李山
简历
李山，1942年出生于黑龙江兰西
1963年，毕业于黑龙江大学
1964年，就读于上海戏剧学院
现居上海
个展
2007 “南瓜计划-李山、张平杰生物艺术作品展”，香格纳画廊，上海
“人类的进化已到尽头：李山之阅读-李山个展”，香格纳H空间，上海
2006 “阅读-2003-2005照片”，香格纳H空间，上海
2004 “李山近期小作品展”，香格纳画廊，上海
2002 “阅读-李山新作品展”，香格纳画廊，上海
2001 “李山: 子非鱼”，顶层画廊，上海
1990 个展，上海戏剧学院
群展
2009 “另一个现场-艺术的计划、概念与想法”，香格纳H空间，上海
2008 “北京-雅典，来自中国的当代艺术”，希腊Technopolis国家当代艺术中心，雅典
“多伦5年: 中国当代艺术回顾展”，上海多伦美术馆, 上海多伦路27号
“杂. 混. 合. 物. 种”, 香格纳在淮海路796号，上海
“沉积-新东方精神”, 亚洲艺术中心, 北京
“北京黑桥08’当代艺术展”, 北京黑桥美术馆B厅, 北京
“选”, 香格纳H空间，上海
2007 “中国当代‘社会艺术’展”，特列季科夫国家美术馆，莫斯科，俄罗斯
“85新潮-第一次中国当代艺术运动”, 尤伦斯当代艺术中心, 北京
“香格纳秋季群展”, 香格纳画廊主空间，上海
“个人的态度1”, 香格纳画廊主空间，上海
“纸上谈兵-名家纸面作品邀请展”, 南京四方当代美术馆, 南京
2006 “恒动：当代艺术对话”, 上海当代艺术馆， 上海
“见证-上海当代艺术名家邀请展”, 蓝色空间画廊, 成都
“虚拟的爱”, 上海当代艺术馆
2005 学而时习”, 沪申画廊，中国上海
“墙-中国当代艺术二十年展”, 奥尔布莱特－诺克斯美术馆, 纽约州立大学布法罗分校美术馆，纽约, 美国; 中华世纪坛艺术馆, 北京
2003 “打开天空-多伦当代美术馆开幕展”, 上海多伦现代美术馆，上海
“颠覆与诗意-中国当代艺术”, CULTURGEST, 里斯本, 葡萄牙
“大家-从当代艺术看设计”, 复旦大学博物馆, 上海
2002 “首届广州三年展-重新解读: 中国实验艺术十年 (1990-2000)”, 广东美术馆, 广州
“巴黎-北京-中国当代艺术展”, 皮尔卡丹文化中心，巴黎，法国
2001 “上海之星”, CASULA 艺术中心, 悉尼, 澳大利亚
2000 "Futuro"-中国当代艺术展, 澳门当代艺术中心
1998 “两岸新声当代画语”, 刘海粟美术馆, 上海; 香港艺术中心, 香港; 国立台湾艺术教育馆, 台湾
“蜕变与突破-来自中国大陆、香港、台湾的新艺术展”, 亚洲协会美术馆; PS1当代艺术中心, 纽约; 旧金山当代艺术博物馆, 旧金山; TACOMA美术馆; 亨利美术馆, 西雅图, 美国; 蒙特雷当代美术馆, 墨西哥; 香港艺术馆, 香港
1997 “面孔与身体：90年代的中国艺术”, 鲁道夫美术馆, 布拉格, 捷克; OTSO美术馆, ESPOO, 芬兰
1995 “中国新艺术1989-93”, 温哥华，加拿大
“来自中心的国家-1979年以来的中国前卫艺术展”, 圣莫尼卡艺术中心，巴塞罗那，西班牙
1994 “通过‘胭脂帝国’之路：1976-1992 作品”, 艺倡画廊, 香港艺术中心, 香港
“二十二届圣保罗双年展”, 圣保罗, 巴西
1993 “第45届威尼斯国际艺术双年展-艺术的要点”, 威尼斯, 意大利
“后八九中国艺术”, MARLBOROUGH 画廊, 伦敦，英国
