从东村开始行为艺术

   若在几百年前，我或许是个诗人，但在现代社会，我用相机最能表达我的感触。我做摄影已经15年了。我是从比较艰苦的环境中过来的，我明白一个好的艺术机构，对于年轻艺术家来说是多么的重要。北京缺乏摄影方面的艺术机构，我想来做这件事情，希望可以让更多的人了解中国摄影的以前、现在和未来……——三影堂摄影艺术中心艺术家荣荣。

　　9月16日，在北京草场地三影堂摄影艺术中心举办的“《新摄影》10年展”将落下帷幕。展览再现了1996-1998年摄影家刘铮和荣荣两人创办的《新摄影》杂志的方方面面。展览中的相当一部分作品为10年前制作，集中反映出中国当代摄影发展过程中的里程碑式的重要转变。而“三影堂摄影艺术中心”这间由艾未未规划、设计的艺术机构的主人正是摄影艺术家荣荣与他的日本妻子、摄影艺术家映里。

　　连续三年没考上美院

　　荣荣最早真正接触相机是在高考落榜之后。“我连续三年都没考上美院。那种挫败感让开始去寻找自己另外的表达方式。在我家附近的村落，有家照相馆，就是每逢春节就到我们村照全家福那个摄影师开的。我开始以每天五六元的价格租用他的相机，也是他第一次教我怎样调整相机参数，他是我第一个师父。”

　　照片冲洗出来后，荣荣就被抓住了，它是那么一个有趣的小世界，“我第一次拍的照片现在还保存着：有妹妹的肖像，还有农村的风景。”

　　给父亲打工买相机

　　“为了买部自己的相机，我在父亲承包的供销社里打了3年工。父亲希望我以后能来打理供销社的生意，所以承诺我在那里工作3年，他给我三万元钱。当时我很开心，认为三万元够我玩儿一辈子的艺术了——因为当年有一万元就是万元户了。3年后我就来了北京，为了摄影。”

　　1992年为了自己的摄影艺术，荣荣来到北京，开始了他至今15年的创作生活。在北京的流浪生活并不如想象的那么美好，三万元也不是花不完的巨财。“然而我也明白我必须养活自己。”荣荣这样回忆着当年。

　　记录中国最早行为艺术

　　后来荣荣就搬去了东村，因为房租便宜。“现实就是你要独立，但这与我自己的理想——做艺术是矛盾的。因为当时做艺术是换不来钱的。”荣荣的语气里至今仍满是沧桑。

　　现在的朝阳公园就是过去的东村，10年前那里是个废品收购区，有些破败的祠堂和民居，心怀艺术梦想的一些人，10年前就在那里自发聚集。荣荣说：“在东村我拍着自己想要的东西。中国最早的行为艺术家，都能在我的摄影作品中找到。”

　　“这是行为艺术家在创作。”荣荣指点着自己的画册，“那时人们并不认为摄影和行为是艺术。我们被强行赶了出来，连住的地方都没有了。”

　　艾未未经常帮助我们

　　荣荣在东村生活了两年，在那里的艺术家和荣荣一样生活窘迫，经常饥一顿饱一顿，穷得连吃大饼的钱都没有，每到晚饭时，就开始想该给谁打电话可以蹭顿饭吃。然而他们最希望的还是期待与人谈论他们的艺术和理想。

　　“那时的东村是个需要呐喊的地方，左小祖咒（一位声音很特别的摇滚歌手）的沙哑的嗓音就是在东村黑夜的晚上喊出来的。”荣荣说。

　　“20多岁是最青春最激情的年代，然而看看照片上那时的我们，现在的人们没有那样的神情，因为时代不一样了。”荣荣把画册翻到下一页，“这是艾未未。他1993年才回国，是他经常帮助、看望我们。这是《最后的晚餐》——马六明的行为艺术。这个聚会之后我们就散了。”

