（天野チヒロ/三才ブックス)的《放送禁止映像大全》
http://homepage2.nifty.com/nanato/i/book/hosokinshi.htm
■放送禁止映像大全
（天野チヒロ/三才ブックス)
・2006/07/17
紹介/感想/資料
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[紹介]
●封印された《全263作品》から知る映像の暗黒史
～帯解説より～
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[感想]★★★★☆
●またまた下北沢ヴィレッジ･ヴァンガードで興味深い本を発見。表紙も強烈な印象の《放送禁止映像大全》です。放送禁止というとすぐに猥褻な映像を連想してしまいますが､紹介されている作品にはその手の物はありません。諸事情により放送できない真面目なものがほとんど。
ドラえもんが世界的に人気のなのに､どうしてオバケのＱ太郎は駄目なのか。この本を読んで初めて知りました。
●本を読み進めると放送禁止に､さまざまな理由があるのがわかります。
差別表現､障害者に対する侮蔑､内容が難解すぎる､原版の紛失､凶悪事件の原因とされた､出演者が事件を起こした､事務所が許可しない､サブリミナルしてる､スポンサーの介入､制作会社が潰れたなどなど。
また､禁止か否かはメディアによって判断が分れるよう。地上波やビデオは駄目だけど､衛星放送やDVDはＯＫというのが多いようです。ペイテレビで観れるならば放送禁止というジャンルには含まれないような気がしますが…。
(^_^;
●放送禁止の理由の多くは差別表現や障害者に対する侮蔑でした。映像メディアの黎明期の事とは言え､そんな放送がされてたんだと驚かされます。マグマ大使の話など結構衝撃的でした。
表現方法､その受入れ方には人により異なるのが常。見解の相違で禁止された作品が､制作側と反対する団体との話し合いで解決､放送･上映された話もありました。作者の方は良い作品に関してはそれを評価､みなさんの目で判断をとの問いかけをしています。
●私の子供の頃は差別的､侮蔑的な表現が平気でテレビの中でなされていました。そんな風潮だったので､私も母が目の見えないことは､学校の友達には秘密にしていました。
ある日､小学校に行くと教室の雰囲気が違うのに気が付きました。週に何度か学校が終わると母の手を引き、北千住や大塚の目医者に通っていた私。掃除もせず にそそくさと帰る､その訳について､先生がみんなに話してしまったらしいのです。何か違和感のある視線､知られてしまったか…。
その頃､同じクラスに気になる女の子がいました。お行儀のいい優しい子。でもその子となんかのことで言い争いになった時､彼女がこう叫びました。
《おかあさんがメクラのくせに！》
随分とショックで悲しかった事を覚えています。
放送関係者が集り禁止用語が決められた時､どうせ日常社会では平気で使われるんだからと､皮肉な目で見てました。でも今改めて振り返ると､そのお陰で嫌な思いをする人が随分減ったのではと思います。
…ジダンも相当辛かったんだろうなぁ。
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放送禁止映像大全
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[第1章]テレビドラマ/現代劇
●ザ･ガードマン東京警備指令
第39話 わたしは人殺しなの
●プレイガール
第231話 女は裸で一発勝負
●江戸川乱歩シリーズ 明智小五郎
第13話 一寸法師
第20話 恐怖の毒蜘蛛
●お荷物小荷物 カムイ編
第16話 シゴイてイジメてイビリます
●太陽にほえろ！
第19話 ライフルが叫ぶとき
第27話 殺し屋の詩
●ジキルとハイド
●追跡
第15話 汚れた天使
●悪魔のようなあいつ
●大都会 闘いの日々
第４話 協力者
●大都会 PART II
第27話 爆弾予告
第45話 白昼の市街戦
●特捜最前線
第399話 亜紀･戸籍のない女の証言！
●洟をたらした神
●裸の大将放浪記
第13話 ボクは富士山に登るので
●加山雄三のブラック･ジャック
第８話 血がとまらない
●あぶない刑事
第33話 生還
●悪魔のKISS
●金田一少年の事件簿
第１話 異人館村殺人事件
●ギフト
●西部警察2003
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[第2章]テレビドラマ/時代劇
●めくらのお市
●必殺仕掛人
第４話 殺しの掟
第28話 地獄へ送れ狂った血
●子連れ狼
第２話 乞胸お雪
●唖侍 鬼一法眼
●おしどり右京捕物車
●新必殺仕置人
第２話 情愛無用
●翔べ！必殺うらごろし
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[第3章]テレビドラマ/特撮
●ウルトラQ
第28話 あけてくれ！
●マグマ大使
第21話 細菌を追え!!