“毛走向波普 - 中国新艺术展”, 悉尼现代艺术博物馆; 维多利亚国家画廊，墨尔本，澳大利亚
“中国前卫艺术展”, 柏林世界文化宫，海德舍尔姆美术馆，德国；鹿特丹美术馆，荷兰；牛津现代美术馆，英国
“后八九中国新艺术”, 香港艺术中心, 香港
1992 “相遇-卡塞尔文献展外围艺术展”, 卡塞尔, 德国
1989 “中国现代艺术展”, 中国美术馆, 北京
“来自中国的现代画家”, WEWNER MELLETIN 画廊, 科隆，德国
1988 “上海第二届凹凸展-－最后的晚餐”, 上海美术馆，中国
1987 “转变中:-来自上海的现代绘画”, 香港艺术中心亚洲美术, 香港
1986 “上海第一届凹凸展”, 上海徐汇区文化馆
“上海美术馆落成展”, 上海美术馆
1983 “83阶段－绘画实验展览”, 上海, 复旦大学
1982 “描绘中国梦-改革后中国艺术30年”, 史密斯女子学院, 北安普顿; 波士顿市政厅; 纽约布鲁克林博物馆, 纽约, 美国
李山是中国九十年代政治波普风的代表人物。他创作的色彩鲜艳、波普风格的毛泽东肖像涂着口红、手持莲花，受到众多收藏家们青睐。李山的作品色彩明亮、风格强烈，多使用喷笔技艺。他的《胭脂系列-年轻的毛主席》创造出一个雌雄同体的毛泽东形象。蝴蝶、鲜花、鱼和昆虫也是他作品经常出现的主题。在一组摄影新作中，他使用电脑技术将昆虫的某些部位和人体皮肤融合在一起。李山曾旅居纽约，如今生活工作在上海。
艺术家作品
初始
天堂
洗脚，行为，1989年
无题，照片绘画，17.8×12.5cm，2003
无题，照片绘画，17.8×12.5cm，2003
阅读，丙稀，67×55cm，2003
阅读，丙稀，67×55cm，2003
阅读（十联画） 丙烯
阅读03-1，照片，120×103cm，2003
阅读06-3，照片，82×120cm，2006
阅读，照片，103×120cm，2003
毛 2004年作胭脂系列
毛泽东 综合媒材 117×178cm 1994年作
天堂
“人类的进化已到尽头：李山之阅读-李山个展”现场
“人类的进化已到尽头：李山之阅读-李山个展”现场
“人类的进化已到尽头：李山之阅读-李山个展”现场
“人类的进化已到尽头：李山之阅读-李山个展”现场
“人类的进化已到尽头：李山之阅读-李山个展”现场
“人类的进化已到尽头：李山之阅读-李山个展”现场
“人类的进化已到尽头：李山之阅读-李山个展”现场
“人类的进化已到尽头：李山之阅读-李山个展”现场
“人类的进化已到尽头：李山之阅读-李山个展”现场
“人类的进化已到尽头：李山之阅读-李山个展”现场
“击中”李山的《LoughtonCandidate》
艺术家李山：我寂寞了二十年了
访问：人物周刊/李宗陶
被访：艺术家/李山
时间：2007年
我希望有一天，父母跟子女的关系就是：我做一个方案（不一定是人的形象），然后通过基因工程做出来，下一代跟我的关系就是“你是我的方案”
李山和张洹，两个旅美当代艺术家（上海、纽约两头跑）许多年前在飞机上相遇，聊起生物学，甚欢，从此交好。
有一天，作为行为艺术家的张洹对醉心于生物艺术的李山讲起第一次看到他那些照片作品时的激动：“看青蛙的时候，哦操太漂亮了，灰灰的底子，两个眼睛特别奇怪……有点像人的屁眼。”李山道：“啊别瞎说，那是我的嘴。”
李山摄下身体不同部位的皮肤，通过电脑将它们合成在蝴蝶的翅膀、苍蝇的复眼上，还有鱼、青蛙、蜻蜓，等等低等脊椎动物身上，乍见令人眼前一亮——用他喜爱的词语，即“美妙”。