　　从东村出来后，荣荣搬去了六里屯，在那里一直住到2003年房子被拆迁。他有一组1996-1997年间拍摄的作品——《废墟》，记录的就是北京一批老平房的拆迁场景。

　　几百年前我也许是诗人

　　2000年，荣荣参加了日本的新摄影展览，作品是《婚纱》系列。“日本女孩映里看了我的作品，在语言不通的情况下，我们朦胧地交流着。后来映里来找我，并决定搬来北京生活。我们的很多作品是以自拍的方式，在日本拍《富士山》时是冬天，很冷，环境很美也很危险，它是我不能忘记的。第一次看到富士山时，我最强烈的感觉是我曾经来过这里。”荣荣说。

　　2006年，荣荣与映里在北京草场地创办了三影堂摄影艺术中心。荣荣说：“若在几百年前，我或许是个诗人，但在现代社会，我用相机最能表达我的感触。我做摄影已经15年了。我是从比较艰苦的环境中过来的，我明白一个好的艺术机构，对于年轻艺术家来说是多么的重要。北京缺乏摄影方面的艺术机构，我想来做这件事情，希望可以让更多的人了解中国摄影的以前、现在和未来……” 本版文/朱琳

荣荣和映里

　　人物档案

　　荣荣，中国摄影艺术家。1968年生于福建漳州，曾于中央美术学院学习摄影。其早期作品记录了东村艺术家的生活和一系列的老北京拆迁景象。2000年与日本摄影艺术家映里相识并开始合作，主要作品有《富士山》、《我们在这里》系列。2005年与妻子映里一起创立“三影堂摄影艺术中心”。

　　映里，日本摄影艺术家。1973年生于日本神奈川县，1992年毕业于东京写真艺术专科学校，1994年至1997年为“朝日新闻社出版写真部”摄影记者，1997年成为自由摄影家，2000年开始与中国摄影艺术家荣荣合作，2001年参加奥地利维也纳联邦总理府艺术家工作室，2006年创立“三影堂摄影艺术中心”。

　　对话荣荣

　　■关于创作

　　北京的阳光让你更坚强

　　竞报：在你的作品中经常能看到黑白或淡彩的片子，这和你在东村称之为“黑色年代”的日子有关吗？

　　荣荣：没有关系。黑白或着色，都是某种表达方式的选择而已。

　　竞报：在《废墟》系列中，有映里穿着婚纱站在废旧房子里面向窗外望去的情景。它是你初到北京的漂泊生活的情绪表现吗？

　　荣荣：是的！北京的季节很分明，特别是冬天里的阳光，让你更孤独也更坚强。

　　竞报：当年在东村时你拍了很多艺术家，比如马六明、苍鑫，你怎么看这些艺术家朋友？

　　荣荣：在那个时期都很不容易，又都很理想主义，可现实又不是我们的空间，这些行为的举动已经超越了日常。

　　■关于三影堂

　　甚至在中国都有唯一性

　　竞报：三影堂摄影艺术中心的规模设施是怎样的？

　　荣荣：我们的整体面积是4000平方米，其中包括2600平方米的户外花园。我们分有展览厅、当代摄影信息中心和免费对外开放的图书馆、黑白传统工艺暗房和专业喷墨输出工作室，录像编辑和制作工作室、客座艺术家住宅、咖啡厅等。

　　竞报：你们区别于北京其他摄影机构体现在哪些方面？

　　荣荣：作为一个专业的摄影艺术中心，三影堂在北京甚至中国都有相当程度的唯一性。它的展厅按照专业要求设计，有完整的架构；中心的管理者长年工作于当代摄影领域，与国外众多相关机构也有长期和深入的合作。

　　竞报：如果我是一个艺术新人，三影堂能为我提供怎样的帮助？

　　荣荣：三影堂计划设立鼓励年轻艺术家创作的奖项，在适当的时候会启动这个项目。目前我们欢迎艺术家提交作品资料，与很多专家、策展人交流的时候我们会做推荐。