宋冬个人作品展

展览城市： 上海
策 展 人：  冷林
展览时间： 2008-09-07~2008-10-05
展览地点： 证大现代艺术馆  

《宋冬》的展览名称是对艺术家的名字直接进行引用，因为在宋冬看来“艺术就是生活”，艺术家试图通过展览呈现自己在当下社会环境下对于生活和艺术的态度。通过对日常生活细节的关注，把艺术作品做小、做细以达到回归平淡和平实的状态。他常运用低技术创作作品，朴素而引人思考。“不做白不做，作了也白做，白做也得做”成为了他的某种态度。

相对于其他艺术家，宋冬总是不愿过多地对自己的作品和艺术思想进行阐释，在他看来“过多的阐释只会限制了观众个人的理解力”，但是这并不削弱宋冬在艺术界内外日益形成的影响力。自上世纪90年代起，宋冬凭借其观念艺术活跃于中国和国际当代艺术界，他的作品形式涉及装置、行为、新媒体、表演等，非常广泛，他在国内外举办众多个展，参与的群展更是不胜枚举。曾参加“圣保罗双年展”“伊斯坦布尔双年展”“光州双年展”“亚太三年展”“广州三年展”等国际展览。并荣获2006光州双年展大奖。

当代艺术这几十年一路走来，与传统审美可谓是南辕北辙。相反，它倒是和大众越走越亲近，一些日常用品直接被引用进艺术作品中的例子是屡见不鲜，似乎宋冬在这方面走得更远。《奶油墙》、《吃喝拉撒睡》、《读无字书》、《物尽其用》、《泄密》等作品取自日常生活，表现的也是日常生活的零星琐碎。策展人冷林称宋冬的艺术是把“大”文化或曰“雅”文化的竞技、表演、甚至斗争变成了“小”文化或曰“俗”文化欣赏、自满、甚至自以为是;文化形式变成了文化解读。即使如此，“宋冬的作品尤其富有一种老百姓的机智，其观念往往显示为‘成语或其他约定俗成的表达方式’”，艺术史教授巫鸿如此表示，“他的若干作品标题大都无法确切地翻译成外文，甚至用别的中文解释也会失去它们的特殊的文化气质。”“‘小’文化或曰‘俗’文化成了自给自足的文化。‘泄密’和‘天机’等此类作品在当代艺术运动变成了一种‘隐形式’，但这种‘隐形式’却随时随处的发生，它们自我满足，构成了当代艺术运动全球化过程中的一个盲点。在这个盲点中艺术家有可能成了一个秘密的制造者。宋冬在这方面已经走了相当一段时间。”