揭露真实伤疤的独立影像艺术
——独立影展连续叫停的主要原因
北京独立影展连续叫停的主要原因有两点：一、刚提到艺术创作的良知触及到真实的表达，“揭露伤疤”是当局不允许的，不能说真话的；二、体制的开放度不够。近几年意识形态对文化形态有压制的现象，误解了“独立”的意思。独立只是自我表达的精神，不受限于意识形态、商业化、工业化的束缚。不是只表达政治意识形态的作品才是独立的，独立更不是艺术家在行政上闹独立，还有文化审查不专业也是导致影展受阻的原因。影展不是电影节，是栗宪庭先生以个人工作室为名主办的交流活动而已，艺术家也只是拍拍片子，让小范围的专业朋友提供个艺术交流的机会。影展是纯粹的朋友赞助的非盈利民间活动，外传没有审批这是变向叫停的原因，这不是叫停的主要原因。中国国情决定很多好的片子不可能审批下来，只能以民间或在西方流传，很可惜。
停展原因是否与作品内容相关？
我参与过五届北京影展的选片工作。觉得现在影像展作品内容、题材非常多元，独立影像只是以当代人的视角表达区别于其它时代的艺术类型，它不只是关注意识形态。艺术创作不等于意识形态，它关注意识形态时，也是以文化的形态提出问题、表达感觉。有些片子可能会触及现实中真实的一面，以批判眼光表达自己的困惑和生存感受。这可能让有关部门的神经紧张，这其实是对独立影像的误解。这样的表达在国际上是合法争取言论自由的体现。
独立影展坚持存在的意义
每年的坚持并不是为了对抗而对抗，坚持的意义是：1、学术研究，每年都有展前册、展后册、文献研究出版、论坛讨论、嘉宾交流。有人说影展只关心政治对抗，不关心艺术是不客观的；2、争取自由艺术表达的空间，间接影响社会向积极的方向改变；3、影展的创作以当代人视角对历史、记忆有新的认知和诠释；唤起对当代人、未来人的良知、责任和人文关怀，启示平衡物质生活的精神文化的发展。栗宪庭先生几十年一直在推动当代艺术和生态的发展，他说的“重要的不是艺术”并不是说艺术不重要，也不是说政治更重要，而是说更重要的是建构艺术背后不断变化的价值判断系统，这个系统必须提供不同时代不断变化的文化针对性，即时代特征线索。
以后影展会什么形式继续？
北京独立影像展肯定会继续，影像展越受到阻力，它存在的意义会越来越突显。设想的展示形式都没有定下来，如有人建议：网络展示、家庭展示、香港展示、车载展示、国外展示等等。
北京独立影展自己的学术特点
北京和南京、云南、重庆、西安等其他影展各有各的特点，都相继被叫停过。并不是网络上有人评论说只有北京被叫停。北京由于栗宪庭电影基金的参与，因此影响力比较大，历史时间长（已经举办了十一届）、综合的功能强（除了展映交流，还有论坛、出版、公共教育、档案库收藏）。另外首都展览从地理上的位置，也决定了他容易受到阻力和干扰，同样也容易受到关注。
目前的国内独立影像发展的品质与受众情况
中国的独立电影受到制度的影响，受众程度小，很多作品都是墙内开花墙外香，在国际上获奖。因为中国的生存环境和传统的文化背景不同，中国独立电影与国外电影的差异性一直存在，正是这一点让中国的独立影像具有国外作品同等的品质，甚至有些方面优于西方。但受到传播的限制，大众接触少，但我觉得并不是大众不喜欢看，看不懂，只是接触的机会少，所以容易被误读。
张海涛
2014年8月27日
扩展阅读