关于《二十四城记》
1958年，一家东北的工厂内迁西南。
大丽(吕丽萍饰)，1958年从沈阳来到成都，成为工厂的第一代女工，千里之遥的迁徙带给她难以释怀的往事。小花(陈冲饰)，1978年从上海航校分配到厂里，外号 “标淮件”，是工人心目中的美丽厂花。娜娜(赵涛饰)，1982年出生，在时尚城市和老厂之间行走，她说她是工人的女儿。三代厂花的故事和五位讲述者的真实经历，演绎了一座国营工厂的断代史。他们的命运，在这座制造飞机的工厂中展开。
2008年，工厂再次迁移到新的工业园区，位于市中心的土地被房地产公司购买，新开发的楼盘取名“二十四城”。时代不断向前，陌生又熟悉。
2009年3月6日，电影《二十四城记》即将全国公映。距离1998年贾樟柯完成他的第一部长片《小武》已经11年;距离2003年《世界》公映，贾樟柯彻底摘去“地下”的帽子，6年也一晃而逝。于中国电影，数载光阴改变了什么，现在还很难说清;就贾樟柯个人，他已从一个处于产业边缘的“电影民工”，变成了谈论当代中国电影无法绕开的坐标。
2006年，《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，那一年在欧洲，《三峡好人》的票房比所有亚洲类型电影都要高。山西汾阳人贾樟柯拍电影真正做到了名利双收，而大部分人依旧对他保持着一种“边缘”的想象，包括他的许多崇拜者。《三峡好人》上映时，在《满城尽带黄金甲》垄断性的攻势下票房惨淡，贾樟柯一句“在这崇拜黄金的年代，谁还会关心好人”令人印象深刻。在媒体的不断塑造之下，这似乎是一个砸锅卖铁拍电影的人，为坚持理想忍辱负重—与真实的贾樟柯相距甚远。
在采访的第17分钟，贾樟柯从包里掏出了一盒雪茄。坐在正举办《二十四城记》电影文献展的北京角度画廊里，穿绿色匡威球鞋的他，完全是一个时尚青年的形象。他刚刚为《时尚先生》拍摄了一组时装大片。在不久前的另一个采访里他说：“我特别讨厌别人说拍电影艰难困苦，这个世界是公平的，只要你有优秀的电影，一定有生存的方法，一定有财富在你身上。”—某种程度上，《二十四城记》正是这句话的印证。
“二十四城”是投资方之一华润置地在成都开发的一座楼盘的名字，这使得《二十四城记》在开拍之初就被质疑动机不纯、是超长版的地产广告。贾樟柯却似乎应对坦然：“当你真正去看这个电影，就知道楼盘不过是个结局，是这块土地的命运。回避商业，回避现实，是没有勇气的做法。”“如果没有‘二十四城’，我根本就不会拍这个片子。当然华润也参与了投资，并且获得了很好的效应，这是一个共赢的事情，没必要拒绝，挺好的。”
如果更准确一点，这部电影应该叫做《二十四城前史》。促使贾樟柯拍摄它的原因，是2006年报纸上的一则新闻：华润置地以21.4亿元竞得成都东郊420厂的土地，这座1958年由东北内迁西南、有60年历史的军工厂将迁出主城。
“我当时是被几个数字震撼了。这个工厂特别大，大到什么程度?工人有3万，加上家属10万人。这个土地的转让当时在新闻里叫‘地王’，是全国单笔土地交易最大。这么大的一个工厂一年之内要拆掉，拆掉之后马上要盖楼盘，楼盘整个盖完需要30年。”一个负载10万人工业记忆的空间即将消失，而由420厂到“二十四城”的变迁，正具体而微地说明了中国从工业化到城市化，从计划经济到市场经济的转变。
《二十四城记》记录了拆除和建设的过程，它们贯穿在吕丽萍、陈冲、陈建斌、赵涛扮演的四段虚构故事和五段真实的工人访谈中间。演员的表演也以“讲述”的形式出现，大段大段追述往事的独白，是对工人“口述历史”的模拟。9个人物的口述历史形成工厂的断代史，也用以代表整个中国的工业记忆。虚构的剧情与真实的记录各占一半，交替平行出现，是这部电影最大的试验。
贾樟柯说：“历史一定是由真实和虚构构成的，历史不是百分百的史实，最少有50%是虚构跟想象。从《史记》开始，所有的历史都是虚构的，那我们为什么不呈现这样的历史观呢?”不光演员在虚构和扮演，“每个人的讲述里都会有对自己过去的重新梳理，重新塑造、希望、认同—但是经验一定是真实的。”
