档案精华
张海涛︱再论元宇宙艺术：再现与超现实——全真互网络与记账式元宇宙
再论元宇宙艺术：再现与超现实——全真互网络与记账式元宇宙 文︱张海涛 目录 元宇宙的定义与缘起 元宇宙的媒介载体、原生技术和沉浸式体验方式的转换 一、身份系统：数字人 元宇宙的生活范式：虚拟实境的CB..
公告
新闻档案
- [03-02]乌克兰、俄罗斯国家馆双双退出第59届威尼斯双年展
- [02-25]2022惠特尼双年展公布艺术家名单
- [02-25]2022巴塞尔艺术展香港展因疫情将延期至5月举行
- [02-25]2022威尼斯双年展公布主题展艺术家名单
- [02-10] 张子康担任2022威尼斯双年展中国馆策展人
- [12-11]2021年第九届华宇青年奖获奖名单公布
展讯发布
- 青岛︱邓玉峰《坦白》艺术项目
- 北京︱现代汽车文化中心2022获奖展《勇敢者的阳台-营养、材料与未来生态》
- 北京︱“Meta Ball mini”亚洲首发虚拟现实混合数字艺术展
- ON︱OFF 2021：回到未来
- [12-19]深圳︱阻力：一次速度的实验
- [12-10]澳门︱“激浪魔方”曹恺对陶博纳立方体研究2015-2025
- [11-09]苏州︱分身：我宇宙
- [09-18]北京︱“万物生息”后石油时代的材料与设计
- [07-29]上海︱民生美术馆徐跋骋个展「永生之象」
- [06-15]北京︱“曹斐：时代舞台”系列：另类实境
策展档案
- [04-12]FORMAT 摄影节：非／自然
- [04-03]现场︱山中天艺术中心《存在》群展
- [03-28]“交融的激流：广州影像三年展2021”
- [01-08]现场︱超融体——2021成都双年展
- [01-05]现场︱莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判
- [11-09]现场︱分身：我宇宙
文献档案
- [03-18]VR简史：从19世纪到现在的元宇宙，我们经历了什么
- [03-18]介绍卡塞尔文献展（3）
- [03-18]介绍卡塞尔文献展（2）
- [03-03]艺术运动：包豪斯、走向所有艺术的统一
- [11-05]高名潞 ︱论文化时间——《中国当代艺术史》中的‘日常’（下）
- [11-04]高名潞 ︱论文化时间——《中国当代艺术史》中的‘日常’（上）
艺术思潮
- 朱其︱20世纪西方先锋诗歌运动中的视觉实验
- 张海涛︱“第二自然”艺术图谱 ——未来艺术另一个趋势：人工自然
- 布鲁斯·罗伯森︱反思60年代：艺术史的历史
- 张海涛︱物理科技艺术媒介简史与概论——万物等观与心物感应
- [03-02]重塑日本战后艺术史的关键流派
- [11-12]张海涛︱后现代、当代、未来艺术思潮的历史逻辑与特征
- [06-01]张海涛︱摄影与艺术媒介的互动关系史（1826-2000）
- [04-23] 一场安静的变革——1965年以来的英国雕塑
- [01-20]数码时代︱90年代声音艺术史
- [01-20]80年代声音艺术史
未来媒体艺术
- 张海涛︱再论元宇宙艺术：再现与超现实——全真互网络与记账式元宇宙
- 灵境 x 科幻小说：刘慈欣《命运》5款视频数字藏品上线
- 机器人科技与艺术研究、生物艺术与科技研究、媒体艺术研究︱2022 CAFA设计学院研究生毕业展
- 讲座︱张海涛：未来学与未来艺术学思潮一一太空、生物、机器人与元宇宙艺术
- [06-10]张海涛︱未来世生存档案：未来学与未来艺术学的定义及思潮
- [05-14]讲座文稿︱新媒体艺术与人工智能：创作者的边界
- [05-14]新媒体艺术观念流变的前世今生，尽在《新媒体艺术史》
- [05-12]张海涛／编：中国新媒体艺术展览大事记（2000-2020）
- [05-02]Meta Media携手马岩松启动Meta ZiWU元宇宙誌屋虚拟建筑
