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集美·阿尔勒的九年:摄影在地性与国际性

2024-01-18 12:27:16.051 来源: 掌上艺术ONLINE ART 作者:姜维


集美·阿尔勒国际摄影季于2023年12月15日在厦门的集美区盛大开幕。这是该摄影季的第九届,已经成为中国和全球摄影界的一大盛事。在这里,城市的人文风貌和影像的艺术魅力相互映衬,构建了一座连接中西方文化的桥梁。

集美·阿尔勒摄影季的主要展馆设在厦门的一座标志性建筑——集美艺术馆位于集美诚毅国际商务中心北侧裙楼的24)。此外厦门市集美艺术馆三影堂厦门摄影艺术中心以及厦门和福州的一些美术馆和艺术院校同期举办相关的展览摄影季将持续到2024121

本届集美·阿尔勒国际摄影季汇集了来自德国波兰意大利法国新加坡等20多个国家和地区的30位策展人、100多位艺术家的2100多件作品展示了摄影的多样性和创造力展览分为年度阿尔勒”、“集美·阿尔勒发现奖”、“影像策展人奖”、“亚洲影汇”、“中国律动”、“在地行动集美·阿尔勒摄影书展等七个单元等

本届摄影季致力于推广中国的摄影艺术发掘新兴的摄影力量由三影堂和首席发现官小红书摄影联合发起的2023集美·阿尔勒发现奖从众多参赛者中选出了8位华人摄影师为他们提供了展示个人风格和观点的机会其中最终的大奖得主将获得由小红书提供的奖金并受邀在下一届法国阿尔勒摄影节上举办个展向世界展现华人的影像艺术

亚洲影汇单元展览由集美·阿尔勒艺委会成员新加坡策展人李锦丽策划主题为《_ _群岛·重游仙境》,展示了来自菲律宾马来西亚新加坡等东南亚国家的艺术家的250件作品反映了他们对于自身文化和身份的探索和表达。“亚洲影汇单元展览旨在关注亚洲各国的摄影发展和特色以往已经涵盖了泰国日本印度韩国等国家

此外,2023集美·阿尔勒国际摄影季还推出了群岛计划”,探索摄影与城市文化旅游的更深层次的联系艺术并不孤单为主题将城市的多个文化艺术和生活空间串联起来邀请观众以摄影季为契机开启一次城市艺术之旅通过将艺术融入城市空间其多样性的探索给摄影带来了无限的可能性


▲ 开幕式现场

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阿尔勒国际摄影节始于1970是由三位杰出的人士联合发起的摄影艺术家吕西安·克莱格文学家米歇尔·图尼埃和历史学者让-毛里斯·鲁盖特其摄影节每年举办一次是世界上最大最古老最具影响力的摄影盛会享有国际摄影圈的奥斯卡之美誉

此次阿尔勒国际摄影节在厦门落地已经走过了9个年头使厦门这座有着文艺气息的城市有了国际性的文艺视野也让本土年轻声音在这里获得机会站在国际摄影的舞台上大放光彩


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▲ 我朋友们的宝丽来

我朋友们的宝丽来是维姆·文德斯是集美·阿尔勒摄影季年度阿尔勒展览项目之一为约翰·列侬举行的粉丝守夜祈祷与安妮·莱博维茨的公路旅行丹尼斯·霍普的肖像……德国知名导演维姆·文德斯在拍摄经典电影的同时也拍下了成千上万的宝丽来照片


▲ 展览现场


我朋友们的宝丽来展示了维姆·文德斯的摄影才华这是集美·阿尔勒摄影季年度阿尔勒展览的一部分他用宝丽来相机记录了他的生活和工作包括为约翰·列侬的逝世而祈祷的粉丝们与安妮·莱博维茨一起的公路之旅以及丹尼斯·霍普等明星的面孔……这位德国著名的导演在创作了许多经典电影的同时也留下了无数的宝丽来影像


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▲ 维姆·文德斯

维姆·文德斯(Wim Wenders),1945814日诞生于德国杜塞尔多夫是一位多才多艺的导演编剧制作人。1970他的处女作城市之夏问世维姆·文德斯凭借他的独特风格和魅力赢得了世界各地的影迷和评委的赞誉多次在戛纳柏林威尼斯等国际顶级电影节上获奖与法斯宾德施隆多夫和赫尔措格一起被誉为德国新电影四杰”,20世纪70年代新德国电影运动(New German Cinema)”的重要代表之一


