针对不久前David Wojnarowicz的作品"A Fire in My Belly”遭遇了史密森尼学会审查制度的打压这一事实，维基解密和艺术世界对此的反应有何共同之处呢？这需要我们进行深层次的研究。
首先，它们都向公众公开了上层社会企图维护的秘密。它们使得任何一件小事都不能再被掩盖起来，并且向人们证明了，一件事被隐藏得越深，人们对它的了解的渴望就越是厉害。
维基解密与审查制度将"A Fire in My Belly”这件作品撤出在国立肖像馆举办的"Hide/Seek: Difference and Desire in American Portraiture”展之间复杂、且表面上看起来毫无关系的联系，强调了知情人是如何利用他们的特权使整个社会阶层发生动荡的。
当媒体的焦点放在了维基解密的创办人朱利安·阿桑格（Julian Assange）身上时——人们相信正是他为维基解密提供了分类检索——他已经被单独拘禁了长达5个月，并且，大部分的媒体对这一事实都没有报道。据称， 曼宁（Manning）（希望大家都能想起来他是谁）从他的工作地点下载了一些敏感信息到磁盘之中，然后再将这些信息提供给维基解密。虽然他没有因此而受到控告，但他失去了与外界联系的机会——当然，外界也联系不到他——因而，他的动机也不为人们所知。无论如何，他永远改变了外交手段和信息共享的方式。在一封公开信中，电影制片人兼自由激进主义分子迈克尔·摩尔（Michael Moore）甚至表明自己想知道，如果维基解密能够早十年出现的话，那么伊拉克战争是否就能够避免呢？
"Felix, June 5, 1994”（Bronson）
和曼宁相似，布朗森（Bronson）在两个星期前，以自己艺术家的身份要求将他的作品"Felix, June 5, 1994” (1994/99)从"Hide/Seek”展上撤下，以表示对撤下Wojnarowicz的作品这一行为的不满。布朗森也以此来表示对审查制度的压制和冷漠的抗议。至于史密森尼学会是否尊重自己的这一要求，在布朗森看来已经毫无意义了。
对"A Fire in My Belly”这一作品的审查，使得展出的所有作品——尤其是那些激进的、对右翼保守势力表示质疑的作品——都有可能面临一种全新的命运。布朗森在面对国立肖像馆以及史密森尼学会均不尊重他应有的权利时，他开始于自己的律师合作，每一天都想华盛顿政府投递电邮，在这一过程中，他开始明白“他的精神权利是受制于美国以及加拿大的版权法的”。
对于某些人来说，艺术就是一件日用品。而对于布朗森来说，他则更加强调艺术的精神层面；他时刻提醒着我们，艺术不仅仅是一件物品，它还是一种存在的表现形式。通过要求一些已经被隐藏了的事实，布朗森对审查制度提出了彻底的质疑。通过对审查制度以及史密森尼学会这一行为的荒诞的强调，布朗森挑战着艺术机构中权威的观点，这本质上能够概括为：“为什么只有你才能做出决定？”没有什么事情能够再被掩盖起来。
布朗森和曼宁都将信息从制度上的压制中解放出来。他们将我们的关注点集中在了利用不同方式表达异议这一方面上。每一个年代都会出现一种新的恐慌和压迫。泄露出来的情报和一部描绘了蚂蚁正在耶稣受难像上爬的电影，提醒了我们：从洞穴壁画到印刷机、再到"Strange Fruit”这只令人难以忘怀的曲子，每一个时代也总是会出现新的见证历史的方式。现在我们面临的挑战，是我们如何才能支持那些敢于“第一个吃螃蟹的人”。他们也只是在向我们展示，我们一直以来都拥有的工具。