- [03-21]首枚艺术火箭 “徐冰天书号”：飞向宇宙的伊卡洛斯
影像档案
- [04-07]“谁是新主流？”在惠特尼双年展上看到摄影的未来？
- [03-28]“历史切片”动画与数码影像艺术的兴起（2000-2010）（上）
- [03-28]“历史切片”观念性影像与影像装置的深入发展（1997-2006）（下）
- [03-21]王功新︱回到影像语言的初始状态
- [03-07]纪录片作为伦理空间
- [03-04]KAWANAKA与第一股日本实验电影、录像艺术浪潮
新青年
- [08-04]许毅博（Xu YiBo）
- [06-30]张鼎（Zhang Ding）
- [06-05]耿旖旎（Geng Yini）
- [11-27]杨欣嘉（Yang Xinjia）
- [07-10]丁世伟（Ding Shiwei）
- [06-27]张沐辰（Zhang Muchen）
评论家+策展人
- [09-04]樊林（Fan Lin）
- [09-01]顾铮（Gu Zheng）
- [09-01]巫鸿（Wu Hong）
- [09-01]严善錞（Yan Shanchun）
- [09-01]贾方舟（Jia Fangzhou）
- [09-01]张颂仁（Zhang Songren）
艺术家库
- 空山基（HajimeSorayama）
- 让・丁格利（Jean Tinguely）
- 苏珊娜·莱西（Suzanne Lacy）
- 克里斯托（Christo Vladimirov Javacheff）&珍妮-克劳德（Jeanne-Claude Denat de Guillebon）
- [06-09]约瑟夫·科苏斯（Joseph Kosuth）
- [05-15]泰勒·西蒙（Taryn Simon）
- [05-15]沃尔夫冈·提尔曼斯（Wolfgang Tillmans）
- [12-24]2019年全球最具影响力艺术家
- [08-27]皮埃尔·于热（Pierre Huyghe）
- [03-24]托马斯·萨拉切诺（Tomás Saraceno）
评论档案
- 专访︱Art Basel后疫情逆袭？巴塞尔艺术展全球总监Marc Spiegler给出答案
- 郭图图︱卡塞尔文献展回顾 创造性地共同生活可能吗？
- 评展︱第12届柏林双年展：指向现实，缺乏想象
- 鲁明军︱“新前卫”及其之后：替代性批评的兴起与艺术写作的扩张
- [06-01]朱其︱新冠疫情之后人文和艺术的思考走向
- [04-15]张尕︱艺术的意义在于创造每个人自己的独特宇宙
- [04-10]2021威双总策展人哈希姆·萨基斯： 我们将如何共同生活？
- [03-13]朱其︱关于哲学、艺术理论和创作的关系
- [03-07]张海涛︱AI时代：未来人工智能的“危险论”与“和谐论”之争
- [01-15]专访︱吕澎：“超融体”成都双年展背后的“披荆斩棘”与未来启示
女性艺术
- 一次肯定性行动，为了新的女性共同体：TANC2022“女性艺术展览在中国”调查分析
- 90%竟是女性艺术家 第59届威尼斯双年展刷新127年参展性别比例
- 先锋电影之母：玛雅·德伦的幻像
- 何宇红︱身体，女性主义与当代艺术
- [02-17]艾蕾尔︱中国女性艺术的现状与启示
- [12-27]女权主义，女性艺术与当代艺术
- [10-28]国际女艺术家澳门双年展 2020 ARTFEM
- [01-20]在当代艺术市场上，女性艺术家的表现究竟如何？
- [04-18]女性崛起还是市场逐浪？女性艺术家的市场天花板能被打破吗？
- [04-18]洛杉矶2018年女性艺术家美术馆个展数量首次超过男性
当代水墨
- [12-23]第八届深圳国际水墨双年展——原型研究
- [10-07]实验水墨不要迎合传统绘画
