陈颖／编译
布伦丹·福勒（Brendan Fowler）个展“新的图画，六件取样器作品，长凳”（New Pictures, Six Sampler Works, and Benches）日前在洛杉矶Richard Telles画廊举行。展览展出了一组新的刺绣绘画、以取样器为基础的声音作品以及木制的长凳。由画廊员工操作，取样器被用来演奏了一组共六首由艺术家本人作曲、不断变化着的声音作品，每一首曲子都没有完全相同的两个片段。扩展了其绘画与声音作品的制作之间的一种推论，布伦丹·福勒（Brendan Fowler）进一步将他的兴趣确定在了自发性与控制之间、演绎与日常生活之间的张力上。
不断从其傻瓜相机的存储卡里收集素材——这形成了其“日常档案馆”的源泉——布伦丹·福勒（Brendan Fowler）将这些图像印刷在织物上，而这些织物则用常见的家用图案的线条被刺绣在了画布上。刺绣机同样还能用线来复制照片，它在布伦丹·福勒（Brendan Fowler）的操作下继续在他新创作的绘画作品里开发了“怪诞”图像的独特的平庸感。这些机器都是工业级别的，然而布伦丹·福勒（Brendan Fowler）的目的却正好相反：这些机器通常用于大批量生产的帽子、长袖运动衫以及其它的运动装——为它们绣上logo和各种图案——而布伦丹·福勒（Brendan Fowler）则用这些机器来创造一种独特的“美术的”物品。通过其固有的技术性故障和柔软的材料——即彩线——刺绣机实现了带有触觉的图像（这在数字图像的领域里并不常见），同时也赋予其照相写实派绘画或是模拟印刷品这种近似的印象。
刺绣机和声音取样器的数字程序交织成一个隐藏的形式结构，在展览中成为了一个整体。布伦丹·福勒（Brendan Fowler）给这两种机器分别输入数据集，接着它们会通过各种选择、故障以及有形的再现经受大范围的操作处理。自发性（即通过“直觉”来实现作品的创作）与对数据模式的严格控制（即预先指定的结构）之间的关联正是布伦丹·福勒（Brendan Fowler）的作品“疯狂”展开关于原创、挪用以及个人代理的设想的所在。
Venue: Richard Telles, Los Angeles
Exhibition Title: New Pictures, Six Sampler Works, and Benches
Date: February 21 – April 4, 2015
