王海洋（Wang Haiyang）
简历
王海洋，1984年出生于山东潍坊，2008年毕业于中央美术学院版画系。
2010-2011年，动画影像作品《弗洛伊德，鱼和蝴蝶》入围墨尔本、伦敦、萨格勒布、丹麦欧登塞、法国、加拿大、捷克等十余个国际动画电影节，并在荷兰国际动画电影节荣获最佳短片金奖。
个展
2007年 Boys个展，今日美术馆
2009年 王海洋个展 ，今日美术馆
联展
2010年《弗洛伊德，鱼和蝴蝶》入围多个国际电影节
2010年 第一部电影《弗洛伊德，鱼和蝴蝶》荣获第25届荷兰国际动画电影节（HAFF）最佳短片奖
2009年 中国艺术家联展，首尔美术馆，韩国
2009年 “同行——未来”中国年轻艺术家提名展，阿拉里奥北京
2008年 中国青年艺术家联展，中国广场，纽约
艺术家作品
《弗洛伊德，鱼和蝴蝶》截图
作品名称：《弗洛伊德，鱼和蝴蝶》
时长：3分27秒
在一张90x70cm的砂纸上反复的擦画600多次，作者完成了这部动画。
“自然又流畅的绘画把观众引导到一个意识流的梦境中。影片中的朴实风格与诗意构架，为我们留下了丰富的解读空间，同时带领我们体验了一次出奇美好、天衣无缝的感官之旅。作品所传达的远远大于一张画所承载的可能性。”
《弗洛伊德，鱼和蝴蝶》截图
《弗洛伊德，鱼和蝴蝶》以及创作
蝴蝶化做一只眼睛，在下一秒，他是弗洛伊德。
好戏网：《弗洛伊德，鱼和蝴蝶》是在怎样的状态下开始的创作？
王海洋：我的大部分时间是在做架上绘画，这个作品完全是在空闲之余的心血来潮之作，没有任何预期。
好戏网：您的作品想要表现什么。（自己的解读）
王海洋：就是一种艺术上的直觉。包括直觉作品所运用的语言、作品的流动转换，作品的意识流倾向……一切都不是事前安排好的，全是随机的。
好戏网：动画中，三种符号的出现顺序是鱼骨-蝴蝶-弗洛伊德-鱼，这三者的关系是？符号间的变幻规律是否有特定的含义？
王海洋：名字吻合了我作品中随机不受约束的思路，是我随机的挑选了动画中的三个元素变成了名字，没有多余的想法。关于符号，确实我画面中出现的每一个符号都有象征意义，这就像是我给了观众一些不同的小谜语，我永远不会去解释象征什么，我希望让大家自己去主动解读。这也是我动画语言的一部分。
好戏网：动画中，不属于画纸内的手一共出现了三次，两次是将画纸固定，一次是将从画幅中出走的蜘蛛摁死，这是为什么？这只不在“画纸”内的手代表了什么？“符号”又是指什么？
王海洋：抽离梦境。整个绘画的部分就像是梦境一样，“一双现实的手”突然把观众拉回现实。摁死蜘蛛也是同一个道理，蜘蛛在之前出现过一次，但是却没有交代去向。这里有一层呼应关系。这个符号是虚化的，没有特意的指向性。甚至它所存在的意义只能发生在我身上。
好戏网：弗洛伊德代表了梦境，以及故事的意识流，这个梦境是否会有自身的带入？
王海洋：肯定会有自身的带入，尤其是自己的意识不受控的流动才是我最迷恋的部分。
好戏网：那么您是怎样捕捉这个“不受控制的流动”意识的？
王海洋：首先我是一个喜欢想象的人，喜欢一切发散思维的超越物质固有形态的东西。就像是一个拼图，我会每天寻找散落在思维中的小片段，然后拼出一个图案，然而这个图案又是随机的灵光乍现的，并非是框架中它“应该”的形态。其次是我对于文学的喜好也偏重于意识流和超现实魔幻主义的作品，拜读了这些大师后也深深的影响了我的思路，以及也学习了他们强大的组织各个“拼图”之间结构的能力。
好戏网：这样的定义对于您自己的创作是否有影响？
王海洋：不会有影响，像是这一部作品，我是先做完了在国外参赛后才知道有这样的分类。起先是并不知道还有“叙事”和“非叙事”的分类（不同电影节不一样）。以后我也会尝试叙事的方式。
弗洛伊德打开头盖，飞出三只蝴蝶，他们是下一瞬间的裙裾与法西斯；邮箱吞掉自己的舌头，脑袋长出竹蜻蜓摆脱禁锢，五官把头颅扔掉，然后浴缸里长出六根输液软管。
好戏网：对于意识流的动画，您有怎样的看法。
王海洋：我觉得目前这好像不算是一支流派，都还是称作为“动画”，国际上可能会叫做“非叙事性”动画，他们还是习惯以叙事为分界点。
好戏网：这样的定义对于您自己的创作是否有影响？
王海洋：不会有影响，像是这一部作品，我是先做完了在国外参赛后才知道有这样的分类。起先是并不知道还有“叙事”和“非叙事”的分类（不同电影节不一样）。以后我也会尝试叙事的方式。
好戏网：后期制作是全权交由王颖负责还是两人商议完成？
王海洋：王颖是我姐姐，她后期帮了我很多，这个动画之所以能完成要非常的感谢她，她对于声音敏锐的天赋帮助了我完整了我的概念。
好戏网：环境对于您的创作是否有影响？
王海洋：而我觉得创作是很个人化的东西，”好““坏”也是信凭我的直觉。环境于我而言当然有影响，就像是我本身不是动画科班出身，这个就影响了我。技术上我肯定不如人家专业的，但是我想表达的重心不一样。
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