●ウルトラセブン
第12話 遊星より愛をこめて
●怪奇大作戦
第24話 狂鬼人間
●バンパイヤ
●スペクトルマン
第48話 ボビーよ､怪獣になるな!!
第49話 悲しき天才怪獣ノーマン
●シルバー仮面
第17話 シルバーめくら手裏剣
●タイム･トラベラー
●超人バロム1
●サンダーマスク
第19話 サンダーマスク発狂
第21話 死の灰でくたばれ!
●愛の戦士レインボーマン
第９話 タケシを狂わせろ
第10話 やつらを殺せ！
●突撃！ヒューマン!!
●アイアンキング
●恐怖劇場アンバランス
●ジャンボーグA
第26話 グロース第２号作戦 きちがい星とノンビリゴン
●キカイダー01
第34話 呪いの大時計 ビジンダー危機
●スパイダーマン
●超光戦士シャンゼリオン
第38話 皇帝の握ったもの
●ウルトラマンコスモス
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[第4章]テレビアニメ
●オバケのQ太郎
●ジャングル大帝
第８話 きちが雲
●パーマン
第１話 パーマン誕生
●巨人の星
第10話 日本一の日雇人夫
●サイボーグ009
第15話 悲劇の獣人
●佐武と市捕物控
●妖怪人間ベム
第４話 せむし男の人魂
●どろろ
第25話 妖怪土坊主
●忍風カムイ外伝
第５話 五つ
第11話 下人
●タイガーマスク
第19話 試合開始２時間前
●男どアホウ！甲子園
●アニメンタリー決断
第26話 川上監督の決断
●アパッチ野球軍
●ジャングル黒べえ
●侍ジャイアンツ
●妖怪伝 猫目小僧
●キャンディ･キャンディ
●ドン･ドラキュラ
●ドテラマン
●クレヨンしんちゃん
第248話 オラはエンピツしんちゃんだゾ
第249話 テレビの口まねだゾ
●YAT安心！宇宙旅行
第25話 まぼろしのオヤジ！
●ポケットモンスター
第38話 でんのうせんしポリゴン
●吸血姫 美夕
第２話 次の駅で
●学校の階段
第３話 わたしきれい？口裂け女
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[第5章]劇場用＆ビデオ用映画
●戦ふ兵隊
●獣人雪男
●大怪獣バラン
●九十九本目の生娘
●殺人狂時代
●黒部の太陽
●橋のない川
●緯度0大作戦
●江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間
●混血児リカ
●夕映えに明日は消えた
●人間革命
●ノストラダムスの大予言
●怪猫トルコ風呂
●ウルフガイ 燃えろ狼男
●徳川女刑罰絵巻 牛裂きの刑
●女獄門帖 引き裂かれた尼僧
●壇の浦夜枕合戦記
●犬神の悪霊
●原子力戦争 : Lost Love
●ウルトラ6兄弟vs怪獣軍団
●太陽を盗んだ男
●徳川一族の崩壊
●ガキ帝国 悪たれ戦争
●赤い帽子の女
●きつね
●スパルタの海
●スクラップ･ストーリー ある愛の物語
●mishima : a life in four chapters
●追悼のざわめき
●ギニーピッグ 悪魔の実験
●東方見聞録
●オールナイトロング
●ザザンボ
●RAMPO
●ブレイズ･オブ･ザ･サン
●コンクリート
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人间奇形四十年:<恐怖奇形人间>和石井辉男小传
来自: 心难.诸
本文是由我翻译的patrick macias和tomohiro machiyama合写的文章<freaks in the head:four decades of malformed men>以及
chris D写的关于石井职业生涯的文章的内容修改整合而成,夹杂了一些我自己查的资料和个人看法,如有错漏之处还请见谅.
