档案精华
张海涛／编：中国新媒体艺术展览大事记（2000-2020）
张海涛／编：中国新媒体艺术展览大事记（2000-2020） 编者语：上世纪中国90年代新媒介是以录像艺术为主体的时期，而编者选择了2000-2020年20年的科技新媒体生态作为梳理的重要阶段，整理了广..
公告
新闻档案
- [02-25]2022巴塞尔艺术展香港展因疫情将延期至5月举行
- [02-25]2022威尼斯双年展公布主题展艺术家名单
- [02-10] 张子康担任2022威尼斯双年展中国馆策展人
- [12-11]2021年第九届华宇青年奖获奖名单公布
- [12-11]“长江视野”新视听影像作品大赛评选结果揭晓
- [12-10]北京师范大学未来设计学院成立，高鹏出任院长
展讯发布
- 青岛︱邓玉峰《坦白》艺术项目
- 北京︱现代汽车文化中心2022获奖展《勇敢者的阳台-营养、材料与未来生态》
- 北京︱“Meta Ball mini”亚洲首发虚拟现实混合数字艺术展
- ON︱OFF 2021：回到未来
- [12-19]深圳︱阻力：一次速度的实验
- [12-10]澳门︱“激浪魔方”曹恺对陶博纳立方体研究2015-2025
- [11-09]苏州︱分身：我宇宙
- [09-18]北京︱“万物生息”后石油时代的材料与设计
- [07-29]上海︱民生美术馆徐跋骋个展「永生之象」
- [06-15]北京︱“曹斐：时代舞台”系列：另类实境
策展档案
- [03-28]“交融的激流：广州影像三年展2021”
- [01-08]现场︱超融体——2021成都双年展
- [01-05]现场︱莫瑞吉奥·卡特兰：最后的审判
- [11-09]现场︱分身：我宇宙
- [11-06]现场︱脱域：从数字原生到元宇宙
- [11-05]艺术家在场：AAC艺术中国十五年回顾展
文献档案
- [03-18]介绍卡塞尔文献展（3）
- [03-18]介绍卡塞尔文献展（2）
- [03-03]艺术运动：包豪斯、走向所有艺术的统一
- [11-05]高名潞 ︱论文化时间——《中国当代艺术史》中的‘日常’（下）
- [11-04]高名潞 ︱论文化时间——《中国当代艺术史》中的‘日常’（上）
- [11-03]Rosalind Krauss︱1996年蓬皮杜展览中的巴塔耶
艺术思潮
- 朱其︱20世纪西方先锋诗歌运动中的视觉实验
- 张海涛︱“第二自然”艺术图谱 ——未来艺术另一个趋势：人工自然
- 布鲁斯·罗伯森︱反思60年代：艺术史的历史
- 张海涛︱物理科技艺术媒介简史与概论——万物等观与心物感应
- [03-02]重塑日本战后艺术史的关键流派
- [11-12]张海涛︱后现代、当代、未来艺术思潮的历史逻辑与特征
- [06-01]张海涛︱摄影与艺术媒介的互动关系史（1826-2000）
- [04-23] 一场安静的变革——1965年以来的英国雕塑
- [01-20]数码时代︱90年代声音艺术史
- [01-20]80年代声音艺术史
个案
- [01-08]乔纳斯·斯坦普︱徐冰，艺术卡门线——一种新范式
- [12-27]胡介鸣︱以退为进
- [11-03]专访︱纽约古根海姆博物馆策展人纳特·特罗特曼Nat+Trotman
- [09-18]对话刘嘉颖︱加密艺术正在一步步走进艺术史
- [08-23]达明安·赫斯特NFT项目
- [06-14]加密技术背后的语言与观念：以刘嘉颖作品为例
未来媒体艺术
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- [05-02]Meta Media携手马岩松启动Meta ZiWU元宇宙誌屋虚拟建筑
- [03-21]首枚艺术火箭 “徐冰天书号”：飞向宇宙的伊卡洛斯
- [03-19]在这一年 麻省理工的实验室又为我们带来了哪些创新？
