赤瀬川原平（Akasegawa Genpei）《片片女阴（二度呈现）[Sheets of Vagina （Second Present）]》，1961/1994, 电子管，汽车内胎，车轮，木材 © Akasegawa Genpei，东京Scai the Bathhouse提供
二战破坏了日本的基础，上世纪50、60年代乃是东京的变革／复兴之期，一代艺术家和知识分子涌现而出，令该市成为国际艺术之震中，如今，纽约现代艺术博物馆（MoMA）举办展览“东京1955-1970：新前卫（Tokyo 1955-1970： A New Avant-Garde）”，呈现该时代的建筑、设计与艺术运动——草间弥生，小野洋子，白南准（韩）等艺术家正是从这些运动中初出茅庐。
很久以前，MoMA曾举办过相仿主题的展览，如“新日本绘画与雕塑（The New Japanese Painting and Sculpture）”(1965)和“新日本摄影（New Japanese Photography）”(1974)。本次展览囊括了MoMA的馆藏作品，以及100余件从日本和美国的各大公立／私立美术馆借展的作品，共计60位艺术家的200件作品，包括绘画、雕塑、摄影、绘图、平面设计、建筑效果图、录像和纪录片。
Ay-O《田园(Den'en))， 1956，板上油画 © Ay-O，东京当代艺术博物馆提供
森山大道（Moriyama Daido）， 《军乐队指挥（Baton Twirler——）》, 1967, 银盐摄影 © 2012 Moriyama Daido
细江英公（Hosoe Eiko），《铁嘴神算5号（(Sickle-Toothed Weasel No.）》，约1968，银盐摄影 © 2012 Hosoe Eiko
Hi Red Center海报，编辑：久保田成子（Shigeko Kubota），设计、制作：乔治·麦修纳斯（George Maciunas），纽约，1965 © The Estate of Takamatsu Jiro，东京Yumiko Chiba Associates提供
Hi Red Center海报，编辑：久保田成子（Shigeko Kubota），设计、制作：乔治·麦修纳斯(George Maciunas)，纽约，1965 © The Estate of Takamatsu Jiro，东京Yumiko Chiba Associates提供
一柳慧（Ichiyanagi Toshi），《给摩斯·康宁汉的IBM（IBM for Merce Cunningham）》，1960, 乔治·麦修纳斯（George Maciunas）打印、绘制，纽约。玻璃纸上墨、打字、石墨 © 2012 Ichiyanagi Toshi，Peter Butler摄影
池田龙雄（Ikeda Tatsuo）《臂（Ude）》，1953，布面油画 东京Itabashi Art Museum提供
黑川纪章（Kurokawa Kisho），《东京螺旋城市规划（Helix City Plan for Tokyo）》，1961，纸上墨、描图纸、银盐摄影拼贴 © 2012 Kurokawa Kisho
李禹焕（Lee Ufan），《被关系者（Kaidai kankeiko）》，1969，三块石头，橡胶皮尺上粉笔© Lee Ufan
村上三郎（Murakami Sabur），《投球画（Work Painted by Throwing a Ball）》, 1954，纸上墨 © Estate of Murakami Saburo，纽约Artcourt Gallery, Osaka and McCaffrey Fine Art提供
中村宏(Nakamura Hiroshi)《循环列车A(望远镜列车)[Circular Train A (Telescope Train)]》, 1968，布面油画© Nakamura Hiroshi，东京当代艺术博物馆提供
中村宏(Nakamura Hiroshi)《动乱(Nairanki))]》, 1958，板上油画、铅笔 © Nakamura Hiroshi，名古屋Aichi Prefectural Museum of Art提供
中西夏之(Nakanishi Natsuyuki)，《致密星体(Compact Object)》，1962，聚酯内嵌骨头，手表和钟表零件，串珠项链，毛发，蛋壳，透镜等© 2012 Nakanishi Natsuyuki
东松照明（Tomatsu Shomei），《无题(Untitled)》，“抗议(Protest)”系列，东京，1969，银盐摄影© 2012 Tomatsu Shomei
横尾忠则（Yokoo Tadanori），《新宿小偷日记(Diary of a Shinjuku Thief)》, 1968, 丝网版画© 2012 Yokoo Tadanori
立石浩一（Tateishi Koichi音译），《武士，守望者(Samurai, the Watcher)》, 1965, 布面油画© Estate of Tiger Tateishi; 大阪国立美术馆提供
工藤哲巳（Kudo Tetsumi），《阳痿之哲学，或阳痿分布图与饱和点的保护穹顶之状（Philosophy of Impotence, or Distribution Map of Impotence and the Appearance of Protective Domes at the Points of Saturation）》，1961-62,综合媒材 © Hiroko Kudo，明尼阿波利斯Walker Art Center提供
山口胜宏（Yamaguchi Katsuhiro），《橱窗：入夜深深(Vitrine: Deep into the Night)》，1954，纸上水彩，木板油画，波纹玻璃 © Yamaguchi Katsuhiro，东京当代艺术博物馆提供
草间弥生（Yayoi Kusama），《No. 19 H.S.W.》，1956，纸上蜡笔水粉© 2012 Yayoi Kusama
展览以当时的重要运动为线索，从丹下健三（Kenzo Tange）和黑川纪章（Kisho Kurokawa）的“代谢主义（Metabolism）”建筑运动开始。其后有表现战争创伤的“报道绘画（reportage painting）”，如山下菊二（Kikuji Yamashita）的《图腾（Oto otemu）》（1951）和池田龙雄（Ikeda Tatsuo）的《臂（Ude）》（(1953） ，体现出强烈的抽象转向，受到30年代兴起的超现实主义的影响甚巨。
具体艺术小组（Gutai Art Association）和草月艺术中心（Sogetsu Art Cente）的实践在展览的另一部分中得到呈现，聚焦于这些跨界艺术团体的行动的同时，也追溯机构的历史，正是这些机构将约翰·凯奇（John Cage）、摩斯·康宁汉（Merce Cunningham）和罗伯特·劳申伯格（Robert Rauschenberg）带来东京。
一个非常详尽的互动式网站使观众们能亲自流连于展览的时间线索，探索诸般运动和人物的关系，或“物派（Mono-ha）”运动，或摄影师森山大道（Daido Moriyama）的详尽资料。MoMA还推出相关表演和影片放映项目，当代艺术家、艺术组合如Contact Gonzo，永子与高丽（Eiko and Koma），荒川医（Ei Arakawa）和Trajal Harrell，对日本的战后艺术进行一番圆满的呈现。