1969年的的万圣节,一部非凡的电影在日本的各大电影院上映.那是一座疯狂的迷宫,畸形,狂怒,堕落,各种元素在一个同时透出先锋,文学和 "剥削电影"味道的怪胎中混和在一起.但是对那些被东映公司宣传语中诸如"联体婴和外科手术怪物"等词句吸引的观众来说,他们更希望看到一些符合老式浅草马戏团秀气氛的东西.他们迷惑于这些呈现在他们眼前的,神经质的迷幻杂烩到底是什么,一场用艺术表演代替传统怪谈套路的杂耍?..几周之后,这部电影悄无声息的下画了....
现在,<horrors of malformed men >( 畸形人的恐怖/恐怖奇形人间)已经成为一个传奇,它被称作是"有史以来最恶名昭著的日本恐怖电影".首次公映将近四十年后,在其诞生地日本仍然被看做是不适合多数观众观看的作品,他的原始版在七十年代就已消声匿迹,直到今天也只有过零星的几场放映,除了一些模糊不清的盗版拷贝之外,<恐怖奇形人间 >从未以录像带和任何商业形式公开发行过..直到今天.
那么,这一切是如何发生的?是什么使得石井辉男导演的这部电影最终像电影中的女性角色一样--在黑暗影像的洞窟里,孤独的囚犯被铁链惩罚性地牢牢栓住--引导着那个年代东映公司的一批"准"磨坊风格电影的疯狂灵魂?
导演石井辉男1924新年第一天出生于东京.他以摄影师的身份开始了第一份工作,传闻他第一次的摄影经验是二战期间拍摄日本空军对中国满洲的袭.1950年.在新东宝公司担当助理导演的石井踏入电影业,从1957年末开始,他一直在二流电影的流水线上干着枯燥乏味的工作并完成了七部故事片.当时他拍摄的<钢铁巨人>系列(类似美国的<four starman>之类在电视上直接放映的二流电影)是石井在美国观众心中最著名的作品,主要观众群是儿童.但是在这些"外层空间超级英雄"传奇里, 已经有了某些在他脑中酝酿的可怕视觉形象的影子了.早期日本电影受到SCAP(驻日盟军指挥部)的严苛控制 ,直到曾当过马戏团指挥和B级片导演的Mitsugu Okura1956年买下新东宝公司，日本恐怖片才在他的理念中得以发展,决定振兴新东宝电影低迷票房的他主导了公司50年代后期几乎所有的电影.为了从石井受到怪谈漫画和情色怪诞的悬疑故事影响的感性思考模式中获取利益.Okura帮他量身定做了一批电影.石井在新东宝最好的作品-至少就对日后黑帮电影的影响上来说-是他的<contributions of the theline(or zone)>(<性感地带>)和<女王蜂>系列.尤其后者是所有六七十年代日本制作的大量女性犯罪/动作电影的鼻祖.
1961年,石井离开了解体的新东宝转去了东映的东京分部,在那里第一部力作是<花与暴风雨与暴力团>,混和了疯狂冷酷的鼠帮 (黑帮团伙)和盗窃/犯罪元素.本片的成功催生了"gang/暴力团" 系列.虽然石井本人并不格外青睐黑帮风格,但是其执导的这部电影还是被看作东映出品的第一部仁侠黑帮电影(也有人认为第一部应该算1963年东映出品,泽岛忠导演的<人生剧场-飞车角>,主演也是鹤田浩二),并捧红了大明星鹤田浩二(本片另一主演为高仓健)-他同时也是1963年< tale of showa era chivalry/昭和仁侠传>的主演.石井在1964年又制作了<the rogues/双雄喋血记>,一部在澳门拍摄的电影,动作片大导演吴宇森曾经承认这是一部和让.梅尔维尔的 <独行杀手>一样对他拍摄<喋血双雄>产生巨大影响的电影.1965年引发热潮的 <网走番外地系列>不仅成了石井自己职业生涯的转折点,也成为动作巨星高仓健的职业转折点,并迅速把他们推入了一线影人行列.为票房回升而大为兴奋的东映命令石井在接下来的两年内拍摄了九部"网走番外地"系列电影,全部是关于高仓健扮演的有前科的流浪汉如何陷入突如其来的爱情,然后遭遇凶恶黑帮的故事,几乎彻底榨干这一系列的所有价值.从1967年开始石井就把这一系列的拍摄权让给了其他导
演,之后本系列又再拍了八部.