- [03-05]全球新媒体艺术作品精选·第8周
- [03-04]Xverse携22位艺术家参加2022威尼斯双年展首届加密艺术展
- [03-04]绝症科学家的超酷自救：人类史上第一个“永生者”诞生
影像档案
- [03-28]“历史切片”观念性影像与影像装置的深入发展（1997-2006）（下）
- [03-21]王功新︱回到影像语言的初始状态
- [03-07]纪录片作为伦理空间
- [03-04]KAWANAKA与第一股日本实验电影、录像艺术浪潮
- [02-25]中国独立纪录片运动再叙述
- [12-16]对话鲍昆︱“纪实摄影的前世今生”
新青年
- [08-04]许毅博（Xu YiBo）
- [06-30]张鼎（Zhang Ding）
- [06-05]耿旖旎（Geng Yini）
- [11-27]杨欣嘉（Yang Xinjia）
- [07-10]丁世伟（Ding Shiwei）
- [06-27]张沐辰（Zhang Muchen）
评论家+策展人
- [09-04]樊林（Fan Lin）
- [09-01]顾铮（Gu Zheng）
- [09-01]巫鸿（Wu Hong）
- [09-01]严善錞（Yan Shanchun）
- [09-01]贾方舟（Jia Fangzhou）
- [09-01]张颂仁（Zhang Songren）
艺术家库
- 空山基（HajimeSorayama）
- 让・丁格利（Jean Tinguely）
- 苏珊娜·莱西（Suzanne Lacy）
- 克里斯托（Christo Vladimirov Javacheff）&珍妮-克劳德（Jeanne-Claude Denat de Guillebon）
- [06-09]约瑟夫·科苏斯（Joseph Kosuth）
- [05-15]泰勒·西蒙（Taryn Simon）
- [05-15]沃尔夫冈·提尔曼斯（Wolfgang Tillmans）
- [12-24]2019年全球最具影响力艺术家
- [08-27]皮埃尔·于热（Pierre Huyghe）
- [03-24]托马斯·萨拉切诺（Tomás Saraceno）
评论档案
- [01-15]专访︱吕澎：“超融体”成都双年展背后的“披荆斩棘”与未来启示
- [12-19]冯博一︱我们每一个人都在劫难逃
- [12-10]鲁虹︱中国当代艺术史的写作与价值判断
- [12-10]胡斌︱研究型策展的内外跨界
- [12-06]田萌︱用艺术唤醒词语
- [11-16]皮力︱告别文化进化论的美术馆
女性艺术
- 一次肯定性行动，为了新的女性共同体：TANC2022“女性艺术展览在中国”调查分析
- 90%竟是女性艺术家 第59届威尼斯双年展刷新127年参展性别比例
- 先锋电影之母：玛雅·德伦的幻像
- 何宇红︱身体，女性主义与当代艺术
- [02-17]艾蕾尔︱中国女性艺术的现状与启示
- [12-27]女权主义，女性艺术与当代艺术
- [10-28]国际女艺术家澳门双年展 2020 ARTFEM
- [01-20]在当代艺术市场上，女性艺术家的表现究竟如何？
- [04-18]女性崛起还是市场逐浪？女性艺术家的市场天花板能被打破吗？
- [04-18]洛杉矶2018年女性艺术家美术馆个展数量首次超过男性
当代水墨
- [12-23]第八届深圳国际水墨双年展——原型研究
- [10-07]实验水墨不要迎合传统绘画
- [09-02]2013年下一轮中国当代艺术高潮 新水墨或争主动权
- [06-02]当代水墨酝酿市场突围 效果有待检验
- [05-04]学术公器与民间力量——首届《水墨新维度》“提名展”之我见
- [04-23]“再水墨”2000——2012中国当代水墨邀请展
视频档案
- [03-15]CAFA论坛︱反思现代性：全球艺术史国际论坛
