与数据劳工」
- [03-05]访谈︱李燎：劳动
- [02-26]郭凤怡︱RTFORUM展评
- [02-24]杉本博司谈人类与时间、地球和外太空的关系
未来媒体艺术
- [04-28]《无尽之海》程超数字艺术作品展
- [04-19]徐冰：中国首颗艺术卫星“SCA-1号”发射成功
- [03-26]文稿︱ 有效加速主义、后人类与AI对齐
- [01-21]AI艺术品版权起争议，曾以42.25万美元拍卖成交的AI绘画成泡沫？
- [01-13]论坛︱ 弹性与底线——机器人艺术时代
- [12-23]第三届“澜景·未来媒体学院奖”
影像档案
- [03-25]新书︱《童贞时代：中国实验电影与录像》
- [01-18]集美·阿尔勒的九年：摄影在地性与国际性
- [01-15]第74届柏林国际电影节公布两大单元入围名单
- [12-04]2023（第九届）集美·阿尔勒国际摄影季北京新闻发布会
- [12-02]曹恺︱东亚实验媒体源流考古
- [12-01]2023连州国际摄影年展：时光机器、以虚强实、同行际遇、降河洄游
新青年
- [08-18]李琳琳（Li Linlin）
- [08-04]许毅博（Xu YiBo）
- [06-30]张鼎（Zhang Ding）
- [06-05]耿旖旎（Geng Yini）
- [11-27]杨欣嘉（Yang Xinjia）
- [07-10]丁世伟（Ding Shiwei）
评论家+策展人
- [09-04]樊林（Fan Lin）
- [09-01]顾铮（Gu Zheng）
- [09-01]巫鸿（Wu Hong）
- [09-01]严善錞（Yan Shanchun）
- [09-01]贾方舟（Jia Fangzhou）
- [09-01]张颂仁（Zhang Songren）
艺术家库
- [11-07]空山基（HajimeSorayama）
- [06-19]让・丁格利（Jean Tinguely）
- [10-12]苏珊娜·莱西（Suzanne Lacy）
- [06-14]克里斯托（Christo Vladimirov Javacheff）&珍妮-克劳德（Jeanne-Claude Denat de Guillebon）
- [06-09]约瑟夫·科苏斯（Joseph Kosuth）
- [05-15]泰勒·西蒙（Taryn Simon）
评论档案
- [07-24]对话︱皮力：普世价值应当超越地域和文化界限
- [06-12]张海涛︱决策与预测：人本当代与超人类未来——自律与反思：互为参照系数的当代艺术与未来艺术
- [04-17]泰国双年展：一种未被主流规训、未被资本收编的生命力
- [03-31]对话︱横滨三年展“野草：我们的生活”
- [03-31]陆兴华︱剖析2024年威双策展
- [03-25]从d16届卡塞尔文献展看当代艺术策展
女性艺术
- [02-01]当女性主义统治加州艺术学院时
- [11-30]世界艺术史上五十位女性艺术家
- [10-09]2023秋冬季国内外女性艺术家个展，亚洲地区双年展回归
- [10-06]维维安·齐赫尔被增聘为2024悉尼双年展策展顾问
- [03-05]女策展人、女艺术家，一场全员女性的先锋展览
- [02-24]泰特不列颠将以女性艺术家为中心重新布置藏品
当代水墨
- [01-14]乌利与皮力对谈：书法与中国当代艺术
- [12-23]第八届深圳国际水墨双年展——原型研究
- [10-07]实验水墨不要迎合传统绘画
- [09-02]2013年下一轮中国当代艺术高潮 新水墨或争主动权
- [06-02]当代水墨酝酿市场突围 效果有待检验
- [05-04]学术公器与民间力量——首届《水墨新维度》“提名展”之我见
视频档案
- [12-25]视频︱NFT领域全球十大加密数字艺术家
- [12-04]视频︱圆明园的艺术家
- [11-19]视频︱动态装置艺术
- [11-17]视频︱世界艺术大师威廉·肯特里奇
- [01-08]视频︱十年：唐昕
- [12-24]“港澳视觉艺术双年展”云论坛︱张海涛：未来艺术学导论—未来启示当代
媒体+空间
- [08-31]《画刊》︱胡斌：什么是我们的共同焦虑？
- [07-19]東京画廊+BTAP（北京）20年历程（上）
- [05-02][空间]艾厂人工智能艺术中心
- [03-28]朱其︱推进历史：艺术媒体与当代三十年艺术
- [03-28]易英︱《世界美术》30年（下）
- [03-28]《画刊》ART MONTHLY︱2022年第3期目录
美术馆
- [10-30]泰康美术馆TAM开馆展《⼊世：20世纪以来的中国现当代艺术》
- [10-09]HOW昊数字美术馆正式启动
- [02-27]OCAT 5个超美「美术馆」
- [12-05]2023／24年度“奇森黑尔美术馆策展研究计划”报名
- [12-05]多重景观——龙美术馆十周年特展
- [10-16]M+与皮力的十年之变：希望在香港长成枝繁叶茂的树
艺术生态
- [10-06]职业倦怠和低薪导致博物馆人才流失严重
- [03-20]深度对话皮力：三年阴云已过，香港即将“再度发力”
- [03-17]ChatGPT火爆全球！我们和它聊了20个艺术话题……
- [03-05]2022武汉双年展“艺以通衢”
- [02-14]对话乌利·希克（下）｜我非常希望中国艺术能更多地进入主流
- [02-14]对话乌利·希克（上）︱新奇、惊人、复杂和隐晦是我收藏的标准
艺术财经
- [02-26]2022年最具影响力的100位当代艺术家
- [11-18]全球当代艺术家百强榜（2000-2020）︱全球排行榜
- [03-20]印尼华侨企业家、艺术收藏家余德耀留下的艺术与社会遗产
- [08-25]奢侈品牌为何纷纷在中国推广现当代艺术？
- [11-15]关于艺术问题的几点解答︱艺术博览会
- [11-15]后疫情时代艺术重燃，如何看待ART021艺博会的交易踊跃
艺术哲学
- [09-22]斯蒂格勒︱技术学与人类学
- [04-28]新书︱玛莎·C.努斯鲍姆《为动物的正义：我们的集体责任》
- [04-28]陶东风︱ 关于记忆的伦理
- [03-30]休谟︱论人类观念的起源
- [03-29]陈嘉映︱科学是在不断地了解未知世界，而哲学一直是在收集回忆
- [11-30]书评︱解读福柯的治理术
人文历史
- [03-30]汤因比︱人类的明天会怎样？
- [01-15]专题书讯︱ 生态艺术史的兴起
- [01-04]福柯︱话语的秩序
- [10-30]爱因斯坦︱自由与科学
- [10-09]恐怖主义与极权主义：同根同源
- [10-06]霍金的《时间简史》是一本历史书吗？
艺术背景
- [11-30]互联网的未来：Web3.0和元宇宙
- [03-17]中国如何缺席ChatGPT盛宴
- [11-17]奇点大学创始人戴曼迪斯：未来呼啸而来
- [09-28]元宇宙产业链和核心个股名单
- [09-21]中科院院士陆林：疫情三年新增7千万抑郁症患者，9千万焦虑症患者
- [04-16]人类第一场数字化战争及其启示
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