当时适逢日本电影史上从未有过的廉价电影制作狂潮,因为电视不断蚕食电影业的利润空间,与松竹,东宝等老公司相比资历尚浅的东映(正如当时全世界大多数电影公司一样)被迫推行一系列严厉措施以求生存.东映的制片人kanji amao将剑戟片和黑帮片的制作列入了诸如"怪诞电影,惊耸电影和无耻电影"等最重要的新电影生产线之中.这些针对城市青年和体力工人的"粉红暴力电影" (这是后代影迷对它们的称呼)立足于展现那些处于色情片和主流电影之间的模糊地带.老一辈的电影人拒绝制作这类东映要求的肮脏电影,而对黑帮片已经感到厌倦的石井却很乐意接受这一观念并和东映制片部合作推出了一个血腥风格的系列企划,力图展现德川幕府时代所谓"残酷刑罚"的趣味(听着像香港片<满清十大酷刑>的鼻祖..).第一部<幕府将军和他的300女人/德川女家谱>与之后的几部相比比较平庸,但是已经有了一丝日后石井残酷电影中唯美精致的气质.很快出炉的第二部<幕府将军和酷刑的狂喜/德川女刑罚史>讲述武士阶层的学者如何策划阴谋诡计,是个关于喜欢残酷施虐的当权者的恐怖故事.与之相比石井接下来那些关于江户的狂乱故事则带有更多情色怪异的因子,<地狱文身/又名地狱酷刑>,<爱与犯罪 >,和<极道惩罚:私刑>.所有这些作品都显示出石井出众而惊人的才华,出色的场景设计和掌控力,以及血淋淋的真实感.
此时伴随辛苦得来的"话题导演"的巨大声誉,石井终于有机会完成自己梦想中的电影了,灵感勃发的他在1969年终于引爆了一颗炸弹,那就是<恐怖奇形人间>
原作,江户川乱步,悬疑小说和"异色情欲怪谈"的大师.一个在20世纪20年代的日本大正时期,终日流连于东京最大的烟花酒巷-浅草区的人. 他对浅草的大马戏团表演相当着迷,特别是那些奇形怪人的展示.不知江户川是否由看过托德.布郎宁1932年执导的邪典电影杰作<freak/畸形人 >(,一部关于畸形人马戏团的恐怖作品,从当年的禁片成为今日的cult经典),但是在如<the strange tale of panorama island/巴诺拉马岛奇谈>(1926)和<ogre of the secluded lsle/孤岛之鬼>(1929)等作品中,他早就已经接触过了与之相似的领域.而石井正是江户川最狂热的爱好者之一.
