新视觉：70年代出生的艺术家在自我成长的文化背景以及价值观方面都有很大的改变，这也影响到他们的艺术风格，您觉得与前代艺术家相比，70后画家群体有什么样的艺术创作特征？
邹跃进：被称为70后的艺术家大约出生于70年代。即使是1970年出生的艺术家，今年也有39岁了。十年前就有人开始关注70这一代的画家，也有一些批评家反对提70后，主要是因为70这个概念太宽泛了。我认为70后专门指的是某些艺术家，主要是指那些代表了新的艺术倾向的艺术家。70一代在写实方面的时间很长，通过一些人做的展览可以从中发现他们与50、60年代画家的不同。
从这个角度来看，我们会发现有两种明显比较不同的倾向，一种是延续了60年代新生态的画家，比如刘小东、曾浩以及四川的一批艺术家，他们的作品偏重对青年人生活状态的表现。而这种状态又和过去的官方艺术不同，比如罗中立这批艺术家所表现的那种苦涩的东西。70这批人关注更多的是身边的人，他们延续了新生代的选择。与前者不同的是，在对青年人的表现上，他们选择了一种非常个人化、私密化的方法，也就是波普艺术。60年代的艺术家在表现青年人的生活时带有一种调侃的基调，一种无所谓，甚至是带点玩世不恭的倾向。70年代的艺术家相对来讲态度较为严肃、私密，缺少一些意识形态的涵义，处于一种非常执意的状态。60年代的某些艺术家含有对意识形态的思考，比如王劲松、刘庆和，他们的作品，含有一种调侃、甚至某种意义上撤退，70年代的艺术家不仅关注他们个人的生活，也还有一些比较私密的、甚至是一些见不得阳光的事情。70年代的艺术家必然会受到五六十年代画家的影响， 60年代的画家与30、40年代的画家拉开了一定距离，70画家应该学习60一代的这种精神，这样才是成功的艺术工作者，在艺术里找到自己的位置，与50、60年代的画家拉开距离，70年代也确实有一些人做到了这一点。
总之，70年代在艺术上的表现包括了各种各样的状态，这是他们较为典型的一种倾向。70的另一个倾向则是延续了波普艺术，与现代传媒的中的卡通文化结合起来。在表现手法上有一些卡通化，与波普艺术有关，他们在资源上接收更多的是现代传媒中的一些图像。这影响到70年代中后期的艺术家，也包括80年代的一批。从70后画家的角度来看，这两点是比较明显的。上述是我个人的大致看法。
新视觉：您认为70后画家存在油画民族化的问题吗？70后应如何在作品中注入中国文化精神，创作出具有中国文化精神的新的视觉图式和技法语言？
邹跃进：70年代的艺术家基本没有这种困扰，70之后的艺术家相对之前来说考虑的因素更少，他们考虑更多的是在社会生存环境中的感受，很少考虑油画的本土化、民族化问题，也没有象征中华民族的某种精神，他们可能会利用传统文化的资源，但是谈不上在艺术风格、艺术形式上表现出来的民族特点。当然这与表现的对象有关，也与学院对他们的影响有关系。受学院的影响，60年代有的背离学院但也利用学院，比如张晓涛。上述这两个方面的影响会大一些，70既有抽象也有表象，70年代的风格还不太确立，不能用一个词来概括，他们在意识形态方面比较淡薄，更为关注个体的生活状态与私密的经验，但是不会考虑油画民族化、本土化的问题，更多则是对个人生存、个人境遇，以及艺术生活中一部分的表现，从这方面来讲，60一代思考的问题会更广阔、更深入一些，艺术形态上更为强烈。
新视觉：60后画家仍然占据着画坛的主流地位，80后画家也在悄然崛起，这给70后画家群体的地位带来了一定冲击。创作方式也愈加多元化，70一代做抽象艺术的多吗？您认为70后画家如何定位自己的艺术方向，才能始终走在时代的前列？
