档案精华
艺术批评简史（六）
节庆主义、全球主义与体制批判 如果说1940年到1990年之间的艺术批评领域是由美国人的声音所主导，那么在90年代，艺术批评领域则真正转向了国际对话。当然，这与更大的政治背景有关（比如1989年柏林墙..
公告
新闻档案
- 首届北京艺术与科技双年展 “合成生态”于798CUBE开幕
- 2022 ART021上海廿一当代艺术博览会参展商名单
- Hyundai Blue Prize Art+Tech 2023决赛入围名单公布
- 第九届深港城市／建筑双城双年展策展团队公布
- [07-15]第18届威尼斯建筑双年展主题：始于非洲的“未来实验室”
- [07-12]第十二届柏林当代艺术双年展
- [04-17]威尼斯双年展“金狮奖”揭晓 乌克兰将继续参展
- [04-13]北京当代艺博会2022首批参展机构名单发布
- [03-02]乌克兰、俄罗斯国家馆双双退出第59届威尼斯双年展
- [02-25]2022惠特尼双年展公布艺术家名单
展讯发布
- [09-11]武汉︱副感知：郑达个展
- [08-28]深圳︱参与式剧场「Space Ark 2020」
- [05-09]青岛︱邓玉峰《坦白》艺术项目
- [04-13]北京︱现代汽车文化中心2022获奖展《勇敢者的阳台-营养、材料与未来生态》
- [02-25]北京︱“Meta Ball mini”亚洲首发虚拟现实混合数字艺术展
- [12-27]ON︱OFF 2021：回到未来
策展档案
- [11-05] 现场︱克里斯蒂安·波尔坦斯基想象的“之后”
- [09-28]现场︱Space Ark 2020_Day 968
- [09-23]现场︱共同的____2022 OCAT×KADIST青年媒体艺术家项目
- [07-19]现场︱“堆叠”東京画廊+BTAP（北京）成立20周年特展
- [07-12]现场︱2022年巴塞尔艺术展巴塞尔展会
- [05-02]现场︱《勇敢者的阳台—营养、材料与未来生态》
文献档案
- [08-04]激浪派（Fluxus）——最极端的泛艺术类运动
- [04-10]艺术与科技简史 2 ——无线电与非具象声音（下）
- [04-10]艺术与科技简史 1 ——无线电与非具象声音（上）
- [03-21]二十位改变我们看待艺术方式的20位策展人
- [03-18]VR简史：从19世纪到现在的元宇宙，我们经历了什么
- [03-18]介绍卡塞尔文献展（3）
艺术思潮
- 朱其︱20世纪西方先锋诗歌运动中的视觉实验
- 张海涛︱“第二自然”艺术图谱 ——未来艺术另一个趋势：人工自然
- 布鲁斯·罗伯森︱反思60年代：艺术史的历史
- 张海涛︱物理科技艺术媒介简史与概论——万物等观与心物感应
- [03-02]重塑日本战后艺术史的关键流派
- [11-12]张海涛︱后现代、当代、未来艺术思潮的历史逻辑与特征
- [06-01]张海涛︱摄影与艺术媒介的互动关系史（1826-2000）
- [04-23] 一场安静的变革——1965年以来的英国雕塑
- [01-20]数码时代︱90年代声音艺术史
- [01-20]80年代声音艺术史
个案
- [05-14]苍鑫“身份互换”艺术藏品首发
- [04-10]专访︱艺术家郑波：植物政治与人类世灭绝
- [03-19]专访︱刘昕：太空艺术与宇宙共同体
- [02-23]王功新︱在不确定的现实中，以灰度探索两极之间的可能性
- [01-08]乔纳斯·斯坦普︱徐冰，艺术卡门线——一种新范式
- [12-27]胡介鸣︱以退为进
未来媒体艺术
- [10-14]张文超︱人工智能艺术的观念与实践
- [09-28]国内NFT发展仅限于数字藏品吗？
- [09-28]从阳台出发——想象技术、社会与未来生态
- [09-24]元宇宙中的性侵算是性侵吗？
- [08-30]比特后人类-2087”四部曲系列第二弹《超域时空》