"我一直希望完成一部建立在乱步小说元素上的电影"石井在1995年一次关于<恐怖奇形人间>的访谈中说,"它在东映当时制作的廉价类型电影中是个还未触及的领域,所以我想这也许是个机会".石井原本提出了一个取材于江户川乱步小说的系列电影的企划,"但是我希望让整个故事都围绕 <巴诺拉马岛奇谈>展开,理由是我希望将书中异常怪诞的气氛忠实影像化"于是石井与合作者褂札昌裕(此人也是铃木则文cult经典<圣兽学园>的编剧)把其他乱步经典作品里的点子也加到了剧本里,包括<孤岛之鬼>.<人椅>和<阁楼上的散步者 >.对于电影的叙述者和主角,菱田达四郎,石井辉男选择了他最喜欢的演员吉田辉雄,这对"光之男"当年在新东宝就已经是老搭档了,而且石井承认吉田在任何突发事件前都能保持镇静的能力让他印象深刻.找到了男主角,接下来导演需要一个演员来扮演"畸形人的国王",菰田丈五郎.他开始从日本的地下艺术领域寻找启示,"我选择土方巽(tatsumi hijikata)饰演这个角色,因为没有他的话我无法以我预想的方式完成这部电影"石井说,"听说看土方先生的舞台表演时台下的女性观众很多都激动得昏倒了..没有他,这将不过是又一部二流电影"
土方巽(1928-1986)是日本先锋舞踏运动的发起者,作为artaud(应该是指法国残酷戏剧理论创始人Antonin Artaud)和Genet(法国著名小说家兼戏剧家Jean Genet,思想激进,曾在日本参加铁路员工的游行活动)的信徒,五十年代后期土方以一系列惊人的演出震动了日本艺术界.作为对西式舞蹈艺术的一种对抗, 土方的"暗黑舞踏"看起来就像是一个饱受性与死亡的痛苦折磨的人在地上扭曲盘绕自己的身体,利用原始的方式以求接近古人自然的表演境界,其动作灵感通常来自残疾人和精神病人等边缘群体.日本人最初憎恶舞踏,认为他是令人尴尬的,是丑陋和原始的.但是外国艺术界则十分推崇土方和他的试验舞蹈形式.
作为一个完全与商业电影领域无关的人,土方起初对是否加入这个计划十分犹豫,("他听到了一些关于关于我的不好传言,"导演回忆说)不过最终他发现石井与自己是意气相投的,两人同样是数十年来努力在保守派的铁墙上敲开一条裂缝的家伙."关注情色怪诞是人自然的天性,石井导演不顾铺天盖地的批评,坚持探索这一方向的精神是很伟大的".土方这样评价与石井的合作,并补充说"那些糖衣包裹的爱情故事全是虚假的垃圾"
之后土方巽于1972年与另一为日本电影怪杰寺山修司合作创作了试验影像<疱疮谭>,并陆续在一些电影中出演.搜罗一群艺术表演者并建立团体在在七十年代仍然是一场寄希望于将来的豪赌---晚期的土方巽作为日本艺术界的大师已经得到了自己应有的地位---但是很少有人知道他最初的理想是和石井癫狂奔放的梦幻影像缠绕在一起的.
简而言之,在日本从未存在过某种叫做"kyofu kikei ningen/恐怖奇形人间"的事物,英文翻译"畸形人的恐怖/Horror of a Deformed Man "听起来更文雅一点.在日本.这个词强烈的暗示着这种畸形不仅是很残忍的,而且人们会对其感到恐惧,异常的恐惧.事实上片中用于代替真正的"畸形人"的轻盈舞者令电影名显得不太有说服力.还有那些在精神病收容所中拍摄的公开场景,虽然在69年他们可以拍完就一走了之,现在看来却有故意展示残障人士并歧视他们的嫌疑.本片外景拍摄于能登半岛(日本本州石川县的半岛,向北伸入日本海，环抱富山湾，长约80公里),包括土方在surf-strewn(适合冲浪的海滩?)的岩石间爬行的经典场景."我们原本只是想试拍一下,"石井回忆说,"但是土方显然非常满意自己的表现,所以最后这一场戏在电影中用了两次".内景在在东映的京都制片场完成,在京都还完成了片中另一关键场景:伴随着皮鞭的挥舞和野兽的低吼,一串蒙住眼睛栓在一起的女人蛇一般扭动着身体出现在视平线上.这看起来就像是违禁的地下电影中的场面,也许就出自若松孝二拍的某部片子.但是不要忘记这可是一部在东映下属院线公开放映的制片厂作品.