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▲ 维姆·文德斯,《在易北河隧道的底部》| 图片由艺术家/ 维姆·文德斯基金会提供

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▲ 维姆·文德斯,《在易北大道的别墅里,汤姆·雷普利想把披头士乐队带到这巡演》| 图片由艺术家/ 维姆·文德斯基金会提供

他的电影中流浪和疏离是永恒的主题他利用这两个元素在银幕上构建了一个个既有诗意又有空灵感的世界深深打动了评论家和观众并在国际影坛上占有重要的地位除了电影文德斯的爱好和工作还涵盖了摄影绘画音乐写作出版等多个领域其中摄影尤其令人瞩目他的摄影成就不亚于他的导演声誉1986年开始他的摄影作品在世界各地的知名博物馆如法国巴黎的蓬皮杜艺术中心西班牙的毕尔巴鄂古根海姆美术馆等举办了多场不同主题的展览并入选了威尼斯双年展成为了一位具有世界影响力的摄影艺术家



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▲ 姐妹情谊——北欧当代摄影群展

姐妹情谊——北欧当代摄影群展是以女性艺术摄影为主题的创作项目之一。《姐妹情谊展示了几代北欧国家的摄影师的作品她们用纪实摄影和观念摄影的方式展现了北欧福利国家的社会政治现状展览从多元的女性主义视角出发探索了这一主题让来自不同背景和身份的艺术家们有机会发声。“交叉性这个概念指的是不同的社会族群包括性别种族性取向阶级如何相互影响和重叠从而形成交叉的社会身份而这些社会身份既能给人带来力量又可能造成压迫

▲ 展览现场

福利国家是女性最好的朋友是一句女性主义的口号而这种社会经济体系通常被称为北欧模式”。这一模式的显著特点是开放包容和人人平等的共同价值观福利国家通过为所有公民提供日托医疗保健教育和社会保障等服务目的是保证公民享有高品质的生活并减少国内的贫富差异

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▲ 展览现场

在展览中摄影与这种社会民主模式之间的关系成为影响北欧地区从 20世纪80 年代至今多样而丰富的摄影作品的重要因素展览涵盖了来自丹麦芬兰冰岛挪威和瑞典的摄影师它既聚焦福利国家这一社会模型又对其进行了一些批判它运用摄影来探究福利国家中个人集体和政治之间的互动家庭生活性别角色劳动种族和殖民主义是姐妹情谊展览讨论的一系列话题同时它也揭示了一些阴暗面比如社会排斥和导致全球生态危机加剧的持续经济增长


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▲ 艾玛·萨尔帕涅米,《像辛迪·舍曼一样自拍》,2022选自花椰菜的两种携带方式系列图片由艺术家提供

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▲ 珍妮特·埃勒斯,《黑是一个美丽的字&》,2019图片由艺术家提供


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▲ 圣叶

圣叶是一个由艺术家马切卡·阿特发起并在墨西哥科斯塔奇卡地区实施的三年艺术计划其成果以艺术书圣叶》(Hoja Santa [Holy Leaf])的形式呈现并荣获2022年法国阿尔勒摄影节样书奖该书的同名展览在2023年法国阿尔勒摄影节的地理视阈”(Géographies du regard)板块展出并在今年的集美·阿尔勒国际摄影季上进行巡回展示


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圣叶中的作品让人如临其境感官被充分激发不仅是视觉上的震撼观众似乎能够嗅到环境中植物散发的清香动物运动留下的气息以及人类日常生活中的肥皂香汗水味和食物的香气感觉到炎热的空气贴着皮肤河水淹没小腿水草和石头刮着脚底艺术家运用图像拼贴绘画影像等多种媒介进行通感的创作通过触动观众微妙的神经构建起人们对另一个世界的想象这些图像所传达的故事和话题与其视觉效果一样层次丰富涉及后殖民种族泛神论世界观和女性主义等多个议题的交错融合而这些都源于当地的现实


▲ 展览现场

圣叶就像一条线索引导观众去探索隐藏在地域贫困和疗愈魔法”、父权制的束缚和女性的反抗后殖民的影响和墨西哥的种族政策这些复杂的层面背后的不可见的力量最终会发现对于异地和异者的探索最终都将回到我们自己的生命经验本身


