红绿相间的肖像
2011年香港苏富比春拍尤伦斯收藏专场拍卖中，喻红的一件《红绿相间的肖像》以426万元成交，创造了个人最高成交纪录。而在2010年，刘小东的《违章》以3640万元成交。作为夫妻，同样是单幅油画作品，同样毕业于中央美院，最高成交额的差价却如此巨大。
2010年，中国的艺术市场成交量达到了588.97亿元，取得了令人满意的成绩，从市场份额来看，油画及当代艺术的成交量虽然只占到了5%左右的份额，达到了52.97亿元，而在这样的成交量中有多少是女画家贡献出来的?又有几位女画家是让大家耳熟能详的?女性艺术家始终处于一种被忽视的位置，被男性艺术家这样的艺术主体所边缘化。
被市场忽视的艺术群体
据最新的数据统计，当代艺术中总成交额占到前5位的艺术家分别为刘野、张晓刚、曾梵志、罗中立、刘小东，均为男性，总成交额在3亿-9亿元不等。而雅昌指数所关注的成交前100位的当代艺术家中，女性画家仅有5位，且处于60名以后的位置，不仅与男性艺术家在数量上相差悬殊，总成交额也不占有优势。以成交额最高的闫平来看，2000-2010年间，作品上拍数量为114件，成交率达到82%，总成交额为3935万元。
女性常常作为绘画作品中的主题，成为美的化身。而女画家，即使才华横溢，却往往作为画家夫人，笼罩在丈夫的光芒之下，坚守自己的艺术。我们所熟悉的喻红、闫平、向京、夏俊娜、崔岫闻等，都是在艺术市场中具有话语权的女画家。但是作为一个艺术群体，被重视程度显然不够。有市场人士指出，不应该把女画家与男画家区别对待，只要是精品力作，就应该得到市场的认可。女性的绘画视角往往更为独特。
稳中有升的艺术群体
2010年，吴冠中的一幅《长江万里图》油画长卷，以5712万元成交，成为这一年最贵的油画作品，曾梵志、刘野等男性画家也有着非常傲人的成绩。在2010年的成交前10名中，刘小东的《违章》、《白胖子》位列第6和第9，一人就占得两席，有着非常稳固的市场地位。而喻红与刘小东作为伉俪，有着相似的绘画学习背景。喻红的作品以关注普通人为主，作品的素材多来源于现实生活，这点与刘小东有极为相似的地方。但是谈到对市场的影响力，喻红比起刘小东显然微弱了许多。喻红的作品《水晶杯》早在1994年就进入了拍卖市场，此时的价格仅1.76万元，经过多年的市场沉浮，作品价格在稳步上升。从喻红的个人成交情况来看，2011年之前，她作品的最高价位多在130万元左右徘徊，百万元以上的拍品有7件。经过2011年香港苏富比尤伦斯专场的打造，其成交价格在短时间内有了迅速提升，《红绿相间的肖像》迈上了400万元的台阶。这或许可以看做喻红作品升值的一个信号。虽然有了飞跃，但与刘小东的作品成交情况却形成了鲜明的对比，刘小东早在2006年就迈上了千万元的台阶。
同样受到学术界关注的女性艺术家还有闫平和申玲。闫平的作品色彩自由而奔放，用色常以蓝色和玫瑰色为主，缤纷亮丽，画面似乎笼罩在暖暖的阳光之下。2008年，闫平的作品《蓝色心情》以358.4万元成交，创造了个人的最好成绩。以闫平的《母与子》系列的创作持续了十几年，早在1996年，这个系列中的比较早期的一幅作品仅拍得了4.4万元，而时至2010年，闫平2005年所作的一幅《母与子》价格已经通过嘉德拍卖达到了89.6万元。而在2007年与2008年，这个系列中的其中两幅都达到了百万元以上的成交额。这一系列作品虽然没有挤进个人成交纪录的前5名，但其作品的成长性却不容小觑。截至2010年，闫平百万元以上的作品已达到了8件。与喻红并驾齐驱。
与喻红、闫平相比，申玲在艺术市场中的表现显得不够活跃。申玲的作品充满了自己独特的魅力。作品中的人物，特别是女性的眼神和姿态，加入了作者大量的主观意志，非常生动有趣。申玲作品的最高价格之前两位女画家，显得不够“给力”，仅在50万元左右。普通作品的价格一般在20万-30万元不等。