<恐怖奇形人间>的首映既没有引发轰动也没有引发丑闻.与片中高潮部分的华丽烟花秀相比,它就像是被慢慢烧焦一般逐渐湮没无闻了.土方和他的暗黑舞踏塾舞者们的狂热表演使得它不再只是一个血腥的怪谈而更像是一出冲击你大脑的诡异试验---当先锋艺术在日本仍然饱受争议的七十年代,这几乎可称作对时代的反叛.虽然片中描述的类似威尔斯<莫洛博士岛>那样由疯狂科学创造的变异畸形的世外桃源在日后被认为是暗含政治隐喻而广受非议,但它其实就是一部夹杂了现代艺术元素的,令人兴奋的恐怖电影,一部和那些日本恐怖片大师的名作如中川信夫1960年的<地狱 /jigoku>一样优秀的杰作.
七十年代的车轮逐渐向前滚动,日本的左翼份子逐渐厌倦了对战争的抗议.新的斗争围绕民权展开了,小川绅介等记录片导演扛着摄影机和对抗政府建设工程的农民们同吃同住,而文化界自身很快也成为了战场.随着官员们最终废止了那些以前不能在电影,电视,和书籍中出现的词语名单,江户川乱步也被当作昔日"政治正确"政策的牺牲品,其作品被没有了后顾之忧的出版社大量重印,并被看作那个缺乏"言论自由"的时代的见证.田中登等异色导演也开始把他的作品改编为电影.而此时的石井一直在拍摄怪谈电影,偶尔拍一些喜剧式的女流氓电影,如梶芽衣子主演的处女作<龙纹怪谈>(此人是<杀死比尔 >的灵感来源<修罗雪姬>的主演,并主演了著名的<女囚701>系列),两部华丽的女流氓电影,一部是根据恶名昭彰的虐恋小说家团鬼六作品改编的<THE RED SILK GAMbLER>还有一部<Female Yakuza Tale/极道女流氓传说：审判与侵略>,是池田玲子主演的怪诞剑戟片系列的第二弹(第一弹是铃木则文的<猪鹿蝶>).1973年石井又执导了根据争议漫画改编的<忘八武士道>,一部灵感源自小池一夫漫画<带子雄狼>的混杂了剑道和粉红元素的电影,在其中他再次显示了自己营造唯美暴力气氛的才华.1975年和1976年他为超级长寿系列<delinquent detonation!/爆发!>炮制了三部电影:<暴走族>,<暴力游戏>和 <暴力的季节>.但是当年<恐怖奇形人间>里的忘我激情最终还是一去不返了,随着日本电影业的衰落,80年代中期的石井开始更多的在电视界发展,并在1991年执导了直接录像带发行的黑帮电影<杀手/刺客>.
但是那部牵涉到江户川,石井以及土方巽的电影风格之独特注定它不可能悄无声息的彻底消失.80年代初,一个罕见版本的<恐怖奇形人间 >开始在东京郊区的"oi musashi no kan rep "影院循环放映.石井的电影被亚文化爱好者们挖掘了出来,他们很自然的把他和他的作品与费里尼,约翰·沃特斯(<粉红火烈鸟>的导演)和布郎宁的<畸形人>划入了同一阵营.飞速增长的cult片族群诱使东映本来准备在1983年推出本片的录像带版本,但是这一计划后来没有任何解释就被禁止了,不知道这是否微微激起了石井久已熄灭的斗志.随着电影界限的不断开放,新世代的cult片导演们开始把他和铃木清顺等早期开创者视为偶像, 1993年石井终于借改编自己青睐以久的漫画家yoshiharu tsuge/义春柘植作品的独立电影<the master of gensenkan inn/根森小客栈>重回大银幕,这是一部搞笑和恐怖交替的小小杰作,在黑色幽默,梦幻影像,情色和幽怨的寂寞间取得了微妙的平衡,让观者久久不能忘怀.1995年他又尝试了义春原作改编的<无赖平野>.