- [08-06]孙羽茜：虚拟社交&关系美学
影像档案
- [09-11]2022集美·阿尔勒“影像策展人奖”入围揭晓
- [07-16]映后实录︱走进塔可夫斯基的电影世界
- [07-12]2022第22届平遥国际摄影大展 “青年摄影推广计划”开始征稿
- [04-15]2022第12届威尼斯大学短片电影节
- [04-10]张海涛︱实验即未来：中国实验动画跨界档案
- [04-07]“谁是新主流？”在惠特尼双年展上看到摄影的未来？
新青年
- [08-04]许毅博（Xu YiBo）
- [06-30]张鼎（Zhang Ding）
- [06-05]耿旖旎（Geng Yini）
- [11-27]杨欣嘉（Yang Xinjia）
- [07-10]丁世伟（Ding Shiwei）
- [06-27]张沐辰（Zhang Muchen）
评论家+策展人
- [09-04]樊林（Fan Lin）
- [09-01]顾铮（Gu Zheng）
- [09-01]巫鸿（Wu Hong）
- [09-01]严善錞（Yan Shanchun）
- [09-01]贾方舟（Jia Fangzhou）
- [09-01]张颂仁（Zhang Songren）
艺术家库
- [06-14]克里斯托（Christo Vladimirov Javacheff）&珍妮-克劳德（Jeanne-Claude Denat de Guillebon）
- [06-09]约瑟夫·科苏斯（Joseph Kosuth）
- [05-15]泰勒·西蒙（Taryn Simon）
- [05-15]沃尔夫冈·提尔曼斯（Wolfgang Tillmans）
- [12-24]2019年全球最具影响力艺术家
- [08-27]皮埃尔·于热（Pierre Huyghe）
评论档案
- [08-23]顾耀峰︱元宇宙语境下的数字艺术博物馆——艺术边际的突破
- [08-04]专访︱Art Basel后疫情逆袭？巴塞尔艺术展全球总监Marc Spiegler给出答案
- [07-19]郭图图︱卡塞尔文献展回顾 创造性地共同生活可能吗？
- [07-15]评展︱第12届柏林双年展：指向现实，缺乏想象
- [06-01]鲁明军︱“新前卫”及其之后：替代性批评的兴起与艺术写作的扩张
- [06-01]朱其︱新冠疫情之后人文和艺术的思考走向
女性艺术
- 一次肯定性行动，为了新的女性共同体：TANC2022“女性艺术展览在中国”调查分析
- 90%竟是女性艺术家 第59届威尼斯双年展刷新127年参展性别比例
- 先锋电影之母：玛雅·德伦的幻像
- 何宇红︱身体，女性主义与当代艺术
- [02-17]艾蕾尔︱中国女性艺术的现状与启示
- [12-27]女权主义，女性艺术与当代艺术
- [10-28]国际女艺术家澳门双年展 2020 ARTFEM
- [01-20]在当代艺术市场上，女性艺术家的表现究竟如何？
- [04-18]女性崛起还是市场逐浪？女性艺术家的市场天花板能被打破吗？
- [04-18]洛杉矶2018年女性艺术家美术馆个展数量首次超过男性
当代水墨
- [12-23]第八届深圳国际水墨双年展——原型研究
- [10-07]实验水墨不要迎合传统绘画
- [09-02]2013年下一轮中国当代艺术高潮 新水墨或争主动权
- [06-02]当代水墨酝酿市场突围 效果有待检验
- [05-04]学术公器与民间力量——首届《水墨新维度》“提名展”之我见
- [04-23]“再水墨”2000——2012中国当代水墨邀请展
视频档案
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- [12-24]“港澳视觉艺术双年展”云论坛︱张海涛：未来艺术学导论—未来启示当代
- [04-21]杜尚1956年访谈︱论艺术与达达
- [04-19]BBC纪录片︱文明（1 - 9集）