- [03-09]BBC纪录片︱摄影艺术百年史（1 - 6集）
- [03-03]北京大学公开课︱人工智能原理
- [03-03]麻省理工学院公开课︱人工智能
- [05-04]齐泽克vs乔丹·皮特森“世纪之辩”
- [04-07][视频]2017年3月纽约军械库艺术展
媒体+空间
![[空间]艾厂人工智能艺术中心](attachment/image/220502/640.jpg)
- [03-21]《画刊》第47年，做“慢媒体”不是因为情怀
- [03-21][机构]纽约视觉艺术学院︱SNAP艺术中心
- [12-16][机构]朱青生︱中国当代艺术2021年度报告
- [12-02][媒体]《 美术思潮 》1987年第一期
- [06-30][媒体]易英︱《世界美术》30年（上）
- [01-21][媒体]《画刊》2021年第1期目录
艺术生态
- 上海现当代艺术生态纪事录︱下篇（2013年-2022年）
- 上海现当代艺术生态纪事录︱中篇（2004年-2014年）
- 上海现当代艺术生态纪事录︱上篇（1984年-2003年）
- 专访︱乔志兵：油罐艺术中心三周年 ，探索当代艺术的无限可能
- [03-05]上海当代艺术生态︱中国当代艺术年鉴展（上海）2020系列论坛活动之一
- [03-03]对谈︱中国现实语境中的80、90后艺术家
- [02-26]皮力︱M+对中国当代艺术意味着什么
- [02-26]俄罗斯进攻乌克兰，边境博物馆紧急筹备应对战争，俄罗斯艺术界发声
- [01-08]安仁双年展：沉浸式艺术体验给古镇带来哪些新气息？
- [12-16]全球最大规模的双年展，为什么落地成都？
艺术财经
- [09-24]苏富比将上拍140件基思·哈林（Keith Haring）私人珍藏作品
- [05-06]被疫情重构的艺术世界，市场可能走向U型还是V形复苏？
- [04-09]25万用户！移师线上的巴塞尔香港展会反响如何？
- [02-27]2020年全球首份艺术市场报告发布
- [01-19]张锐︱我是一见钟情式的艺术消费者
- [11-18]第六届西岸艺术与设计博览会
艺术教育
- 中央美术学院设计学院跨媒介创意策展课
- 工作坊︱未来艺术学：宇宙与元宇宙——太空、生物、人工智能与元宇宙艺术
- 东西方七国媒体艺术教育系列线上讲座回顾（上辑）
- 开启跨界联合实验新模式——重构：首届(2020)天津跨学科媒体艺术教育论坛回顾
- [03-17]书单︱全球101本艺术史第7篇：进阶型艺术史系列丛书（完结篇）
- [03-16]书单︱全球101本艺术史第6篇：进阶型中国艺术史
- [03-16]书单︱全球101本艺术史第5篇：进阶型西方艺术史
- [03-15]书单︱全球101本艺术史第3篇：基础型中国艺术史
- [03-15]书单︱全球101本艺术史第2篇：15本基础型西方艺术史书籍
- [03-14]书单︱全球101本艺术史第1篇：10本入门型艺术史
艺术哲学
- [11-16]马克思的「欧洲中心主义」：后殖民研究与马克思学
- [11-14]陆兴华︱跟着德勒兹搞文学
- [09-18]王维︱中国有哲学吗？
- [07-30]读福柯：人之死和当代尼采
- [09-24]后人文主义与后现代主义
- [08-13]专访约翰·塞蒙斯︱“后人类”是一种哲学寓言
人文历史
- [03-05]大卫·鲍伊 、外星人和神秘学
- [03-05]尤瓦尔·赫拉利︱人类的未来濒临险境
- [03-03]邓晓芒︱中国传统道德的底线
- [02-25]CCRU：控制论文化（1996）
- [02-25]秦晖《中国思想史》全39讲
- [12-16]伊曼纽尔·沃勒斯坦︱全球左翼的过去、现在、未来
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