1997年日本视觉系音乐开创者之一的林佳树林拜访石井导演后说:"虽然他已经七十多岁了,但他戴着太阳眼镜,穿着黑色高领毛衣和黑色裤子, 顶着一头黑色的乱发.浑身散发出恶作剧者的顽皮气质和身为独立电影人的尊严感".1998年石井再次执导的义春漫画改编作品<狂暴变态者/又名"螺旋式">由浅野忠信主演,美国导演昆仃.塔伦蒂诺公开宣称"石井辉男一直是我钟爱的导演",动作片导演吴宇森则在<狂>片的开篇题字上表达了对这位偶像的敬重,暗黑舞踏的徒子徒孙们也在片中扭曲身体,延续着他们十年前就已去世的师祖土方巽在<恐怖奇形人间>中的表演.最后石井以一部翻拍自中川信夫经典的超低成本作品<地狱>结束了自己在20世纪的创作.2001年,他大胆使用DV拍摄了<盲兽vs一寸法师 >,这又是一部混和了多种江户川乱步小说元素的作品,90年代最出色的另类导演冢本晋也和石井的老搭档丹波泽郎友情客串,内景全在导演自己家中搭建,堪称独立制作的典范.2003年,在意大利的udine(乌迪内)举办的远东电
影节上映了石井导演的六部作品,在新剧院电影厅播放<网走番外地>时整个影厅人山人海.......不幸的是.2005年8月十二日,81岁的石井在和肺癌的战斗中倒下了,而直到他去世后的作品回顾展上,<恐怖奇形人间>的正式清晰版本才得以在日本再次公开放映!
石井导演活了81岁.而他作品的生命力将注定比他的年龄更长久,他曾说过"我从不认为我在用任何方式表达任何思想,比起那些我更在意那些我感兴趣的东西,而且我会尝试把握机会将他们影像化.也许其他人也有一些类似的想法,但是他们选择以富有寓意的或者主流的电影"安全的"去表达他们.我曾以为我的职业生涯会是富有争议的,我并不指望人们会一直记住我的作品,还是在你一人独处时再反复观看它们吧."<恐怖奇形人间>确实是一部最典型 "石井风格"作品,达四郎一行人初次登岛时看到的景象完全就是梦魇,荒诞,恶心,超现实,却拥有异样的黑暗之美,而导演的狂野想象力也在结尾堪称神来之笔的华丽超现实画面中得到了完全释放,那是日本电影中最富醉狂气质的影像片段之一,我要用片中结尾的一段话作为全文的收尾"我们将为这一切划上美丽的句点, 就像落日下绽放的烟花.我们将在火焰的顶端支离破碎,飞扬四散划过朗朗长空."
罗曼情色片札记
来自: 心难.诸
黑雪的评论
本文翻译自The Creation Books出版的<地狱里的爱神>(eros in hell)一书中的相关章节,如有错漏还请见谅.
"pink eiga"("pink film")在欧美通常是用于指代日本的电影公司为了提高票房,在60年代到70年代早期制作的一系列性剥削电影.第一部重要的粉红电影一般公认是武智铁二的<白日夢>(hakujitsumu,1964),他因"日本情色电影教父"之名而广为人知.本片由松珠公司制作,这是所谓的"日本新浪潮"电影中第一部公然讲述色情故事的作品,其中包括女性裸体的镜头,甚至还有对腋窝和耻骨蜻蜓点水般的一瞥,在日本社会引起轩然大波.
凭借改编自声誉卓绝 ,极受尊崇的文学家谷崎润一郎的原作,本片赢得了广泛的关注.而<白日梦>正好是在日本举办东京奥运会的同年上映,这让日本政府感到万分尴尬,他们高调宣布反对把这种表现"不道德"社会图景的电影展示给全世界.武智铁一对这种傲慢作风的回应是在1965年帮助日活公司制作了引发更大争议的 <黑雪>(kuroi yuki),爆炸式的情色场景混合着政治观点几乎可以看作对日本官方立场和电影伦理协会的公然挑衅.这样做的后果就是导演武智铁二以淫秽罪的罪名被捕入狱并送上法庭.审判当天法庭变成了公众见面会,聚集了各大媒体的记者和大批声援武智导演的知识分子和艺术家,就和西方审理那些违禁书籍如<查泰莱夫人的情人>(lady chatterley)和<布鲁克林黑街>(the last exit to brooklyn)案件时的情况一样.而正如这些前辈案件一般,支持者们赢得了最终胜利,保守压制的浪潮开始退去,一个纵情声色的时代之门则缓缓开启.
