心凉最是日常处--赵亮作品展览序
这是赵亮的第一个个人展览，集中了赵亮十几年的主要作品，包括录相、照片和部分纪录片的片断。赵亮的这些作品，都是通过最日常的景象，表达出一种最无奈和心凉的感觉。
第一部分，包括一组《北京绿》的照片，把绿塑料网覆盖的建筑垃圾，拍出了一种好象中国青绿山水的美感，甚至有点典雅，但画面“静”得让我顿生凉意，便自然想起辛弃疾的名句“天凉好个秋”来。九个屏幕组成的录相装置，播放着他拍的北京臭河沟的录相。九个屏幕一字排在地上，给观众一个俯视的视角，象在岸边看一条河缓缓地流淌，河面漂浮着给我们今天生活密切相关的生活垃圾：各种塑料袋，菜叶，彩色的学生书包，死鱼，动物内脏，……，录相来自九条不同的河流，但不是一个环境调查，并不刻意突出肮脏，而是象生活在那些河沟边人的视角，天天看着它，也许熟视无睹，也许无奈，也许还看出点诗意来，那感觉就象是缓缓臭水的本身，暗绿色的水藻，冒着气泡仿佛一种生命的迹象，似乎这些生命习惯了这个环境，或者麻木得无所谓恶劣，让人感觉生命本身就是如此的渺小和微不足道地“逝者如斯”着。接着是三个两米乘三米的大幕墙，投影播放的是赵亮拍的荷叶，淅淅沥沥的小雨，点点滴滴以不易觉察的感觉敲打着荷叶，慢慢积成一小汪水，水满了，荷叶承受不了，水泄出荷叶……，司空见惯的日常情景给赵亮拍得细腻而诗意。荷叶积水的诗意，给每一个观众的感觉肯定不同，或许我们在同一空间里的另一组作品获得相似的感受：一个巨大的丝绒帐幔中，三个电视播放的是三个审问犯人的场景，或许有点刺激，但这是每天发生的故事，点点滴滴敲打着人心，人们习以为常并把它变成似乎有美感的东西……
第二部分，三个投影一面幕墙播放的是等待的人群：等待公车的人群，等待看降国旗的人群，等待看阅兵的人群。把司空见惯的日常情景，拍出了一种“事件的感觉”，拍出一种心理气氛和情绪：在期待、焦虑中犹犹豫豫，在可怜甚至愚昧中透出恐怖的情绪。但所有的这些情绪都通过最日常的景观展现出来，让我觉得自己就站在人群中，心同感受地参与着这种情绪和心理气氛，既兴奋又害怕。但随着这种情绪的转瞬即逝，在害怕和兴奋的刺激之后，便是无尽的悲凉。当一觉醒来依然重复同样的场景时，这种日常等待的意义，连等待戈多那样莫名等待的哲学意义都消失了。本展厅另有三个纪录片的招贴，分别是中国的朋克，上访者，《罪与罚》中的人物。赵亮这些记录片的对象都是社会中最特殊的人群，他甚至十几年记录一类人的生活，以致能够让被记录者不再感觉记录者的存在，没有居高临下或者社会问题调查式的角度，用艺术家徐若涛的话说就是以一种“粘粘糊糊”的感觉，在这些最特殊人群的最日常生活中，寻找一种生存理由和特殊的美感。
第三部分，红丝绒大蓬里播放着民工在大通铺上睡觉的镜头。展览最后以拍摄长城的《叙事风景》录相结尾，这个录相与雨打荷叶与几个日常叙事录像作品比，更象是影像诗。《叙事风景》从日出前拍到日出后，一开始是颜色极其灰暗的山峦，苍苍茫茫的，一片死寂。随着小鸟的叫声，慢慢看出山峦上软塌塌的长城，镜头拉近是断壁残垣。风声渐起，树木荒草在风中瑟瑟发抖。这时，远处的天空中沙尘滚滚而来，风声肆无忌惮地扑向麦克风，使远处而来沙尘暴，象呼啸着涌来的骑兵……。镜头结尾是近景，断壁残垣中，弱不禁风的小花在颤抖，依稀可以听到小鸟微弱的叫声，似乎春天来了，但天色山色依然苍凉……。摄像中最忌讳声音扑麦克风的技术缺陷，在本作品中和影像配合得相得益彰。
展览本身象一个作品，由三个部分组成一个交响乐，偶有跌宕，但总体呈平缓而轻描淡写的悲凉感觉。社会的现代化，使社会这个机器越来越精致和严密，越来越渗透到日常生活中，以致于我们几乎不能象以往诗人找到明确的宣泄对象，我们越来越找不到愤怒、悲凉、伤感的缘由，越来越觉得自己的渺小和微不足道。心凉最是日常处，正是构成赵亮作品的语言特点。
栗宪庭2008-4-18
