展览名称：蔡卫东·“51 平方”项目—现场
展览时间：2010 年4 月17 日－6 月17 日（星期二至星期六：上午10 时－下午5:30 时）
展览地点：泰康空间（北京市朝阳区草场地红一号艺术区B2）
“暗房技术”和“摆拍”是过去和现在摄影创作中常用的两个主要手段和方式，它们带给摄影不同的可能性，导致了摄影的两个不同去向，同时带来许多不同的问题，引发种种思考和探究。蔡卫东的作品《现场》，摆拍的是一个暗房的场景，同时将这两个问题放置于一件作品之中。暗房旁边的人物提示着摆拍的方式，也制造了作品的第二个层次。以一件摄影作品提示出关于摄影的两个重要问题的思考。
蔡卫东1978 年出生于甘肃省，他常常呈现一种充满怀旧与渴念的生活视角。他的肖像、自拍像以及风光让人想起一个远逝的年代的历史画卷，这些影像探索了艺术家在一个静止的、没有时间的世界里所处的位置。
展览由唐昕、苏文祥策展，由泰康空间主办。
展览现场
色影无忌：这个装置首先是由两盏摄影灯聚拢起来……
蔡卫东：对，我的最初目的就是搭一个拍电影的场景，大家进来之后就进入了这个拍摄场景，这个场景里面拍摄的是一个暗室。暗室有种寓意在里面，它是对图像时代的一种隐喻，它是一个孕育照片的地方，一个母体。这里面生产的图像都是跟我们这个时代相关的，有暴乱的事件，有地震的事件……
色影无忌：看到档案里面也分成“美女”、“刑场”……
蔡卫东：对，这个就是跟我们生产的图像有关系。然后内外的关系构成一种机能，一种社会机能。为什么要去生产这些图像呢？我的作品一直在探讨一种，在我们生产图像，在我们拍照，在我们观看背后，所隐藏的权力和欲望。
色影无忌：是不是里面很多细节也都具有符号性？
蔡卫东：对，比如下面盒子上写着“Nothing”，说的也是图像时代。图像是虚无的东西。
色影无忌：那本书呢？那本打开的书。
蔡卫东：那本书也有隐喻性在里头。
色影无忌：怎么说？
蔡卫东：它虽然没有逻辑上的关系，但是你要懂西方油画史的话，那个女人坐在泉旁边，是有隐喻性的。包括流水的寓意性，流水在西方绘画里出现很多，《倒牛奶的人》呀……好多画里都有，包括杜尚最后的作品里边，出现了瀑布，《窥视者》，从门缝里窥进去的一个女人，她拿了灯，灯后面有一个瀑布。
色影无忌：听说这张照片本来是想摆在装置对面的？
蔡卫东：对我本来想摆在对面好一些。与装置形成对照，装置寓意生产图像的母体，对面的图像内容就是母体本身，互相观照，循环往复。