日活是总部设在东京的大电影制片公司,大约从1954年开始大步走上了一条和英国的汉默(hammer,六十年代西方的B级片旗舰,以克里斯托弗.李和彼得.库舍主演的黑色恐怖片而著称,可以说是"B级恐怖片"的代名词)制片场非常相似的道路.利用自家制作团队和签约工作室导演努力炮制迎合现代口味的大众/剥削电影,从青春剧,灾难片,犯罪片和冒险/浪漫片一直到偶有为之的特摄怪兽片.在西方许多独立电影公司已经把恐怖电影作为赚进大笔钞票的主食的70年代早期,日活大胆转入了另一种使得它们声名鹊起的剥削电影形式:文艺----但是饱受争议----的情色电影,以"罗曼情色/roman porno"之名而广为人知.(这是"罗曼蒂克的情色作品/romance pornography"的简写).这是性第一次成为了电影的主导因素,而不只是点缀的副产品,它成为了在以后的日子里淹没日本社会的成人色情片大潮的先浪.和以前一样,"罗曼情色片"通常由那些可以自由掌控艺术风格的制作团队和导演完成,长期以来这些电影都符合一些基本公式:一个庸俗而耸人听闻的标题和量妖艳肉感的女性身体,但是那些有自身追求的导演还是能从中挖掘出许多复杂的主题,再和血腥暴力,社会政治,古典文化等元素结合之后更是可以化身千万.那些有名的情色片演员,像美保纯,SM女王谷ナオミ,伊佐山博子,绘泽萌子,yoko hatanaka,一条小百合和mina asami等人前所未有的成为了全体国民的偶像---性解放风潮新的标志.神代辰己,田中登,曾中根生,藤井克彦等明星导演不断涌现,国内电影评论也逐渐口径转向,对某些制作精美,立意奇崛的作品赞赏有加,毕竟日本从来就有着深厚的情色文化传统.除了东映等大电影公司外,各个独立公司也纷纷跟进,虽然许多只是拙劣模仿,但是不也乏融合试验电影技巧,且比日活等大公司更为激进的佳作,如若松孝二及其若松制片厂的一系列作品.
罗曼色情片发展历程上的又一个里程碑是1973年由小泽胜执导的<白日下的情事--古都曼陀罗>.这是日活第一部整合了几乎所有 SM元素,为将来进入更加疯狂极端的性虐舞台铺路的作品.竞争对手们很快争相仿效,一时俨为主流,成为了SM在日本获得广泛接受的催化剂.大部分此类作品都包含监禁,穿刺,鞭打,紧缚以及其它从60年代开始就在日本电影的底层慢慢发酵溃烂的残酷主题,并在之后的二十年间持续释放出来.但是颠峰的到来也就是跌落的开始,1973年日活电影的第二个标志性事件就是山口清一郎执导的<恋之狩人>.它使得日活公司终于触犯了由政府主持的检查委员会的逆鳞,被控违反法律规例.这意味着日活不断拉长的官方对淫声浪舞和变态淫秽情节的忍耐底线已经接近了最终的临界点.导演山口以淫秽罪的名义被逮捕,但他表示了激烈抗议并在审判期间赢得了媒体的同情和支持,最终无罪释放.电影制作者再一次在检查员的强权镇压下获得了胜利.但是随着民众好奇心的褪去和电影工业自身状态回暖,70年代末罗曼情色片就已逐渐势微,等到80年代尺度大胆肆无忌惮的三级录影带出现之后,犹包琵琶半遮面的罗曼情色片无论从商业还是心理上都已经失去了继续存在的理由.
罗曼情色拯救了日活公司,而一些评论家认为它从六十年代迫在眉睫的崩溃预兆中拯救了整个日本电影工业.不可忽视的是,对于当时总是缠绕在日本主要电影公司制作的电影身上的多愁善感,老调重谈和平庸过时等顽症而言,这些超前的电影确实是一剂疗效显著的猛药.而它的遗产和影响也留在了无数导演心中,磕磕绊绊地流转在小电影公司和B级录影带之间,并最终在九十年代迎来了"粉红电影新浪潮".
心难