- [03-15]CAFA论坛︱反思现代性：全球艺术史国际论坛
- [03-09]BBC纪录片︱摄影艺术百年史（1 - 6集）
- [03-03]北京大学公开课︱人工智能原理
媒体+空间
- [03-28]易英︱《世界美术》30年（下）
- [03-28]《画刊》ART MONTHLY︱2022年第3期目录
- [03-21]《画刊》第47年，做“慢媒体”不是因为情怀
- [03-21][机构]纽约视觉艺术学院︱SNAP艺术中心
- [12-16][机构]朱青生︱中国当代艺术2021年度报告
- [12-02][媒体]《 美术思潮 》1987年第一期
艺术生态
- [07-15]Artfacts全球排名前100（在世）艺术家名单——第21至第40名
- [07-12]七个问题——新世纪南方艺术生态考察
- [05-13]上海现当代艺术生态纪事录︱下篇（2013年-2022年）
- [05-13]上海现当代艺术生态纪事录︱中篇（2004年-2014年）
- [05-09]上海现当代艺术生态纪事录︱上篇（1984年-2003年）
- [04-16]专访︱乔志兵：油罐艺术中心三周年 ，探索当代艺术的无限可能
艺术财经
- [11-15]后疫情时代艺术重燃，如何看待ART021艺博会的交易踊跃
- [09-24]苏富比将上拍140件基思·哈林（Keith Haring）私人珍藏作品
- [05-06]被疫情重构的艺术世界，市场可能走向U型还是V形复苏？
- [04-09]25万用户！移师线上的巴塞尔香港展会反响如何？
- [02-27]2020年全球首份艺术市场报告发布
- [01-19]张锐︱我是一见钟情式的艺术消费者
艺术教育
- 媒体艺术21——2000年以来全球媒体艺术实践与反思，及其教学探索
- 鲁迅美术学院x多巴胺艺术科技︱首推元宇宙共建平台“元厂”
- 德国杜塞尔多夫艺术学院2022年夏季毕业展
- 中国美术学院2022年毕业展︱ZAM展区
- [07-12]2022中央美术学院毕业作品展
- [07-09]清华美院讲座︱张海涛：未来学与未来艺术学思潮一一太空、生物、机器人与元宇宙艺术
- [05-14]中央美术学院设计学院跨媒介创意策展课
- [04-15]工作坊︱未来艺术学：宇宙与元宇宙——太空、生物、人工智能与元宇宙艺术
- [04-10]东西方七国媒体艺术教育系列线上讲座回顾（上辑）
- [04-01]开启跨界联合实验新模式——重构：首届(2020)天津跨学科媒体艺术教育论坛回顾
艺术哲学
- [07-12]人工智能与哲学的意识对谈︱Part1：身心问题
- [05-02]哲学的终极问题是什么？
- [04-13]什么是虚无主义？
- [03-04]德里达︱中国没有哲学，只有思想
- [11-17]尼采晚期思想的四个关键概念及其意图
- [11-16]马克思的「欧洲中心主义」：后殖民研究与马克思学
人文历史
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- [04-15]哈耶克︱为什么极权总是最坏者当权？
- [04-13]胡适︱愚昧，是因为拒绝被启蒙
- [03-14]朱其︱从宗教和世界历史看俄乌冲突
- [03-05]大卫·鲍伊 、外星人和神秘学
- [03-05]尤瓦尔·赫拉利︱人类的未来濒临险境
- [03-03]邓晓芒︱中国传统道德的底线
艺术背景
- [02-25]《中国走失人口白皮书》发布，2020年全国走失人次达100万
- [02-25]斯洛文尼亚艺术界因文化部削减资金陷入困境
- [02-25]拜登撤销特朗普时期限制公共艺术的行政令
- [02-25]世界新闻摄影︱俄乌战争
- [02-23]泰特将从多个地点移除萨克勒家族名字
- [02-23]扎克伯格专访实录：五年时间将FB打造为“元宇宙公司”
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