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▲ 马切卡·阿特,《索尼娅》,摄影综合材料墨西哥瓦哈卡州科斯塔奇卡,2017图片由艺术家提供

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▲ 马切卡·阿特,《娜奥米》,摄影综合材料,墨西哥瓦哈卡州科斯塔奇卡,2019年。图片由艺术家提供。


世界观单元是展现了外星生命跟随金唱片的引导抵达地球来会见这里的居民而本单元的主旨是当人类的声音进入外来文明会带来怎样的真相同时本年度法国阿尔勒摄影节发现奖单元由坦维·米什拉策展的加勒比之梦也是本次展览的一大亮点。《珍奇屋档案则向我们传达了在博物馆中新的观看方式的探讨卡利亚用镜头记录了她在印度各地参观的美术馆和博物馆的所见所闻她不仅整理了大量的照片还抓拍了观众在留言册上写下的各种反馈她的作品引发了人们对后殖民时代的机构和制度的关注和思考让我们重新审视它们是如何塑造我们对艺术艺术品和思想的理解和评价的

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▲ 《世界观

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▲ 坦维·米什拉策展的加勒比之梦

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▲ 珍奇屋档案


亚洲影汇单元主要聚焦亚洲国家的摄影新视野展出了泰国新加坡日本印度韩国等地的摄影作品全面的展现了不同国家不同地域之间多个主题的摄影面貌

▲ 《世界观展览现场

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▲ 加勒比之梦展览现场

▲ 珍奇屋档案展览现场


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集美·阿尔勒国际摄影季致力于展现中国本土化影像的发展成果和特色摄影作为一种西方引进的艺术形式在西方已经形成了成熟的艺术生态系统而中国本土化影像的兴起则展示了中国在国际视野中的独特视角和表达方式

中国摄影展从1996年开始陆续登陆欧洲但直到21世纪初才真正引起了国际学术界的重视一批中国先锋艺术家也开始活跃在国外的前沿影像展和艺术展上观念摄影逐渐走向商业化和娱乐化进入了市场和拍卖场吸引了资本的目光和介入在国际市场上崭露头角与此同时在中国影像收藏虽然起步较晚但在近几年内迅速成为了收藏爱好者的新热点

集美·阿尔勒国际摄影季不仅是一个展示世界摄影佳作的大型展览平台它更是一个具有学术性和专业性的舞台通过奖项评选挖掘中国当代摄影的新星今年的集美·阿尔勒发现奖展出了四位策展人提名的八位艺术家的作品其中由策展人傅尔得提名的艺术家拉黑的作品寺背荣获了集美·阿尔勒发现奖拉黑将作为中国摄影界的新锐代表受邀参加法国阿尔勒摄影节的国际展览

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拉黑出生于赣南山区寺背村父亲为他取名罗福平。13岁时改名罗鑫并用这个名字在上海完成学业进入工作最后定居杭州在过去的几年拉黑不断以摄影的方式探讨罗鑫与罗福平两种城乡身份间的关系。2018拉黑回到寺背在罗福平玩耍的地方拍摄赤脚身穿西服的罗鑫罗福平的记忆逐渐苏醒罗福平罗鑫拉黑三个不同身份开始站在了一起从故乡到城市记忆的迁移与成长构成了乌托邦的影像故事

▲ 展览现场

故乡这是拉黑15年来最关注的创作主题自从2007年离开寺背他就一直处于故乡和城市之间的游牧状态他时而回到寺背时而又离开他以寺背为背景从多个角度切入探讨了土地身份迁徙和变革等话题创作了走失》《走回故乡》《罗福平等系列作品形成了一个故乡三部曲的创作计划

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▲ 拉黑,《寺背系列,2013-2018。收藏级喷墨打印尺寸可变图片由艺术家提供

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▲ 拉黑,《寺背系列,2013-2018。收藏级喷墨打印尺寸可变图片由艺术家提供

在这个快速变迁的时代拉黑的创作选择了回归故土他用纯粹的摄影语言深入地挖掘了个体在故乡和城市记忆和身份之间的复杂关系他的作品不仅反映了他个人的经历也将故乡提升为一个更广泛的概念一个象征着土地本身的符号