早年被归入政治波普的李山，1989年在《中国现代艺术展》上洗脚的李山，都不如眼前谈论基因、蛋白质表达、遗传密码、生物工程的65岁的李山来得明确。这天，他身上覆盖两种颜色：灰与大红。他对色彩不凡的感觉，早在1964年从黑龙江大学退学、转投上海戏剧学院舞台美术系不久，就已经表现出来。
摆脱苏联那套语汇
人物周刊：当年为什么退学？
李山：我中学时一直喜欢数学和物理，跟同桌的志向都是考理工科大学，每天晚上拼命做题。那时住校，班主任派我每晚去各寝室点名，第二天一早叫起床。因为这，每天至少比同桌少做两道题，我就想，这一年得少做多少题啊，就跟老师说，我不想做这工作。班主任的名字我还记得，叫王金葵，给我写了一条品德评语：“李山不关心集体。”
当时有个生物老师，挺好的大学毕业的，没几天被打成右派，发配到很远的农场去劳改。身边的人，好端端的一眨眼就成了坏人敌人，这种受刺激的事挺多的。那种意识形态、那种氛围，让你内心很恐惧。我就想，毕业恐怕难了，于是休学一年，在家看小说。等到第二年复学，兴趣已经转到历史方面了。考上黑大没几个月，浑身不舒服，就退学转考上戏了。
王金葵老师到今天也不知道我为什么休学。他现在住在哈尔滨，我想要是哪天能去看他，一定要讲讲这故事。
人物周刊：为什么选了上海？
李山：小时候家里贴过一张年画《上海大世界》，马戏、皮影戏、魔术，太好玩了……所以在哈师大报名，我是直奔上戏的台子，后来就到了华山路630号。
当时的同学大多受过美术类的专业训练，但我是一个没有被规范过的人，还是想用颜色、形象和笔触表达个人的感受。那是“文革”前一两年，政治空气已经很紧张了。记得有一次写生，我画落日，其实是根据记忆和感受在创作，作业贴在墙上，同学看了说好，系总支书记看了严厉批评了我，说：“怎么把风景画画成这样!完全是资产阶级文艺思想那一套!”我不愿意被规范，但为了毕业不得不那样，一毕业就想着要摆脱苏联那套语汇。
人物周刊：那时候上海有一批美术青年，陈逸飞、夏葆元、魏景山、陈丹青，你跟他们有来往吗？
李山：我68年留校任教，跟陈逸飞他们彼此都认识，有交往，但不近，因为我要走的路跟他们不一样。当时北京搞“黑画展”，上海跟进，我的作品也拿去了。陈丹青看了说：“颜色好漂亮，谁画的？”有些人的作品后来撤掉了，但查办的人说，“李山的不能撤，因为他是老师，会毒害更多的学生。”后来批判完了那些画都不见了，被人拿家欣赏去了。
这些事件和遭遇，对我们这代人的认识问题和艺术上的表达，是有好处的。
著名的洗脚
人物周刊：整个80年代，从1980年的“星星画展”，到“85美术新潮”，到“89现代艺术大展”，你都是亲历者。10年下来，你找到自己的语言了吗？
李山：80年代初其实是现代艺术在“文革”结束、改革开放之前的萌动期。西方现代艺术的各种样式——政治波普、装置、行为、泼皮……都在进来。伤痕美术那一支，像四川美院罗中立、何多苓、程丛林他们还在延续，你看今天张晓刚的东西，那张脸(指张作品中男女相近的无辜的瓜子脸)，还是有伤痕的感觉。
86年第一届凹凸展在上海，丁乙他们在门口包扎(注：当时许多前卫艺术家都爱“包扎”这个动作，艺术家盛奇说：“虽然我们年轻健壮，可觉得遍体鳞伤，我们最想做的就是包扎。”)。88年第二届，老栗(指栗宪庭)在，还有上海十几个画家，吴亮、孙良、张健君、宋海冬……我们在美术馆商量。当时商品经济刚刚开始，我提了个方案，想做一个农贸市场，但把土豆番茄鸡蛋搬进美术馆卖不太可能。后来孙良提了《最后的晚餐》，本来还有一些设想，但最后出现在桌旁的是10个头上套着尼龙袜的人，没有形象。