邹跃进：70年代艺术家做抽象艺术的好像不太多，更多是集中在五六十年代。70年代的艺术家进入90年代后期，才开始逐渐出名，当代艺术已经从抽象、表现走向对社会的关注，70艺术主要还是以学院派为主，但不占主潮流，他们是一种带有社会性的，和政治、文化联系比较多的艺术形态。他们的作品贴近生活，包括图像故事和实质内容。也有不少年轻艺术家在做抽象，但还没有形成气候，有重大影响的艺术家比较少，这和现代转变为当代也有关系。抽象艺术在90年代艺术界不占主导地位，五六十年代出现过比较出名的抽象画家，70年代的画家尽管也不乏探索，但并没有占据主导地位，这方面出名的画家也不多，只是回到叙事的一个状态。
新视觉：70后艺术家基本上是走扎扎实实参展、画廊代理的路线。如今，70一代已经在市场上崭露头角。那么，70后应该如何找到商业与艺术价值之间的平衡点？如何看待市场对于他们的艺术接受度？
邹跃进：70年代的艺术家没有必要去寻找平衡点，如果作品符合市场的需求那最好，即使是不符合市场，也不能硬性的去找结合点，不能因为市场而在作品上一味委曲求全，迎合市场从而改变自己的追求。这样做反而不好，市场其实不应该是艺术家考虑的问题，艺术家应该考虑学术的思路，若不然就是在伤害自己。从另一方面来说，如果你的艺术追求符合市场，在艺术思考上足够深入，表现到位，艺术市场就会跟着你来，艺术家不能盲目跟着市场跑。
市场会影响到艺术家，但这个影响应该转化为学术，比如说方力钧的画卖得好，你要去思考他的作品为什么卖得好，哪些东西是可以吸收的，而不是把注意力转化到价格上去，想想它会受到市场吹捧的原因，而不是盲目地区跟风和模仿，要从艺术内部和艺术外部的环境来寻找他的原因，并要反过来思考自己的艺术。市场可以作为艺术家反思的一个资源、对象，但艺术家不要去寻找与市场之间的平衡点。盲目模仿是没有意义的，艺术家应该尽量避免雷同的风格，这才是艺术家的本色。
70的市场价格总体比较低，高价相对少，但在未来总有一天他的价格会升上去，投资 70年代的人是比较聪明的，70画家在未来会走出一批不错的人，就像60年代一样，像张晓涛、宋庄批评家年会做水墨动画的，他们都在自己的探索中向前发展，但未来是不可预测的，作为艺术家来讲，只要做好自己的事情就可以了。70中肯定会有一拨人逐渐脱颖而出，成为70年代的代表，以后我们只要一提到70年代就会想到那几个人。
新视觉：Video、卡通、摄影等艺术形式在70一代得到发展，70后在艺术表现形式上更加多元化。您认为在艺术形式的运用方面，70和80后艺术家的创作风格有什么区别？
邹跃进：区别主要在于卡通文化，70比较商业化，并不完全只是有一些迹象，80一代还看不出总体倾向，70年代可以总结出一些主要倾向来。成功的艺术家要沿着自己的路走，不成功的要自己去探索，已经成功的要更加深入，在艺术表达、思想上去探索，不成功的应该去寻找到自己的方向，当然每个人都会有自己的方式。
新视觉：由于成长背景的关系，70后艺术家的创作风格总体来说不像50、60年代艺术家经历了红色时期的洗礼，您认为这对他们的艺术创作有什么影响？
邹跃进：70相对比较少，没有经历过红色时代，没有这个方法，如尹朝阳画的一些关于毛主席的作品，70出生时大部分处于文革后期，中国早期那种思维教育灌输在学校里面，会在早期出生的画家身上有影响，但是对于78以后出生的影响就比较淡了。但是70已经占据一个位置，像政治波普，像岳敏君那样，也有艺术风格，每个艺术家都会去探索，符号化的东西并不明确。
邹跃进简历：
邹跃进，1958年出生，湖南隆回人。1982入湖南师范大学美术系学习，1989年入中央美术学院美术史系学习，1992年获硕士学位，2002年获博士学位。现为中央美术学院人文学院美术史系副教授，副主任兼美术理论教研室主任，硕士生导师。
专著：《他者的眼光，当代艺术中的西方主义》、《新中国美术史》、《艺术导论》等。曾经在《美术研究》、《文艺研究》、《美术观察》杂志等学术刊物发表学术论文多篇。
