“脑残才会腻在这个吞噬灵魂的城市不走，”艺术家贾斯汀·利伯曼（Justin Lieberman）今年夏天搬到了德国慕尼黑，他在一封给纽约的告别信里如此写道，“再过五年时间，你一定会埋怨纽约就是迪拜的一个屌丝翻版。”
布鲁克林艺术区
先是下东区，然后是威廉斯堡——现在是布什克、里奇伍德和红钩区，房地产开发商们在这些纽约的城区步步紧逼，艺术家们则不得不选择离开。按照今年纽约市审计长斯科特·斯金格（Scott Stringer）公布的一项报告显示，从2000年到2012年期间，纽约的平均房租上涨了75%，而同期美国其他地区只上涨了31％。工作室的成本也在不断提高。现在，艺术家们正在向底特律和纽约州北部等地区迁移，甚至搬到了爱荷华州的得梅因。
尽管利伯曼反对的是纽约画廊的商业公司化——他把纽约叫做“商业艺术州”——但其他人主要关注的还是个人财务状况。艺术家瑞恩·特里（Ryan Turley）去年搬到了纽约州的希尔斯代尔。他之前每个月花费700美元在布鲁克林租一间工作室，现在同样这笔钱足够他付掉在希尔斯代尔的整栋房子的房贷月供，当然房子包含了工作室。
纽约艺术迁徙史
20世纪70年代：聚集SoHo
纽约SoHo区
SoHo位于下曼哈顿，是城市中产阶级化的典型。上个世纪70年代开始，随着旧工业的衰败，这里一度萧条，到处是闲置的房子，租金很便宜。这些房子高大宽敞，加上政府修订区域规划，放弃对该地区的工业定位，这里便成为一些贫穷艺术家理想的生活和创作空间。
同时期的威廉斯堡也开始吸引大量艺术家入驻，这里除了拥有开阔的空间、房租低廉的优势，交通也十分便利——距离曼哈顿只有一站地铁。到90年代，威廉斯堡的艺术家群体已经达到3000人，著名的前室画廊（Front Room Gallery）也是此时兴起的。
20世纪90年代：搬离SoHo，迁入Chelsea
但是今天纽约的SoHo已经彻底跟贫穷的艺术家们没什么关系了，艺术文化的繁荣同样开始吸引了有钱人和高档品零售商的目。SoHo的这种奇特气质逐渐被来自欧洲的游客认同，有越来越多的人们愿意跑到这里花钱，所以这里的房租越来越贵，以至于今天SoHo的房租已经是纽约最昂贵的地区之一了。逐渐艺术家们因为承受不了这昂贵的房租，被迫迁出了这些建筑，取而代之的是各种品牌商店、昂贵的香水店、家具店、古董店、画廊、旧货店、新旧书店、餐厅和咖啡馆等大众消费的目的地。
从上世纪末开始，随着中产阶级化进程加快，SOHO及威廉斯堡的大部分画廊都搬到了切尔西（Chelsea），这里渐渐成为纽约的艺术中心。无论是艺界前辈，还是后起之秀，都在这里开办画廊，画廊数量超过350家。切尔西还拥有专注喜马拉雅艺术的鲁宾艺术博物馆（Rubin Museum of Art）、涂鸦研究实验室（Graffiti Research Lab）及前沿视觉艺术中心“厨房”（The Kitchen）等。
切尔西画廊区天桥
近况：逃离纽约，何去何从？
虽然纽约用于艺术创作的空间越来越少，但它从来不缺乏展示艺术的空间，因为经销商可能会为艺术家提供资助。画廊会要求租赁有额外空间的房子，以便为艺术家提供工作室。这对于旗下艺术家不住在纽约的画廊来说，无非将成为一种新的经营模式。
然而，纽约工作室成本暴涨，导致很多艺术家们正在搬离这座艺术之都，迁往底特律及纽约州北部城市，有些艺术家甚至搬到了爱荷华州的得梅因。
得梅因（Des Moines）
根据福布斯的测算，爱荷华州的生活成本比全国平均低6%，而且工作机会多了不只3%。这些因素促使扎卡里·曼海姆（Zachary Mannheimer）从纽约布鲁克林搬到这里，建立起一个3万7千平方英尺的艺术中心。五月份在得梅因社交俱乐部发表的一次主题演讲中，音乐家大卫·伯恩（David Byrne）提到他被得梅因这座城市“感动和鼓舞”，创造力的爆发“将不会在曼哈顿发生，在座的你们才是未来。”
从纽约布鲁克林搬到得梅因的艺术家扎卡里·曼海姆
哈得森（Hudson）
从纽约中央车站坐火车向北一个小时就可以到达哈德森。那里的艺术家群体发展得如此蓬勃，以至于新艺术经销商联盟于2011年在哈德森推出了一个艺术节。艺术家康纳尔·贝克曼（Conor Backman）从纽约搬到了这里，部分原因在于哈德森的“生活品质更高”，他说“平均每个月都有一两位艺术家搬到这里，绝大部分都来自于纽约。”
艺术家康纳尔·贝克曼在他哈得森的工作室
费城（Philadelphia）
2012年，皮尤慈善信托基金费城研究室主任拉里·艾歇尔（Larry Eichel）估计每年有大约4000人从纽约市搬到费城，因此这里被称为纽约的第六区。费城拥有七所艺术学校，翻新的巴恩斯收藏和世界级的费城艺术博物馆，足以吸引艺术家们的到来。
费城艺术博物馆
底特律艺术学院
底特律（Detroit）
四年前，音乐家帕蒂·史密斯（Patti Smith）在库珀联盟告诉人们“纽约对年轻人和努力奋斗的人关上了大门”，她指出底特律是一个可能的替代城市。重要的一些非营利组织也看好这座汽车城的潜力：在2012年，约翰·S和詹姆斯·L·奈特基金会在全市范围内的艺术项目上支出了1900万美元，而克雷斯吉基金会自2012年以来已经为大底特律地区超过60个艺术组织提供了430万美元的资助。
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