拉黑的寺背》,是一种反映在地性文化的影像作品他从十多年来拍摄寺背村的影像资料中梳理出一条线索以家族族群的生存状态以乡村的环境和习俗活动展现出土地山川人民与命运的紧密联系



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刘广隶出生于1990是湖南冷水江市的人他在法国国立当代艺术研究中心Le Fresnoy完成学业目前在巴黎生活和工作他的创作灵感来自于历史或事件的多重解读他在不同的媒介如装置视频纪录片和绘画中展现出他对这些解读的独特视角他暗示我们我们对现实的认知是受到信息媒介的形式既定的语言和社会规则的影响和制约的


▲ 展览现场

刘广隶运用口述的证词档案的影像和3D的虚拟影像等各种素材挖掘出个人和家族的遗忘和散失的记忆和历史以此重塑地方的记忆和历史的空间刘广隶的作品从质疑人类中心主义的角度出发探讨了在古典绘画娱乐影像制作、AI图像生成等不同的人类图像制作中隐藏的政治性以及贯穿于图像制作中的想象相信这一永恒的话题AI风靡的当下他在借助这个新的制图工具的同时反思它在图像生成过程中的角色他所展现出的思考的深度和维度令人赞叹

他关注图像制作和新媒体技术艺术实践涵盖绘画影像艺术、3D动画和虚拟现实等领域他的作品常尝试探索数字媒介如何影响我们的当代叙事和集体记忆的重塑以及在跨文化的情境中由翻译行为所产生的拓扑空间中新的关系的创造的可能性


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▲ 刘广隶,《穿越红海之前或以后》,2023单通道彩色影像,10尺寸可变图片由艺术家提供

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▲ 刘广隶,《作为表面》,2023单通道彩色影像,AI生成,302尺寸可变图片由艺术家提供

艺术家刘广隶的展览退入地下世界》,在两部电影如何将大海一分为二如何想象不可想象之物中提出人为制造的奇迹比如摩西分海或加密货币与集体幻觉比如屏幕上的恐龙并无本质的差别观众常常被置于无法用常识解释的无法思考的模糊地带这个超自然的对象看起来是如此真实且有证据支持考古的证据或他人的证言),但又是不太可能的它究竟是真的存在还是在做梦



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重庆江津人吴雨航,1994年生皮肤病缠身创作不完整的以此为题多年来他的母亲根据自己的经验写下了一张土方带着全家人一起上山采药煮出药汤给他泡澡这个土方虽然没有医生的指点却让他的病情有了明显的好转这张土方也成了他回乡的药引子”,他多次重返故土寻找那些草药一边走一边感受着自己的疾病和疼痛在森林中的脆弱与张力

▲ 展览现场

他的作品是用这些草药煮出的汤水来制作的他把自己和父母在采药时拍的照片放进药汤里让它们沐浴在药气中把自己治疗疾病时的身体感受传递给照片的图像肉身”。彩色负片的乳胶层在药汤的作用下褪色脱落甚至腐烂留下了不完整的图像每次他触摸这些照片他都会进入一种冥想的状态那些残缺的图像不再是他的伤口和疤痕而是一种充满治愈力量的灵性让他在不完整的图像里找到了自己与家乡家庭的愈合”。

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▲ 吴雨航,《不完整的#No.3》, 2018-2023艺术微喷,90cm x 105cm。图片由艺术家提供

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▲ 吴雨航,《不完整的#No.5》, 2018—2023艺术微喷,90cm x 105cm。图片由艺术家提供



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作为参展艺术家之一张兰坡带领我们一步步进入他的洞穴——在虚无的深处他创造了雕塑的细节岩石模型骨灰尸体标本血管神经病理切片等隐藏或令人畏惧的事物将它们塑造成各种历史遗忘的符号这些符号的诞生也逐渐揭开了幽暗的面纱因此张兰坡试图逐渐驱散终极恐惧”——让光线穿透黑暗的画面形成一种他称之为内发光的视觉效果

▲ 展览现场

他的作品通过不断接近死亡的拍摄来达到重塑生命景象的目的在比更广阔的永生世界中他重新审视人性深层的两难抉择——那涉及到功与过罪与罚人性与神性认知与判断掩盖与昭彰的历史冲突正是这些冲突激发了他持续的思考和探索

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▲ 张兰坡,《》,2020。艺术微喷,600 x 280 cm。图片由艺术家提供