89年2月就是现代艺术大展了，我不在那儿洗脚么。
人物周刊：呵，总听人讲起你的洗脚。
李山：准备了脚盆、毛巾、穿的衣服，上面印着里根的头像。中央美院壁画系一个学生给提来一大桶热水，坐那儿洗了两个小时。我自己定位它是一个波普＋装置＋行为的艺术。后来发生开枪事件，展览就封掉了，我回上海过春节。直到10月份做《胭脂》系列，我一直在画室里反省整个现代艺术的创作过程，譬如我们的语汇、样式、做法，完全是从西方来的，我们必须找到自己的语言；而批评家也没有将一些东西说透……这段静默对许多艺术家都很重要，不然中国现代艺术不会有今天自己的面貌。
吴亮说我是伪科学
人物周刊：1993年威尼斯双年展上，马修?巴尼那件《LoughtonCandidate》到底是什么样子的？为什么一下子击中了你？
李山：那是一件半人半兽的作品，脸像浮雕，面具一样，头上长角……它跟古埃及的狮身人面像、两河流域的图腾完全不一样！在我看来，这绝对是一种刺激和颠覆的语言。看到，就是启示。回来我就开始思考与生物有关的东西，画了一些草图。如果能有第二次选择，我选生物学。
人物周刊：所以有很多狂想式的念头冒出来，譬如把人的23对染色体抽掉3对，换上蜻蜓的3对，能实现吗？
李山：理论上都成立，但现在做不到，科学发展还没到那个水平。
人物周刊：2004年底你想建一个生物实验室，重新创造物种，实现了吗？
李山：(摇头)太难了，做不起来。需要一大笔资金，还要有一批志同道合的科学家。
人物周刊：这些想法的前提是大多数生物的基因有80-90%是相同的，譬如人类和猩猩基因99.9%都一样，但是最后决定蛋白质表达、决定种群差异的恰恰是那0.1%。
李山：问题就是蛋白质表达的指令是谁下达的呢？
人物周刊：DNA双链里有遗传密码吧，腺嘌呤(A)跟胸腺嘧啶(T)配对，鸟嘌呤(G)跟胞嘧啶(C)配对。
李山：那这个配对指令又是谁下达的呢？
人物周刊：分子结构决定的吧。譬如A上有一个COO-，T上有一个H+，就像一对钩子一样钩起来了。
李山：唔，分子结构……吴亮说我是伪科学，说我的意义就在于一知半解。
人物周刊：他也说过，艺术家不一定是对的，但一定是有趣的。你有句话我倒是印象很深：上帝不能与时俱进，它造的物种不行。
李山：从艺术创作角度，人类的语汇——生理样式、思维样式都是非常陈旧的。父母生出一个孩子，不是像妈就是像爸，连多利羊也跟它的母体一模一样，索然无趣。惰性，重复，缺乏革命性。我女儿很像我，可我对这种像不感兴趣，希望不像好。我很赞同基因在遗传时的误读，它可能造就新表达、新样式，也可能失败，这就是一种代价。我希望有一天，父母跟子女的关系就是：我做一个方案(设计的不一定是人的形象)，然后通过基因工程做出来，下一代跟我的关系就是“你是我的方案”。
人物周刊：听着有点反人类。
李山：人类总体来说保守而懦弱，接受不了挑战，因为挑战意味着更多的代价和牺牲。
人物周刊：你的每张画都是自己画的吗？李山：我画布上的每个钉子都是自己钉的。那些四五米的大画，妻子要帮涂层胶我都不让她做。我要求很严格，两个钉子之间相距太远太近，不舒服，我是一定要拔下一颗来重钉。今天来之前我画了一张，看着看着就不舒服了，跟我想要的总是距离那么远。
70年代末80年代初，那么多现实主义的、浪漫主义的东西可选择，我有能力做，但不想，我一直在做自己想做的。问题是，这些作品能展出吗？能卖掉吗？有人欣赏吗？没有市场你能坚持吗？我跟学生说，要耐得住寂寞。他们说，李山老师你还寂寞？我说，我寂寞了20年了。
