吴山专（Wu Shanzhuan）
简历
吴山专，1960年生于浙江
1986年毕业于中国美术学院
1995年毕业于汉堡艺术学院获硕士
个展
2001年
“今天下午停水”／一森柯恩画廊，纽约，美国
2002年
“今天下午停水”／汉雅轩，香港，中国
联展
1989年
“中国现代艺术展”／中国美术馆，北京，中国
1992年
“中国当代艺术展”／世界文化宫，柏林，德国
1993年
“第45届威尼斯双年展”／威尼斯，意大利
1996年
“北欧双年展”／阿肯现代艺术博物馆，哥本哈根，丹麦
1998年
“柏林—柏林”／月台，柏林，德国
1999年
“蜕变突破—中国新艺术”／PS1，纽约，美国
2000年
“全球观念艺术1950—1980”／步行者艺术中心，美国
“大陆板块移动”／现代艺术博物馆，利希，比利时
“进与出”／墨西哥现代艺术博物馆，墨西哥城，墨西哥
2001年
“第三届MERCOSUL双年展”／波多阿利哥，巴西
“第一届成都双年展”／成都，中国
艺术家作品
吴山专作品《从最好的方面展现新闻》／电脑合成图片、灯箱／2002年／中国国际展览中心，北京，中国／选自“北京青年报—传媒与艺术”展
吴山专作品《一元新闻》／有机玻璃、灯箱／2002年／中国国际展览中心，北京，中国／选自“北京青年报—传媒与艺术”展
吴山专作品《从最好的方面展现新闻》 局部
吴山专作品《从最好的方面展现新闻》方案草图
吴山专作品《一元新闻》的设计图-1
吴山专作品《一元新闻》的设计图-2
吴山专 英格·斯瓦拉作品《蔬果乐》摄影 1996年
作为艺术家，吴山专对构成作品的“原材料”有着一种天生的敏感，在《今天下午停水》中这种敏感毫无疑问地表现为作者对“语言”的敏感。但他的敏感与那 些长期浸泡在语言中的诗人、作家们不同，诗人、作家们对语言的敏感，表现为他们总是在作品中力求把语言呈现得更美（正如英国的桂冠诗人华兹华斯把诗定义为 “最佳词语最佳列”），他们对语言和美的过分盲从与迷恋，致使他们的创作始终被语言这棵大树的浓荫所覆盖，当他们抱着“这棵大树”一味乘凉的时候，写作和 阅读中的“独裁”便被注定了。而吴山专对语言的敏感却主要表现在他从一开始就意识到语言的“独裁”性和局限性，于是他的“创作”更多的是体现为一种“破 坏”性，他既无视现存的艺术规范（如小说技法之类的）也不遵从固有的语言（表达）秩序，顽强地（狂妄地）用他那“无知的力量”把传统强大而强制的“语言之 网”撕开一道口子，我们似乎从他作品中那些不合乎语法规范，成分残缺不全的句子中看到了某种缝隙，而这些缝隙也许向我们敞开了通往另一意义空间的通道。
文／文能
——选自1999年第2期《芙蓉》杂志
出国后的吴山专在一系列作品中都表现了对“物”的兴趣，他几乎将艺术和生活等主题都还原为某种具体可知的物化现象和物理单位。他对杜桑的“小便池”里 解手（瑞典某博物馆），以便使这个被当代艺术史神话了的“用品”恢复其基本的物质功能；在威尼斯他以“就地打工”的形式完成作品（“威尼斯第45届双年 展”），希望真正抹平物质生活与艺术的界限；在美国他靠兜售玩具熊猫展示东方土特产在西方客居的尴尬身份（美国俄亥俄州立大学维斯诺艺术中心“支离记忆 展”）。他的作品具有某种德谟克利特式“物质主义”的同智，也具有某种庄禅式“物我齐一”的幽默。
文／黄专
——选自1995年第2期《画廊》杂志
