“新现实主义”vs“新浪潮”
关联：意大利新现实主义电影与法国新浪潮有诸多相似之处，若论起“资历”，新现实主义其实还要早于新浪潮十余年；论持续的时间，新现实主义也远远长于新浪潮。事实上，新浪潮从意大利新现实主义那里借鉴、学习了很多东西，新浪潮的精神导师巴赞非常推崇意大利新现实主义电影，他的电影著作中大量地引用和分析这些电影。
区别：但是意大利新现实主义与新浪潮在一些方面也有着本质的区别。
新现实主义运动有着鲜明的社会性和意识形态性，多数影片带有政治倾向，可以认为，新现实主义运动是发生在电影界的一次带有政治目的的民主运动。而新浪潮多数是非政治的、张扬个性化的表达。新浪潮不但探索社会，也探索人性，还对电影作为一种语言的潜力做了纯粹实验性的实践。因此，作为艺术流派，新浪潮虽晚于新现实主义，但它的艺术视野更加成熟，它的艺术的贡献更大。
时间：1945年——1956年 全盛时期：1945—1951
人物：罗西里尼、德·西卡、维斯康蒂、桑德斯、柴伐蒂尼
意义：意大利新现实主义电影运动是战后发生在电影界的具有强烈社会进步和民主倾向的运动，它在电影美学上倡导的纪实美学对全世界产生了深远的影响。一个典型的例子就是若干年后深刻地影响了法国新浪潮电影运动。
起因：40年代初期，意大利的《电影》杂志上，巴巴罗教授最早提出了“新现实主义宣言”，提出了电影“写实”的要求，但是公认的新现实主义学派开始的时间，是以1945年8月罗西里尼的《罗马，不设防的城市》的问世作为标志的。
1、早在二战未结束前，意大利电影人为了反对独裁政权控制下的法西斯官方电影（宣传片和庸俗的商业电影），就开始拍摄一些具有现实主义精神的电影。
2、二战结束后，意大利作为受法西斯统治最严重的国家，社会各阶层民众希望看到揭露法西斯罪行、歌颂人民英勇斗争的电影。
3、有限的经济条件下，创作者不得不采取新的制作方式，比如实景拍摄、非职业演员等。
过程：新现实主义历时12年，涌现出了几位举世瞩目的导演，拍摄出了几十部具有社会影响力和艺术贡献的作品。
结果：
1、进入50年代后，随着社会主要矛盾的变化，反法西斯的题材逐渐失去市场；
2、一些反映现实社会弊病的影片也陆续受到战后意大利政府的管制；
3、好莱坞电影再次侵入意大利主流电影市场；
4、50年代中期，新现实主义学派开始分化，出现了“玫瑰色新现实主义”；60年代之后出现了拍摄“政治电影”的热潮，以及后来出现的以费里尼和安东尼奥尼为代表的超现实的“内心现实主义”。不管怎样，新现实主义运动大大开创了电影“关注社会生活”的传统。
新现实主义的不足：
1、题材过于局限：基本围绕反法西斯斗争，以及在这种统治下的社会悲剧；作品过于政治化。
2、表现对象局限：只关注贫困的普通人和日常生活，观众逐渐失去兴趣。
3、为了追求真实，常常即兴地组织情节，贬低编剧、表演和人工素材的作用，这些偏执的做法严重影响了影片的魅力。
4、对于电影的纪实美学缺乏理论上的升华。
优秀作品赏析：
偷自行车的人 Ladri di biciclette （1948）
战后，还未能从战争创伤中恢复的意大利，社会上存在着严重的贫困和失业现象，影片描写了一个普通的失业者，演员本身就是一个失业者。（拍完影片后，他继续失业。）
最能代表新现实主义精神的作品。这部影片常被人冠以新现实主义的“里程碑”或“至高点”等殊荣。荣获第二十二届奥斯卡最佳外语片奖、金球奖特别奖。
开创电影史上首次全部使用非专业演员的先河。
导演：维托里奥·德·西卡 Vittorio De Sica，堪称意大利新现实主义运动中最具才华的导演，一生中四次获得奥斯卡奖。
温别尔托D Umberto D （1952）
描写了战后一位收入微薄的退休老人的生活。
德·西卡的作品，有很多人认为这部影片的贡献远远超出了《偷自行车的人》，这是一部令人感到极度绝望，同时又充满温情的作品。德·西卡还是一位煽情大师，很少有人能不流泪地观看此片的最后一场戏。
罗马，不设防的城市 Rome, Open City （1945）
讲述了游击队员由于叛徒出卖英勇就义的故事。
这部影片完成时，战争尚未结束，故事结尾德国军官枪杀神父的场面是对德国法西斯反人类、反上帝的控诉。此片的很多手法后来被其他导演纷纷效法，堪称新现实主义开山之作。
导演：罗伯托·罗西里尼 Roberto Rossellini。费里尼说罗西里尼影响了他一生。1948年罗西里尼执导《德意志零年》又标志了新现实主义全盛时期的另一个高峰。
八卦一点的故事：已经成名的英格丽·褒曼看到此片后，竟不顾自己是有夫之妇和在观众心目中美丽圣洁的形象，主动追求罗西里尼，最终两个人冲破重重阻碍（包括和原来的配偶离婚），开始了一段旷世恋情。
大地在波动 La terra trema （1948）
关于西西里岛一户渔民为了改变贫困的命运，冒险创业最终惨遭失败的故事。
导演卢奇诺·维斯康蒂Luchino Visconti。这部影片被认为最严格意义上的新现实主义电影，其中含有大量纪录片式的场面，描绘了西西里岛渔民的丰富而真实生活状态。影片中不时加有话外音，对人物、事件进行评论，有点像政治宣教书。但这并不影响影片的可看性，那些丰富的细节带给我们的感受远远超越了语言。
维斯康蒂与罗西里尼及德·西卡并称为意大利新现实主义电影的“三位大师”。
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