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▲ 张兰坡,《大鱼》,2022。艺术微喷,240 x 150 cm。图片由艺术家提供

张兰坡的作品是摄影的白骨之观他在惊悚与哥特式的美之间游走如果说摄影是对现实世界的再现那么张兰坡通过摄影与绘画结合的作品则更像是一幅幅直击生命终点的死亡图景徘徊于真实与虚幻之间当生与死这一永恒的命题在张兰坡的作品中以真实的生命标本作为符号构成出画面时观看者能够直观地感受其死亡与新生的轮回之想


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客夜是余力为的个人摄影展由海杰策划参与了第九届集美-阿尔勒国际摄影季的无界影像展览余力为的作品分为三个部分第一部分是他长期迷恋的香港观塘区一座跨越马路的天桥的影像第二部分是他运用自己的电影美学拍摄的人与空间的融合照片第三部分是他从电影中截取的一些经典画面和其中夹杂的历史记忆GIF的形式呈现出无尽的重复与回环

余力为的作品以空间为主导很多空间都是在时间的维度上展开的是空间决定时间也是空间推动叙事特别是在夜晚的场景旅馆楼梯浴室灯光昏暗的天桥等广阔的空间里人物多以孤独的形态出现不是有目的的前进而是茫然的徘徊他关注夜幕下的社会影像和亡灵的形象既是悼念也是对一种亡灵社会学的质疑和探索

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▲ 展览现场

对于那些被作者排列的静态影像余力为都给予了精彩的命名比如客夜故人漫恶灯娥凶兆甚至是和库布里克电影一样叫做闪灵”,这些影像作品的命名似乎暗示着旅行与死亡充满了恐惧与不安疲倦和迷茫成为一种现实的悬浮状态

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▲ 余力为,《传染 3》。艺术微喷图片由艺术家提供

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▲ 余力为,《赤色高架 2》。艺术微喷图片由艺术家提供

余力为的影像艺术作品充满了电影的氛围穿梭在感官派小说和纪实报道低级趣味和当代视角之间隐藏着一种随时爆发的叙事暗示


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作为本届摄影季的参展艺术家乐子毅荣获了2023年度徕卡奥斯卡·巴纳克摄影奖新人奖他的摄影项目源于他在微博上发布的异乡生活主题吸引了许多与他有着相同经历的人报名参与他发现这些经过精心安排的照片反映了他们内心的困惑孤独和空洞于是他创作了此时彼时这组感人的肖像作品呈现了一代人在寻求个人成长和社会认同的过程中的心路历程

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▲ Le Ziyi, “A boy looking out through the window”, 2021, Hangzhou, China. Giclee print. Courtesy of the artist.

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▲ Le Ziyi, “A Chinese-Italian studying in China“, 2021, Hangzhou, China. Giclee print. Courtesy of the artist.

乐子毅说:“我从小就缺乏与家人的亲密交流总是独来独往感觉自己没有方向作为一名摄影师我想要了解那些和我处于同样心境的迷茫的年轻人他们分散在各个城市我想要捕捉他们的面容和生活同时也是在探寻我自己的疑惑。”



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无问西东——清华大学美术学院摄影教育作品展作为本次摄影季的重要组成部分由集美·阿尔勒国际摄影季中国律动单元与清华大学美术学院信息艺术设计系摄影专业联合策划展现了中国摄影教育的发展历程展览以无问西东为题寓意着清华大学美术学院摄影教育在传承清华校训精神的同时不断探索摄影艺术的新可能展览分为文献与表现”、“虚构与实验两个部分分别展示了清华大学美术学院摄影教育在理论与实践传统与创新方面的成果回顾了清华大学美术学院摄影教育在过去30年中的历史轨迹

▲ 德戈金夫,《00977. 布里亚特双胞胎 ,2019鄂温克族自治旗 》,2019。喷墨打印,297 x 420 mm。图片由艺术家提供 。

▲ 马浩冉,《豫相——中原老乡》,2021。收藏级艺术微喷 ,哈内姆勒摄影纯棉硫化钡纸 ,150 x 120cm。图片由艺术家提供 。



集美·阿尔勒国际摄影季自2015年首次举办以来,一直致力于以开放和多元的视角,引入国际优秀的影像作品,挖掘华人影像的创造力,推动当代影像艺术的发展,让更多的公众能够欣赏到高水准的影像作品。


  

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