期待学术与市场的双赢
以喻红、闫平、申玲为代表的女画家，有着扎实的学院教育背景，在绘画界也有着一定的地位，在女艺术家中是“大姐大”式的人物。或许有一天，在中国当代美术史中能够被记录的就是这样几位女画家。同时，女性艺术家的视角是独特的，她们更善于表现自我，在学术上得到认可。
通过3位具有代表性的女画家的5年成交情况的分析比较，可以看出喻红的成交数量一直处于比较平稳的状态，一般在5-8幅作品之间。而申玲的成交数量处于不断减少的趋势，从2006年的16幅跌至2009年的1幅，到了2010年略有回升。闫平的作品成交在2006年达到了26幅，并在随后的两年保持旺盛的态势，在2009-2010年保持比较低的成交数量。从整体成交情况来看，2006-2010年的5年间，喻红上拍作品46年，成交35件，成交率为76%，其中百万元以上的拍品6件。申玲上拍作品54件，成交35件，成交率为64%。闫平上拍作品93件，据此来看，喻红和闫平所受到的市场关注情况较好。特别是闫平，不仅创作力旺盛，上拍作品多，同时市场认可度也较高。
从成交额上来看，2006-2008年，闫平在3位女画家中不仅表现在高产，同时成交金额也在这3年中处于绝对的领先地位。但在2009年、2010年有了比较明显的下滑趋势，这与经济危机对当代艺术的冲击有关，导致作品成交数量的减少，同时在这两年中，所成交画作的价码普遍不高也有一定的关系。这两年中最好的一次成绩是2010年由中国嘉德拍出的一件《又是春天》，成交价达到168万元，也是市场复苏的一个信号。而在这5年间，喻红市场虽然没有出现波峰，但也一直在稳步前进当中，无论是成交数量还是成交金额都在稳定中小幅度上升。随着艺术市场的复苏，在2011年春天，喻红作品的成交价格达到了一个新的境界。
从这点看来，喻红在艺术市场的表现属于扎实稳健的角色。从5年的成交总额来看，闫平以3043.5万元的价格在3位女画家中排名第一，喻红以1527.2万元的价格位列第二。而申玲的成交总额不足千万元，或许这也说明了在学术界的成功不等于得到市场的认可这一艺术市场规则，早在1993年，申玲就成功地在中国美术馆举办过个展。如何实现在艺术市场中的丰收，不仅需要画家在作品的题材、内容上做出努力，艺术作品的价值是由作品的核心价值、艺术价值、文化内涵等所决定。同时需要一个好的经纪人去包装，经营画家。或许有一天，我们所期待的“天价女画家”就会出现。
近年来，一些新生代女画家如夏俊娜、陈可的升值空间也令人期待。2010年，夏俊娜的一件1995年创作的《秋》，在保利秋拍上取得了168万元的成绩。同样在2010年，陈可的上拍作品达到了18件，成交率达到了88%，这似乎证明了她比前辈们更加得到了市场的认可。无论人们对“卡通一代”如何评价，陈可在拍卖市场上的良好表现就是最好的证明。她的作品也是从2005年开始在拍卖市场上拍，到今年底在拍卖市场共计上拍63件，成交58件，成交额累积达到了1927.83万元，保持超高的成交率。2010年在香港佳士得拍出的《蜗牛的家》价格达到了135.8万元，创造了个人最好成绩。同年，北京翰海拍出的一件《海盗》价格也超过百万元。2011年的香港苏富比春拍开场，她的一件2007年的作品也取得了82.5万元的成绩，成为了个人成交纪录的第三名，为新的一年开了个好头。
一件好的作品，受到关注的应该是画作本身，与创作者的性别无关。作为女性画家，她们更愿意人们忽视女性性别所带来的特殊“照顾”，想象她们天生是弱者、天生被动，她们更希望藏家们的认可。在艺术创作仍然以男性为标准倾向的当今社会中，希望能闯出自己的一片天地。随着市场对当代艺术的逐渐回暖，期待女性画家有更好的市场成绩。