- [09-02]2013年下一轮中国当代艺术高潮 新水墨或争主动权
- [06-02]当代水墨酝酿市场突围 效果有待检验
- [05-04]学术公器与民间力量——首届《水墨新维度》“提名展”之我见
- [04-23]“再水墨”2000——2012中国当代水墨邀请展
视频档案
- [03-15]CAFA论坛︱反思现代性：全球艺术史国际论坛
- [03-09]BBC纪录片︱摄影艺术百年史（1 - 6集）
- [03-03]北京大学公开课︱人工智能原理
- [03-03]麻省理工学院公开课︱人工智能
- [05-04]齐泽克vs乔丹·皮特森“世纪之辩”
- [04-07][视频]2017年3月纽约军械库艺术展
媒体+空间
- [03-28]《画刊》ART MONTHLY︱2022年第3期目录
- [03-21]《画刊》第47年，做“慢媒体”不是因为情怀
- [03-21][机构]纽约视觉艺术学院︱SNAP艺术中心
- [12-16][机构]朱青生︱中国当代艺术2021年度报告
- [12-02][媒体]《 美术思潮 》1987年第一期
- [06-30][媒体]易英︱《世界美术》30年（上）
艺术生态
- Artfacts全球排名前100（在世）艺术家名单——第21至第40名
- 七个问题——新世纪南方艺术生态考察
- 上海现当代艺术生态纪事录︱下篇（2013年-2022年）
- 上海现当代艺术生态纪事录︱中篇（2004年-2014年）
- [05-09]上海现当代艺术生态纪事录︱上篇（1984年-2003年）
- [04-16]专访︱乔志兵：油罐艺术中心三周年 ，探索当代艺术的无限可能
- [03-05]上海当代艺术生态︱中国当代艺术年鉴展（上海）2020系列论坛活动之一
- [03-03]对谈︱中国现实语境中的80、90后艺术家
- [02-26]皮力︱M+对中国当代艺术意味着什么
- [02-26]俄罗斯进攻乌克兰，边境博物馆紧急筹备应对战争，俄罗斯艺术界发声
艺术财经
- [09-24]苏富比将上拍140件基思·哈林（Keith Haring）私人珍藏作品
- [05-06]被疫情重构的艺术世界，市场可能走向U型还是V形复苏？
- [04-09]25万用户！移师线上的巴塞尔香港展会反响如何？
- [02-27]2020年全球首份艺术市场报告发布
- [01-19]张锐︱我是一见钟情式的艺术消费者
- [11-18]第六届西岸艺术与设计博览会
艺术教育
- [04-15]工作坊︱未来艺术学：宇宙与元宇宙——太空、生物、人工智能与元宇宙艺术
- [04-10]东西方七国媒体艺术教育系列线上讲座回顾（上辑）
- [04-01]开启跨界联合实验新模式——重构：首届(2020)天津跨学科媒体艺术教育论坛回顾
- [03-17]书单︱全球101本艺术史第7篇：进阶型艺术史系列丛书（完结篇）
- [03-16]书单︱全球101本艺术史第6篇：进阶型中国艺术史
- [03-16]书单︱全球101本艺术史第5篇：进阶型西方艺术史
艺术哲学
- [03-04]德里达︱中国没有哲学，只有思想
- [11-17]尼采晚期思想的四个关键概念及其意图
- [11-16]马克思的「欧洲中心主义」：后殖民研究与马克思学
- [11-14]陆兴华︱跟着德勒兹搞文学
- [09-18]王维︱中国有哲学吗？
- [07-30]读福柯：人之死和当代尼采
人文历史
- [04-13]胡适︱愚昧，是因为拒绝被启蒙
- [03-14]朱其︱从宗教和世界历史看俄乌冲突
- [03-05]大卫·鲍伊 、外星人和神秘学
- [03-05]尤瓦尔·赫拉利︱人类的未来濒临险境
- [03-03]邓晓芒︱中国传统道德的底线
- [02-25]CCRU：控制论文化（1996）
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